Salvador Dali: ένα μεγαλοφυές θέατρο του παράλογου. Μέρος 2ο
Ο τρόπος με τον οποίο ο Σαλβαδόρ Ντάλι ανατράφηκε σε πρώιμο στάδιο είναι ένα σαφές παράδειγμα μιας αναλφάβητου γονικής προσέγγισης για ένα παιδί, όταν ο πατέρας και ειδικά η μητέρα, με τα χέρια τους, ενίσχυσαν τα θεμέλια των οπτικών φόβων του μελλοντικού καλλιτέχνη. Ποτέ δεν χωρίστηκε με τους φόβους του σε όλη του τη ζωή, τους κουνάει και τους εξέφρασε με σκοτεινά σουρεαλιστικά κίνητρα.
Μέρος 1
Ο τρόπος με τον οποίο ο Σαλβαδόρ Ντάλι ανατράφηκε σε πρώιμο στάδιο είναι μια σαφής παιδαγωγική αυταπάτη και ένα παράδειγμα μιας αναλφάβητου γονικής προσέγγισης σε ένα παιδί, όταν ο πατέρας και ειδικά η μητέρα, με τα χέρια τους, ενίσχυσαν τα θεμέλια των οπτικών φόβων του μελλοντικός καλλιτέχνης. Ποτέ δεν χωρίστηκε με τους φόβους του σε όλη του τη ζωή, τους κουνάει και τους εξέφρασε με σκοτεινά σουρεαλιστικά κίνητρα.
Το Ντάλι πιστώνεται με πολλά συγκροτήματα και φοβίες, συμπεριλαμβανομένου του φόβου των ακρίδων. Ο οπτικός του φορέας, τραυματισμένος στην πρώιμη παιδική ηλικία, μπορεί κάλλιστα να αντέδρασε με αυτόν τον τρόπο, προκαλώντας ένα συναισθηματικό παιδί να βιώνει εκρήξεις τρόμου όταν βλέπει έντομα. Στους θεατές, κάθε φοβία βασίζεται σε έναν βαθύ ριζικό φόβο θανάτου, τον φόβο να φάει. Οι συμμαθητές της μελλοντικής διασημότητας δεν παρέλειψαν να εκμεταλλευτούν αυτήν την αδυναμία του και έβαλαν έντομα στις τσέπες του, από το κολάρο, ή τα έβαλαν ακριβώς στη μύτη του.
Ο οπτικός φορέας υπάρχει σαφώς στο διανυσματικό σύνολο του καλλιτέχνη, το οποίο συχνά εκφράζεται από συναισθηματική δακρύρροια. Στη νεολαία του, ο Ντάλι, που υπόκειται σε εσωτερικές εμπειρίες, αγαπούσε να κλαίει κάπου σε μια απομονωμένη γωνιά του κήπου.
Φαίνεται ότι δεν είχε κανένα απολύτως ενδιαφέρον για τα «μικρότερα αδέλφια μας» και ο καλλιτέχνης, μέσω της καλής αντίληψης για τον κόσμο, είχε την τάση να απεικονίζει τα αποσυνθέτοντά του πτώματα στους καμβάδες του παρά να ζει ακεραιότητα και να πειραματιστεί με κύκνους, δένοντας εκρηκτικά. σε αυτούς. Τέτοιες αποκαλύψεις υπάρχουν στο κείμενο του Ημερολογίου μιας μεγαλοφυίας. Δεν ήταν χωρίς πρωκτικό σαδισμό, σε συνδυασμό με περιέργεια για το τι ήταν μέσα.
Το Little Dali δεν στερήθηκε από πρωκτικά παράπονα. Η γονική προτίμηση για έναν μεγαλύτερο αδελφό τραυματίστηκε φυσικά στο Ελ Σαλβαδόρ. Τότε, δεν θέλει να ωθηθεί σε δευτερεύοντες ρόλους και λόγω του πρωκτικού του πείσμα, κατέφυγε σε διάφορα κόλπα, αναζητώντας κάθε είδους ευγένεια εκ μέρους των ενηλίκων.
