Salvador Dali: ένα μεγαλοφυές θέατρο του παράλογου. Μέρος 3
Υπήρχαν θρύλοι για το Gala. Προσέλκυσε τους άντρες σαν μαγνήτη. Την υπάκουαν, και όταν τους άφησε, έχασαν όχι μόνο την αγαπημένη τους γυναίκα, αλλά και το ταλέντο τους.
Μέρος 1 - Μέρος 2
Gradiva, Έλενα η όμορφη, θεϊκή γκαλά
Υπήρχαν θρύλοι για το Gala. Προσέλκυσε τους άντρες σαν μαγνήτη. Την υπάκουαν, και όταν τους άφησε, έχασαν όχι μόνο την αγαπημένη τους γυναίκα, αλλά και το ταλέντο τους. Η Gala (Elena Dyakonova) που σπούδασε στο γυμνάσιο με τις αδελφές Tsvetaev, ήταν μια από τις πιο μορφωμένες γυναίκες της εποχής της, της οποίας η γνώμη ακούστηκε, τον παίρνει στα σοβαρά.
Η προσπάθεια του πατέρα να επηρεάσει το 25χρονο Ελ Σαλβαδόρ και να απελευθερωθεί από αυτό το «αμφίβολο άτομο» προκάλεσε τον καλλιτέχνη όχι μόνο θυμό. Ο πατέρας εκδιώχθηκε από το εργαστήριο και, με τη σειρά του, αφομοίωσε τον γιο του από την οικογένεια, ξαναγράφησε τη βούληση πολύ υπέρ του, απαγορεύοντας τον να έρθει στην πατρίδα του. Καθ 'όλη τη διάρκεια της ζωής του, ο αξιοσέβαστος Σαλβαδόρ Dali Sr. δεν μπόρεσε να συμβιβαστεί με την επιλογή του Dali Jr. μιας γυναίκας, ζητώντας εκφοβιστικά την Gala «la madam».
Η ειδική για τον ήχο του δέρματος Elena συγκλίνει εύκολα με τους κατάλληλους ανθρώπους. Η πρώτη της νίκη ήταν το δημοσιευμένο βιβλίο ποιημάτων από έναν στενό φίλο - τον ποιητή Smierzhitsky. Όμως, το νεαρό ταλέντο δεν εκτίμησε τη βοήθεια που του έδωσε η Dyakonova, και με όλη την οπτική σνομπία το αρνήθηκε.
Η πληγή που υπέστη ο άπιστος ποιητής-εραστής ήταν πολύ βαθιά, τόσο πολύ που η Έλενα αποφάσισε να αυτοκτονήσει. Ήταν αυτοκτονικός εκβιασμός, χαρακτηριστικό των υστερικών γυναικών με οπτικό φορέα, ή μια ειλικρινή επιθυμία να χωριστεί με τη ζωή καταπιώντας υπνωτικά χάπια, τώρα δεν έχει σημασία. Για την Έλενα, ήταν ένα καλό μάθημα που αργότερα άλλαξε πολύ στη ζωή της. Σώθηκε από τον πατριό της που επέστρεψε στο σπίτι πριν την ώρα. Στη συνέχεια, το κορίτσι στάλθηκε στην Ελβετία για θεραπεία.
Σε αναζήτηση μιας μεγαλοφυίας
Πριν ξεκινήσει ένα μακρύ ταξίδι προς το Πυγμαίον της, η Έλενα, θυμάται τη Γαλάτεια, άλλαξε το όνομά της σε ηχηρή ελληνική γκαλά με την πεποίθηση ότι θα φέρει την επιτυχία της. Έκοψε τις πλεξούδες της και γρήγορα, με τρόπο που μοιάζει με δέρμα, επέστρεψε στον Γιούρι Σμιζίτσκι, εκείνη την εποχή ένας αρκετά γνωστός ποιητής στη Μόσχα, ο οποίος εύκολα δημοσιεύθηκε και έγινε δεκτός στην υψηλή κοινωνία, συνθλίβοντας τη δημιουργική του μοίρα και έσπασε τη ζωή του.
