Ιδιοφυΐες και κακοί. Παθιασμένος με ήχο. Μέρος 1. Wernher von Braun
Ο κόσμος, επιθυμώντας με κάθε τρόπο να αποσπάσει την πραγματικότητα, γέμισε τα κενά του ήχου με ανέφικτα και πρόωρα όνειρα διαπλανητικών περιπλανήσεων …
Πρώτα έρχονται αναπόφευκτα: σκέψη, φαντασία, παραμύθι. Ακολουθούνται από επιστημονικό υπολογισμό, ήδη, στο τέλος, η κορώνα εκτέλεσης σκέφτηκε.
Tsiolkovsky Κ. Ε.
Η πικρία και η ενόχληση των ήττων από την αδυναμία και τον βίαιο κατακερματισμό των εδαφικών συνόρων της Ευρώπης δεν έχουν εξαφανιστεί ακόμη. Ακόμη και οι συμμετέχοντες στον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο, σε μια σιωπηλή κραυγή, σαν από έναν πίνακα του Munch, αγωνίστηκαν να ξεφύγουν από τα ασφυκτικά κίτρινα σύννεφα των γερμανικών επιθέσεων αερίου που ονειρεύονταν στους εφιάλτες τους. Ακόμα και τα κολοβώματα των στρατιωτών όλων των εθνικοτήτων, χωρίς όπλα, χωρίς πόδια, απορρίφθηκαν, εγκαταλείφθηκαν ή δεν βρέθηκαν από τα αγαπημένα τους πρόσωπα, συριγμό και ξεφλούδισμα, στράφηκαν κρεμασμένα σε ιμάντες, όπως ψυχρά, σε ανώνυμα καταφύγια μοναστηριών. Κουρασμένος από πολέμους και επαναστάσεις, ο κόσμος, που οδηγούσε σε μια βαθιά οικονομική και ακόμη πιο βαθιά ψυχολογική κρίση, παραλύθηκε και κατέκτησε τον ήχο της σιωπής.
Ο κόσμος, επιθυμώντας να αποσπάσει την πραγματικότητα με κάθε τρόπο, γέμισε τα κενά του ήχου με ανέφικτα και πρόωρα όνειρα διαπλανητικών περιπλανήσεων. Οι ονειροπόλοι που παρασύρθηκαν από τον ουρανό δεν κοίταξαν καθόλου τα πόδια τους. Θεώρησαν ότι το μεγαλύτερο κακό ήταν το «κόκκινο», που έπεσε για τη μόνη ιδέα - για να πυροβολήσει ολόκληρη την υδρόγειο με τη φωτιά της επανάστασης.
Αν η Ευρώπη ήθελε μόνο να μάθει πόσο μακριά ήταν οι Ρώσοι κομμουνιστές από τη σκέψη της πυρκαγιάς της παγκόσμιας επανάστασης, απασχολημένος με την αποκατάσταση της κατεστραμμένης οικονομίας, τότε ίσως δεν θα είχε αντιδράσει τόσο απρόσεκτα στον καφέ ήχο του ιού που εμφανίζεται στον Νορμανδ κεφάλια, τα οποία σε λίγα χρόνια θα μολυνθούν ολόκληροι άνθρωποι, ενώ άλλοι θα είναι αβοήθητοι και αδύναμοι ενόψει των συνεπειών αυτής της πανούκλας.
"Ενόψει ενός μεγάλου στόχου, καμία θυσία δεν θα φαίνεται πολύ μεγάλη." Adolf Gitler
Στα τέλη της δεκαετίας του 1920 και στις αρχές της δεκαετίας του 1930, οι Γερμανοί ενδιαφερόταν για την πυραύλωση. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι, σύμφωνα με τη Συνθήκη των Βερσαλλιών, δεν επιτρέπεται στη Γερμανία να αναπτύξει και να κατασκευάσει νέους τύπους στρατιωτικού επιθετικού εξοπλισμού που χρησιμοποιήθηκε κατά τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο. Ωστόσο, ο κατάλογος απαγορεύσεων δεν περιελάμβανε πυραυλικά όπλα.
Σε σύγκριση με τη Γερμανία, όλες οι άλλες χώρες έμειναν πολύ πίσω και έδειξαν απερίσκεπτα μικρό ενδιαφέρον για την αυτοάμυνα. Εκεί, κατά το πρώτο τέταρτο του εικοστού αιώνα, δεν γνώριζαν όλοι ότι η οικονομία της χώρας μπορούσε να ενισχυθεί μέσω του εμπορίου όπλων και οι ιδέες του ανθρωπισμού, εμπνευσμένες από την επίγευση του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, συνέχισαν να επιπλέουν στον αέρα κάτω από τις σημαίες του Ερυθρού Σταυρού, ο οποίος ήταν ακόμη ανεξάρτητος από πολιτικές δολοπλοκίες.
Στην ΕΣΣΔ, όπου η δύναμη των εργατών και των αγροτών ήταν νικηφόρα, χτίστηκε εντατικά ένας νέος, μέχρι σήμερα άγνωστος κρατικός σχηματισμός, και η παλιά Ευρώπη φοβόταν και ενθουσιάστηκε από ό, τι πήγε, οδήγησε, πέταξε και σέρνεται από την ευρασιατική ήπειρο. Οι έξυπνες ιδέες του Τσιόλκοφσκι για τα αστέρια διέσχισαν την Ευρώπη με Ρώσους μετανάστες, «τρελούς» και άστεγους υγιείς ανθρώπους, των οποίων τα όνειρα των μακρινών πλανητών ήταν στον αέρα, προσγειώθηκαν σε ευνοϊκούς οικονομικούς και εκπαιδευτικούς λόγους, δίνοντας μεγαλοφυία σπορόφυτα, που εκφράστηκαν από μοναδικά ευρήματα στον τομέα των νέων, για εκείνες τις εποχές άγνωστες τεχνολογίες.