Οι βιογράφοι σημειώνουν τα οργή του Ντάλι που του συνέβησαν από την παιδική ηλικία. Όταν δεν του άρεσε κάτι, προκάλεσε βίαια βήχα στον εαυτό του, κατά τη διάρκεια του οποίου ο πατέρας του έπεσε σε απόγνωση, φοβισμένος να χάσει άλλο γιο. Αφενός, μια τέτοια πράξη μπορεί να ερμηνευθεί ως ουρήθλια επιθυμία να δηλωθεί, να υπενθυμίσει στους «μεγάλους γονείς» που είναι «ο ηγέτης του σπιτιού». Από την άλλη πλευρά, με όλη του την αγάπη για τη σιωπή και τη μοναξιά, ως ιδιοκτησία του ηχητικού διανύσματος, ο θεατής του Σαλβαδόρ απαίτησε συνεχή προσοχή στον εαυτό του, αναζητώντας το σε οποιαδήποτε επίδειξη μορφή και τιμή: από το τεταμένο βήχα έως το χτύπημα του κεφαλιού του αντικείμενα.
Ο Ντάλι άρχισε να ζωγραφίζει σε ηλικία 3 ετών. Στην ηλικία των 10, ήταν ήδη καθιερωμένος καλλιτέχνης. Το αγόρι στάλθηκε στη σχολή τέχνης. Έτρεξε γύρω από την τάξη και χτύπησε το κεφάλι του με μια αρχή σε μια μαρμάρινη στήλη. Όταν ρωτήθηκε τι συνέβη και γιατί το έκανε, ο Σαλβαδόρ, στέκεται με ένα αιματηρό μέτωπο, απάντησε: "Επειδή κανείς δεν μου έδωσε προσοχή."
Ο Σαλβαδόρ έκανε τους γονείς του να το κάνουν με κάθε τρόπο. Στην ηλικία των 8 ετών, αυτός, χωρίς να υποφέρει από ενούρηση, έβαζε το κρεβάτι αν του αρνούσανταν κάτι.
Οι ερευνητές της ζωής και του έργου του Ντάλι αναφέρουν ότι σκόπιμα θα μπορούσε να ανακουφίσει μια μικρή ανάγκη κάπου στο δωμάτιο. Αυτή η πράξη του αγοριού, ως απόπειρα έγκρισης και ένδειξη στον τρομερό πρωκτικό πατέρα, δικαιολογείται απόλυτα από την ουρηθρική φύση του. Ο μικρός ηγέτης σημείωσε την επικράτειά του. Όλοι πρέπει να γνωρίζουν ποιος είναι υπεύθυνος εδώ και να τον αντιμετωπίζουν σαν βασιλιά ή άρχοντα.
Με τέτοιες ενέργειες σε επίπεδο ζώου, το παιδί του Νταλί τους έκανε ασυνείδητα να καταλάβουν ότι ήταν απλώς φύλακες-αντιβασιλέα του μικρού πρίγκιπα. Οι γονείς προσπάθησαν να τον επιδοθούν σε όλα, και μόνο το μικρό Σαλβαδόρ κυβερνούσε στο σπίτι. Ειδικά οι σχέσεις με τον πατέρα του επιδεινώθηκαν μετά το θάνατο της μητέρας του και αργότερα υπήρξε πλήρης διακοπή μεταξύ του Dali Sr. και του Dali Jr.
Ο Ντάλι πάντα άρεσε να αναισθητοποιεί. Το απρόβλεπτο είναι το ατού του στο μανίκι. Έτσι, καθόλου ντροπιασμένος, ο βασιλιάς του σουρεαλισμού θα μπορούσε να εμφανιστεί γυμνός μπροστά από τον έκπληκτο επισκέπτη του, τον σοβιετικό συνθέτη Aram Ilyich Khachaturian, ο οποίος προσκλήθηκε στον καλλιτέχνη στο μαυριτανικό κάστρο κατά τη διάρκεια της ισπανικής του περιοδείας. Κάτω από το "Sabre Dance" που ξεφλουδίζει από τα ηχεία, κουνάει τον εαυτό του σπαθί, οδηγώντας μια σφουγγαρίστρα, αστραφτερά με τρελά μάτια και αντανακλώντας στους αρχαίους καθρέφτες, ο Ντάλι πήδηξε από τη μια πόρτα της αίθουσας και εξαφανίστηκε σε μια άλλη. Μετά από αυτό, ο μπάτλερ, που μπήκε, ενημέρωσε τον Σοβιετικό επισκέπτη για το τέλος του επίσημου κοινού.