Ο Γκάλα, εκ μέρους ενός φανταστικού επαρχιακού ποιητή που δεν υπάρχει στην πραγματικότητα, έστειλε επιστολές σε εκδόσεις στις οποίες ο Σμιρτζίτσκι "πιάστηκε" στη λογοκλοπή. Αυτό είχε αποτέλεσμα: οι εκδότες έγιναν επιφυλακτικοί και οι πόρτες των συντακτικών γραφείων και, κατά συνέπεια, των καλύτερων σπιτιών στη Μόσχα, έκλεισαν μπροστά στον ποιητή, ο οποίος αργότερα μεθυσμένος με θλίψη και τελείωσε τις μέρες του στο κίτρινο σπίτι.
Το όνειρο της εύρεσης της μεγαλοφυίας της και να γίνει μούσα γι 'αυτόν οδήγησε τη Gala-Elena στη ζωή περαιτέρω. Συνειδητοποιώντας νωρίς πώς να χρησιμοποιήσετε τις δικές σας γοητείες και γοητεία (ακριβέστερα, τι σύστημα σκέψης ορίζει ως φερομόνες μιας δερματικής οπτικής γυναίκας, που προκαλούν σεξουαλική έλξη στο αντίθετο φύλο), σε συνδυασμό με έναν ειδικό τρόπο κομψά και ειλικρινά (με κάποιος βαθμός κάλυψης) φόρεμα και υψηλή διάβρωση που κατέκτησε ταλαντούχους και μορφωμένους άντρες όλων των εθνικοτήτων και ηλικιών από λογοτεχνικούς και καλλιτεχνικούς κύκλους, όπου εισήλθε η νεαρή Έλενα, εγκαθιστώντας στο Παρίσι, άρχισε να χρησιμοποιεί χωρίς ντροπή αυτές τις φυσικές της ικανότητες, σταματώντας τίποτα.
Τα όνειρα στα οποία η Γκάλα πίστευε, εντυπωσίασε, καθώς πολλοί θεατές, με την «ερμηνεία των ονείρων» του Φρόιντ, την έπεισαν ότι κάποια μέρα θα γίνει σίγουρα διάσημη, παρά την απουσία προφανών ταλέντων, και ένας άντρας θα τη βοηθούσε σε αυτό, της οποίας η μούσα θα γυρίσει. Από τότε, η Γκάλα άρχισε να ψάχνει για κάποιον που θα μοιραζόταν τη δόξα μαζί της.
Οι οπτικές γυναίκες ξέρουν πώς να πιστεύουν σε αυτό που τους δίνει τροφή για φαντασία και ψευδαισθήσεις, τις οποίες πολλές από αυτές είναι σε θέση να ζήσουν όλη τους τη ζωή.
Γνωρίζοντας ακριβώς τι χρειάζεται, οργανωμένη και πειθαρχημένη με τρόπο που μοιάζει με το δέρμα, η Elena-Gala συναντά έναν νεαρό Γάλλο, όχι πολύ αυτοπεποίθηση, ο οποίος γράφει με το ψευδώνυμο Paul Eluard. Την παραμονή του Α 'Παγκοσμίου Πολέμου, δημοσιεύει ακόμη και μια μικρή συλλογή που τον κάνει διάσημο στους λογοτεχνικούς κύκλους του Παρισιού.
Από τον Paul Éluard, απαιτείται μόνο ποίηση, ποίηση, ποίηση. Όλα τα υπόλοιπα εξαρτώνται από την ευελιξία, την επιχειρηματικότητα και τη δραστηριότητα του δερματικού οπτικού Gala Δεν βιάζεται με το γάμο, προσπαθώντας να πουλήσει την ελευθερία της όσο πιο ακριβά γίνεται. Το τίμημα που της έθεσε ήταν να γίνει σύζυγος και μούσα ενός ποιητή-μεγαλοφυίας, όχι μόνο ενός άλλου χαμένου. Ωστόσο, τα σχέδιά τους να παντρευτούν διακόπτονται από τον πόλεμο.
Μη πυροβολημένοι νέοι, σχεδιασμένοι στο μέτωπο από το σχολείο, νέοι νεοσύλλεκτοι, μεταξύ των οποίων υπήρχαν πολλοί αρχάριοι και ήδη καθιερωμένοι ποιητές, συγγραφείς, καλλιτέχνες (όπως ο Guillaume Apollinaire, ο συγγραφέας της ιδέας του σουρεαλισμού, οι οποίοι δεν ζούσαν για να δουν το ενσάρκωση λόγω σοβαρών τραυματισμών · ο Louis Aragon, που έφερε στους ώμους του περισσότερους από έναν τραυματίες από το πεδίο της μάχης), μπήκε σε ένα πραγματικό μύλο κρέατος στην κύρια μάχη - την επιχείρηση Αμιέν, όπου συμμετείχαν περίπου 400 χιλιάδες άνθρωποι από όλες τις ηπείρους, από αξιωματικούς από Foggy Albion έως κινεζικά κρύα.
Ο Πρώτος Παγκόσμιος Πόλεμος και εκείνοι που πέθαναν εκεί, ειδικά στα γαλλο-βελγικά σύνορα κοντά στο Αμιέν, οι επαναστάσεις των αρχών του εικοστού αιώνα, οι εμφύλιοι πόλεμοι στη Ρωσία και το Μεξικό, έδωσαν ώθηση στη δημιουργία μιας νέας, πρωτοποριακής κατεύθυνσης τέχνη, η οποία έγινε το αντίθετο της κομψότητας στο στιλ L'Art Déco.
Η τρέλα και ο τρόμος της εμπειρίας χύθηκαν στις σελίδες λογοτεχνικών και καμβάδων έργων τέχνης. Σώματα σπασμένα από κελύφη, ανθρώπινα και κτηνιατρικά εσωτερικά στράφηκαν έξω, βρωμιά, δυσοσμία και πόνος έσκισαν τα τελευταία ρούχα ελκυστικότητας και αγιότητας, εκθέτοντας τον άρρωστο ανθρώπινο υποσυνείδητο, ειδοποιώντας τους λαούς στη φωνή του Νίτσε ότι ο Θεός πέθανε.
Το Fields Eluard καλείται προς τα εμπρός. Το άγχος του πολέμου και οι σοβαρές αναταραχές που υπέστη ο ερωτευμένος ποιητής με τον Γκάλα εμπόδισαν εντελώς τη δημιουργική του πρωτοβουλία. Σταματά να γράφει.
Μια καταστροφή βρέθηκε μπροστά σε μια νύφη με εκτεταμένα φιλόδοξα και υλιστικά σχέδια. Το όνειρο να γίνει μούσα ιδιοφυΐας επρόκειτο να εξαφανιστεί στον αέρα. Ο Έλουαρντ χρειαζόταν μια ισχυρή αναταραχή, και ενώ όλα πήγαιναν χωρίς αλλαγή στο Δυτικό Μέτωπο, η Γκάλα απείλησε τον γαμπρό ότι θα τον άφηνε αν δεν επέστρεφε στη λογοτεχνική δραστηριότητα, ζήτησε από αυτόν, «τεμπέλης στα χαρακώματα από την αδράνεια, Γράφετε ένα ποιητικό αριστούργημα κάθε μέρα.
Ο τρόμος του λυρικού στρατιωτικού στίχου είχε μεγάλη ζήτηση. Αυτό είναι, ως καλός έμπορος δέρματος, η Γκάλα πιάστηκε. Ακόμα κι αν είναι έτοιμη να λάβει τις πιο τρυφερές επιστολές από τον Παύλο, πρέπει να είναι στίχο, το οποίο αμέσως μετά τη λήψη τους μπορεί, για παράδειγμα, να μεταφερθεί στο συντακτικό γραφείο, ώστε την επόμενη μέρα να εμφανιστούν στις πρώτες σελίδες των παρισινών εφημερίδων δίπλα σε αναφορές από το Δυτικό Μέτωπο και λίστες των νεκρών.