Οι κριτικοί της τέχνης δεν μπορούν να αποφύγουν να αναφέρουν ότι από την παιδική ηλικία ο Ντάλι είχε εμμονή με τη μεγαλομανία, αναφερόμενος στην αγάπη του μαέστρου να ντυθεί με τη στολή του βασιλιά και να κάνει ομιλίες σε φανταστικά θέματα. Δεν ξέρουν ότι η ουρήθρα, που ήταν ο Ντάλι, δεν θα μπορούσε να υπάρχει χωρίς τη φυλή του, τους ανθρώπους, το κοπάδι, ακόμα κι αν στην αρχή υπήρχαν στη φαντασία του. Σε γενικές γραμμές, το ντύσιμο και η φθορά των πιο γελοίων και εξωφρενικών ρούχων δεν ήταν τίποτα περισσότερο από μια εκδήλωση οπτικών φόβων.
Ο μεγάλος προβοκάτορας Σαλβαδόρ Ντάλι στον κύκλο των ανθρώπων που ήταν πολύ κοντά του παρέμεινε ένα συνηθισμένο άτομο, αλλά μόλις εμφανίστηκε ένας ξένος, φόρεσε μια "μάσκα Ντάλι" και προκάλεσε, σοκαρισμένος, σοκαρισμένος, γιατί όχι; Εξάλλου, «η ζωή είναι μια προσεκτικά σχεδιασμένη εξαπάτηση»
Έχοντας καθορίσει την ανωτερότητά του, ο Νταλί έπαιξε με ακρίβεια τον φυσικό του ρόλο ως το πρώτο πρόσωπο του πακέτου, αρχηγός, βασιλιάς, βασιλιάς. Και ολόκληρο το κοπάδι στο πρόσωπο των θαυμαστών του και των εχθρών του τον υπακούσαν. Κάθε θεατής που ξέρει ξέρει: ο βασιλιάς παίζεται από το περιβάλλον του. Και το περιβάλλον του μαέστρου, χωρίς να υποψιάζεται πόσο έξυπνος χειραγωγείται, έπαιξε τον βασιλιά, αλλά ο καλλιτέχνης δεν είχε άλλη επιλογή από το να παίξει μαζί.
Ως παιδί, έχοντας λάβει ως δώρο ένα μανδύα επενδεδυμένο με ένα ερμίνα, μια κορώνα παιχνιδιού, ένα σκήπτρο και μια σφαίρα, ο Ντάλι ένιωσε τόσο άνετα στη βασιλική εικόνα που δεν ήθελε να χωρίσει μαζί τους, ακόμη και ως ενήλικας.
Του άρεσε να ντύνεται με ουρηθρικό τρόπο με βασιλικά ρούχα. Όλοι πίστευαν ότι ο Ντάλι υπαγόρευε τη μόδα και τη δική του μη τυπική προσέγγιση σε αυτήν. Ο μαέστρος, έχοντας υποσυνείδητα καθορίσει την κατάταξή του στο κοπάδι στην παιδική ηλικία, φορούσε μανδύα, κορώνα ή κοκκινό καπέλο ως ηγέτης. Είναι αλήθεια, αντί για ένα σκήπτρο, ο Ντάλι είχε ένα υπέροχο μπαστούνι από το κέρατο ενός ρινόκερου, ένα αγαπημένο ζώο από τους πίνακες του, με ένα κεφάλι με τη μορφή χερουβείμ. Δεν χώρισε με το ζαχαροκάλαμο όλη του τη ζωή και κάποτε σχεδόν σκότωσε ένα κομμωτήριο όταν το σχεδόν το έσπασε, κατεβάζοντας απρόσεκτα την καρέκλα.
Κανείς δεν έχει το δικαίωμα να καταπατήσει τις ιδιότητες του ηγέτη. Αυτό ισοδυναμεί με παραβίαση του βαθμού του. Πράγματα όπως βραβεία, κοσμήματα, όλα τα είδη αξεσουάρ που τονίζουν την κατάταξή του δεν επιτρέπεται να αγγίζονται από κανέναν, εκτός από ιδιαίτερα αξιόπιστα άτομα.