Η Gala γίνεται ο διευθυντής της αρραβωνιαστικιάς της, Paul Eluard. Η εμπειρία της προώθησης του ακόμα λιγότερο γνωστού ποιητή υπάρχει ήδη. Η Γκάλα, που γνώριζε την κατάσταση, συνειδητοποιώντας ότι η επιτυχία του Eluard εξαρτάται από τον συγγραφέα και λογοτεχνικό κριτή André Breton, τον ιδρυτή του κινήματος σουρεαλισμού, και ως εκ τούτου τη μελλοντική κυρία Eluard, την οποία ετοιμαζόταν να γίνει σύντομα, απροσδόκητος και προ-προγραμματισμένος τρόπος, σύμφωνα με την αρχή του "πιάνο στους θάμνους", εισάγει και τους δύο άντρες.
Η συνάντηση με τον Breton, που οργανώθηκε όχι χωρίς την πονηρή πρόθεση του Gala, τον πρόλογο που έγραψε σε μια νέα συλλογή ποιημάτων, και στη συνέχεια τη συμμετοχή σε μια ομάδα σουρεαλιστών, στην οποία ο Paul Eluard, και ως εκ τούτου ο Gala, έσπευσε να συμμετάσχει, της επέτρεψε να καταλάβει καλά όχι μόνο τις σύγχρονες δημιουργικές τάσεις, αλλά και να μελετήσουμε όλες τις παγίδες προκειμένου να προειδοποιήσουμε έγκαιρα τον Σαλβαδόρ Ντάλι για αυτές στο μέλλον.
Με τη βοήθεια της νύφης, ο Eluard γίνεται το πιο υποσχόμενο λογοτεχνικό αστέρι στο Παρίσι, ο γάμος τους με τον Gala ήταν το «χτύπημα της σεζόν». Η ποίηση είναι μια εύθραυστη και εφήμερη τέχνη, χωρίς συνδυασμό διανυσμάτων ήχου και ουρήθρας που φέρουν "πάγο και φωτιά", δεν είναι σε θέση κάθε ποιητής να δημιουργεί, ανατινάξει μυαλά. Ο Paul Eluard, έχοντας λάβει αναγνώριση, αλλά δεν ξέρει πώς να δουλέψει σκληρά, ήταν ήδη έτοιμος να ξεκουραστεί στις νεοαποκτηθείσες δάφνες του.
Η Γκάλα δεν ονειρεύτηκε. Ψάχνει εντατικά την έμπνευση για τον σύζυγό της, βρίσκοντάς τον στα πιο απροσδόκητα μέρη: στα προάστια του Παρισιού, σε διακοπές, σε οδικά ταξίδια και ακόμη και σε επισκέψεις σε έναν τυχερό. Ο οπτικός φορέας του Παύλου χρειάζεται μια ανατάραξη και παρέχεται γι 'αυτόν.
Αργότερα, πολλά χρόνια αργότερα, όταν η ζωή φέρνει τον Γκάλα στο Σαλβαδόρ Νταλί και μετά από μια μακρά παραμονή των συζύγων στην Αμερική, θα υπάρξει μια δημιουργική κρίση, θα λάβει τη μόνη σωστή απόφαση και θα επιστρέψει τον καλλιτέχνη στην πατρίδα του στην Ισπανία, τη βορειοανατολική ακτή της Μεσογείου, σε μια μικρή πόλη Cadaqués, όπου ο ανανεωμένος Dali θα ζωγραφίσει τους καλύτερους και πιο διάσημους πίνακες του, μετατρέποντας με το δικό του όραμα τα μοναδικά τοπία της άγριας Costa Brava.
Εν τω μεταξύ, υπό την αυστηρή καθοδήγηση της δερματικής οπτικής συζύγου του, ο Eluard κυκλοφορεί μια νέα συλλογή ποιημάτων, η συνολική κυκλοφορία της οποίας έχει εξαντληθεί σε λίγες εβδομάδες. Επιπλέον, προτάθηκε για το διάσημο βραβείο King of Poets.
Η τελετή απονομής πραγματοποιήθηκε σε ένα από τα πιο μοντέρνα κλαμπ στο Παρίσι, και η Gala, που ετοιμάζεται να λάμψει σε αυτό, είχε ήδη προβλέψει την εκπλήρωση του μακροχρόνιου ονείρου της - να είναι στη σκηνή με έναν άντρα που θα εκτιμήσει τη συμβολή του στο δικό του προσωπική επιτυχία και δηλώνει δημόσια τον Gala ως προστάτη και μούσα του.
Φανταστείτε την απογοήτευσή της όταν ο Paul Éluard εξέφρασε την ευγνωμοσύνη του για τα δικά του λογοτεχνικά επιτεύγματα στην ομιλία του απάντησης στο κοινό όχι σε αυτήν, τη Gala, αλλά αποκλειστικά στη μητέρα του.
Ένας αναλυτικός-οπτικός άντρας, με όλη του την αγάπη για μια άλλη γυναίκα, θυμάται πρώτα απ 'όλα για τη μητέρα του, καθώς είναι εκείνη που παραμένει γι' αυτόν το πιο σημαντικό άτομο για τη ζωή, στην οποία «από μια βρωμερή πάνα σε ένα νεκρό περίβλημα» παίρνει μια αίσθηση ασφάλειας και ισορροπίας …
Ο Paul Eluard έκανε το μεγαλύτερο λάθος της ζωής του, που του κόστισε τόσο την οικογένειά του όσο και την καριέρα του.
Από τον βασιλιά των ποιητών στον βασιλιά του σουρεαλισμού
Η Γκάλα θεωρήθηκε από τους συγχρόνους της ως γυναίκα βαμπίρ, επειδή, αφήνοντας τους άντρες της, φέρεται να τους πήρε το ταλέντο τους. Οι σημερινοί ψυχολόγοι, κριτικοί τέχνης, ιστορικοί, ακόμη και ψυχικοί με εσωτερικούς, το επαναλαμβάνουν ομόφωνα αυτό. Καθένας από αυτούς δημιουργεί τη δική του εκδοχή της μοιραίας συμπεριφοράς Gala-vamp, χωρίς να παρατηρεί τι εύκολα παρατηρείται μέσω της γνώσης που αποκτήθηκε κατά την εκπαίδευση «Σύστημα-ψυχολογία φορέα»
Εάν δεν ερευνήσετε όλα τα χόμπι, από τα οποία υπήρχαν πολλά, αλλά εντοπίσετε τα κύρια, που βρίσκονται στην επιφάνεια, μυθιστορήματα της Elena Dyakonova, τότε δεν είναι δύσκολο να προσδιορίσετε ότι όλοι οι άνδρες των οποίων οι δημιουργικοί προορισμοί, όπως είναι συνήθως πίστευαν, κατέστρεψε το Gala, μεταξύ των κάτω φορέων είχε πρωκτικό.
Αυτοί, άνθρωποι με άκαμπτη ψυχή, επιρρεπείς σε αυτοσπασμό, τελειομανία, αβέβαιοι για τον εαυτό τους, αμφιβάλλουν για τις ικανότητές τους, ζώντας με προηγούμενες αξίες, απόντες για ανανέωση και μια τρομακτική ανάγκη για αλλαγή, κάθε καινοτομία που εισάγεται σε μια στάση. Αναπτύχθηκαν πλήρως στους ανώτερους φορείς - ήχος και όραση, επομένως, δεν στερούνται ταλέντων και ικανοτήτων.
Ο Gala, που ήθελε να τους βοηθήσει να συνειδητοποιήσουν τη λογοτεχνία, όπως ο Yuri Smezhitsky και ο Paul Eluard, ή η ζωγραφική, όπως ο Max Ernst, ήταν για καθένα από αυτά μια νταντά, έμπνευση, δερματικός-οπτικός φίλος μάχης σε κατάσταση "πολέμου", δημιούργησε συνθήκες για δημιουργικότητα, χτυπώντας τα κατώτατα όρια γραφεία και γκαλερί, δημιουργώντας χρήσιμες επαφές, συναντώντας τους κατάλληλους ανθρώπους. Ήταν η μηχανή τους με τις ισχυρές κινητικές της ικανότητες και δεν υπήρχαν εμπόδια για τις καλά ανεπτυγμένες ιδιότητες του εύκαμπτου φορέα του δέρματος.