Ό, τι έκανε - ζωγραφική, γλυπτική, σχέδιο κοσμημάτων ή διαφήμιση - έφερε το όραμά του για τον κόσμο, πέρασε μέσα από το φάσμα των διανυσμάτων του. Η Γκάλα, η οποία γνώριζε τα πάντα τέλεια και μάλιστα βοήθησε τον σύζυγό της να δημιουργήσει μια εικόνα παρανοϊκού, ελέγχει ολόκληρη την εσωτερική πολυλυβική μηχανή που ονομάζεται η μεγαλοφυία του σουρεαλισμού. Μαντέοντας σε έναν νεαρό καλλιτέχνη του Figueres που θα υπόκειται σε αυτήν, θα εκπληρώσει όλες τις απαιτήσεις της, ήταν αυτή, η σύζυγός του και η μούσα, όπως η μεγάλη γλύπτη που γλύπτησε τη μελλοντική παγκόσμια διασημότητα Salvador Dali, που έγινε ο εγκέφαλος και οικονομικός διευθυντής της η σουρεαλιστική αυτοκρατορία του.
Απομένει να δούμε ποιος από αυτό το ζευγάρι ήταν το Πυγμαίο και ποιος ήταν η Γαλάτεια. Σε τελική ανάλυση, ήταν ο Γκάλα που μετέτρεψε τον άγνωστο φτωχό καλλιτέχνη Ντάλι σε εκατομμυριούχο Ντάλι. Αυτό το εκπληκτικό παιχνίδι συνεργατών λειτουργεί για πάνω από 50 χρόνια.
Η δεύτερη έμπνευσή του ήταν ο Cadaques, μια μικρή πόλη στην Κόστα Μπράβα, όπου το μικρό Ελ Σαλβαδόρ πέρασε το καλοκαίρι με τους γονείς του. Ένα μοναδικό φυσικό τοπίο με ρωγμές και κοιλότητες που δημιουργούνται από τον άνεμο και τη θάλασσα, αλλάζοντας το σχήμα και το χρώμα τους με την κίνηση του ήλιου. Παίζοντας με σκιές στα βράχια, ο ήλιος δημιούργησε έντονο φως, το οποίο στην οπτική φαντασία του αγοριού έγινε μια ποικιλία παράξενων πλασμάτων και πλοκών, προκαθορισμού των τόνων και αποχρώσεων των χρωμάτων στους πίνακες του μελλοντικού μεγάλου σουρεαλιστή.
Αργότερα, αυτές οι μεταμορφώσεις, με τη μορφή οπτικών φόβων και ηχητικών φαντασμαγοριών, που συλλήφθηκαν στο υποσυνείδητο του παιδιού, αρωματίστηκαν με τη φροϋδική ψυχανάλυση και καρυκεύθηκαν με την ιδέα της αποκλειστικότητας του Νίτσε, μεταφέρθηκαν σε καμβά, υπερβολικά και συμπληρώθηκαν, χωρίζοντας ολόκληρο τον κόσμο σε Οπαδοί του Dalian, ζηλιάρης και ειλικρινείς αντίπαλοι.
Όταν το αγόρι ήταν 8 ετών, η οικογένεια μετακόμισε σε άλλο διαμέρισμα, όπου ο επίδοξος καλλιτέχνης είχε το «βασίλειό» του στις εγκαταστάσεις ενός εγκαταλελειμμένου πλυντηρίου στον τελευταίο όροφο του σπιτιού, στο οποίο δημιούργησε το πρώτο του εργαστήριο.
Μένει μόνο να εκπλαγείτε με την εξαιρετική απόδοση του μικρού Νταλί. Βρήκε ηχητικά "τη σκοτεινή του ντουλάπα" στο πλυντήριο στη σοφίτα, όπου κανείς δεν τον ενοχλούσε. Εκεί έφυγε από τη φασαρία της θορυβώδους νότιας πόλης με τη συνήθη φιλιστική ζωή κάτω. Η σοφίτα έγινε η ηχητική επισκοπή του. Ο Ντάλι με την ουρηθρική, κυριολεκτική και εικονιστική έννοια, πάντοτε έτρεχε προς τα πάνω με απελπισμένο πάθος, προτιμώντας να πετάξει με το μεγαλείο του και την ιδιοφυΐα του "πάνω" σε όλους.
Αλλα μέρη:
Salvador Dali: ένα μεγαλοφυές θέατρο του παράλογου. Μέρος 1
Salvador Dali: ένα μεγαλοφυές θέατρο του παράλογου. Μέρος 3
Salvador Dali: ένα μεγαλοφυές θέατρο του παράλογου. Μέρος 4