Η Γκάλα δίνει προτεραιότητα ανάλογα με τα ενδιαφέροντα, επιτυγχάνοντας δύσκολους στόχους, υπάρχοντα και εμπλουτίζοντας τον εαυτό της σε βάρος εκείνων από τους οποίους προσπάθησε να διαμορφώσει μια ιδιοφυΐα, και οι οποίοι, ξεχνώντας τον ρόλο της στα επιτεύγματά τους, δεν σκέφτηκαν να την βάλουν στο ίδιο επίπεδο με τον εαυτό τους.
Δεν ζήτησε πολλά σε αντάλλαγμα. Περίμενε μια αξιολόγηση της δουλειάς της, την ικανοποίηση των φιλόδοξων, φιλόδοξων επιθυμιών της. Ωστόσο, κανένα από τα πρωτοστάσια της δεν είδε την κολοσσιαία συμβολή της Gala στην επιτυχία και τη δημιουργική της υλοποίηση.
Ίσως ο μόνος που το κατάλαβε ήταν ο Σαλβαδόρ Ντάλι. Η Έλενα Ντιάκονοβα δημιούργησε τον μεγάλο βασιλιά του σουρεαλισμού από αυτόν, αναλαμβάνοντας τον εαυτό της όλες τις ανησυχίες, όλα τα καθημερινά προβλήματα και την έλλειψη χρημάτων τα πρώτα χρόνια της ζωής τους μαζί, καλεί τον εαυτό της τη φωτιά όλων των αντιπάλων, ζηλότυπων ανθρώπων, κακών κριτικών, συγγενείς του πρώτου συζύγου του Paul Eluard, και μετά ο πατέρας και πολλά μέλη της οικογένειας Dali.
Οι ερευνητές της δημιουργικότητας του Σαλβαδόρ Ντάλι και οι βιογράφοί του κατασκευάζουν διάφορες συναισθηματικές εκδοχές της αγάπης «με την πρώτη ματιά μέχρι την τελευταία ανάσα», που φέρεται να είναι εγγενείς σε αυτό το ζευγάρι. Φυσικά, δεν μπορεί κανείς να αρνηθεί την «επίγεια αγάπη» και των δύο θεατών - της Γκάλα και του Ελ Σαλβαδόρ, όμως η σχέση τους ήταν μια πραγματική φυσική συμμαχία της ουρήθρας ηγέτης και της οπτικοακουστικής γυναίκας, που υψώνεται πάνω από το κοπάδι των θαυμαστών πολλών εκατομμυρίων δολαρίων. το ταλέντο του καλλιτέχνη.
Παρατηρώντας σε μια μέτρια νεολαία, 11 χρόνια νεότερη από αυτήν, μια τάση για υποκριτική και υπεροψία, ο Gala μπήκε σε αυτό το παιχνίδι και τον βοήθησε να δημιουργήσει την εικόνα ενός παρανοϊκού, τον οποίο ο ίδιος ο Σαλβαδόρ δεν είχε παίξει ανεπιτυχώς από την παιδική του ηλικία όταν ήθελε να επιστήσει την προσοχή τον εαυτό του, διασκεδάστε ή αποφύγετε τις ευθύνες. Μέχρι σήμερα, υπάρχει συζήτηση για το αν ο Ντάλι ήταν ψυχικά υγιής ή τα θέματα των ζωγραφικών του βλαστάνουν από τα πυκνά ζιζάνια του υποσυνείδητου. Ο ίδιος ο καλλιτέχνης απάντησε σε αυτήν την ερώτηση: «Η τρέλα είναι πολύ θρεπτική για μένα και μεγαλώνει από ζαχαροπλαστείο. Ποτέ δεν μπόρεσα να λύσω το μοιραίο ερώτημα από πού τελειώνει η προσχήτητά μου και αρχίζει η ειλικρίνεια."
Διαβάστε άλλα μέρη:
Salvador Dali: ένα μεγαλοφυές θέατρο του παράλογου. Μέρος 1
Salvador Dali: ένα μεγαλοφυές θέατρο του παράλογου. Μέρος 2ο
Salvador Dali: ένα μεγαλοφυές θέατρο του παράλογου. Μέρος 4