Ιδιοφυΐες ή κακοί; Παθιασμένος με τον Ήχο: Σταυροφορία του Wernher von Braun
Όταν ο Βέρνερ ήταν έφηβος, οι γονείς του του έδωσαν ένα τηλεσκόπιο. Το αγόρι κοίταξε τα αστέρια, αλλά πάνω απ 'όλα γοητεύτηκε από το φεγγάρι. Τα παιδιά από αριστοκρατικές γερμανικές οικογένειες δεν έπρεπε να ενδιαφέρονται για την επιστήμη, τη μηχανική, το σχεδιασμό, και ακόμη περισσότερο για την πυραύλη, πιστεύεται ότι αυτό ήταν το μεγαλύτερο μέρος των πλισέων.
Ο Werner, ο οποίος ήταν ένας μέτριος μαθητής του σχολείου, πιθανότατα θα μεγάλωνε για να εγκαταλείψει και να είναι «ερασιτέχνης αστέρας» αν δεν είχε πάρει τα χέρια του σε ένα βιβλίο για να κάνει τους πυραύλους γεμάτους φόρμουλες και εξισώσεις. Ενδιαφέρθηκε τόσο πολύ για το αγόρι που ενδιαφέρθηκε σοβαρά για τη φυσική και τα μαθηματικά και σύντομα κυκλοφόρησε στη Γερμανία η ταινία "Γυναίκα στη Σελήνη" του Fritz Lang. Την ίδια στιγμή, μια σιωπηλή ταινία βασισμένη στο μυθιστόρημα του Alexei Tolstoy με το μυστηριώδες όνομα "Aelita" εμφανίστηκε στη Σοβιετική Ρωσία.
Οι ιδιότητες των ατόμων με πρωκτικό φορέα περιλαμβάνουν εκπληκτική μνήμη και αίσθηση ευγνωμοσύνης. Στο φόντο του πρωκτικού ήχου του Μπράουν, εκδηλώθηκαν με έναν πολύ περίεργο τρόπο. Στην πλευρά του δέρματος του πρώτου βαλλιστικού θανατηφόρου πυραύλου, που δημιουργήθηκε από έναν φυσικό, η δοκιμή του οποίου είχε προγραμματιστεί για το φθινόπωρο του 1942, απεικονίστηκε μια γυναίκα - ο χαρακτήρας της ταινίας επιστημονικής φαντασίας του Φρίτζ Λανγκ "Γυναίκα στη Σελήνη", το οποίο έπληξε τη φαντασία του δεκατριάχρονου Βέρνερ και προκαθορίζει τη μελλοντική του μοίρα ως σχεδιαστής στον τομέα της πυραύλου.
Ένα μικρό αγόρι που οδηγεί έναν ενήλικο δεν πεθαίνει ποτέ στο πρωκτικό. Η συμπεριφορά ενός ενήλικα εξαρτάται από το πώς συμπεριφέρεται αυτό το εσωτερικό πλάσμα. Ένα ευγενικό αγόρι έχει μια ευγνώμων μνήμη για το παρελθόν του, ένα αγόρι που έλαβε ψυχολογικές ελλείψεις στην παιδική ηλικία - η έλλειψη αναγνώρισης, η αγάπη των γονέων, ειδικά της μητέρας, η δυσαρέσκεια που σχετίζεται με αυτό, δεν είναι σε θέση να ξαναγεννηθεί σε ένα φυσιολογικό, γεμάτο -κατεστραμμένος ενήλικας που έχει ξεχάσει τις ατυχίες της παιδικής του ηλικίας. Ο Werner von Braun ήξερε πώς να διατηρήσει την αίσθηση της ευγνωμοσύνης.
Μια φρικιαστική ιδιοφυΐα. Οι ιδιοτροπίες του ήχου φορέα
Μια εκκεντρική ιδιοφυΐα, που δεν αναγνωρίστηκε στην πατρίδα του στην ΕΣΣΔ και στα μέσα της δεκαετίας του '20, έστειλε απερίσκεπτα ένα μακρύ επαγγελματικό ταξίδι στη Δύση, και στην πιο οικονομικά μειονεκτική, πίσω και πολιτικά ταπεινωμένη ευρωπαϊκή χώρα - τη Γερμανία, ήταν η ταλαντούχος Ρώσος μηχανικός-εφευρέτης Apollo Arkadievich Tsimlyansky.
Οι ειδικές υπηρεσίες του NKVD και της ΕΣΣΔ άρχισαν να μιλάνε για τον Απόλλωνα Τσιμλυάνσκι στις αρχές της δεκαετίας του '30, όταν οι Ναζί που ήρθαν στην εξουσία άρχισαν να συσσωρεύουν τη μαχητική δύναμη της Γερμανίας με τον πιο εντατικό τρόπο. Τότε ήταν ξεκάθαρο ότι ο «φυσικός-προβολέας», ο οποίος απεστάλη το 1926 εν μέσω της εκκίνησης των «κόκκινων καθηγητών» σε ένα αόριστο επαγγελματικό ταξίδι, εγκατεστημένος στην Ευρώπη, εργαζόταν επιτυχώς για ένα ανερχόμενο πολιτικό αστέρι στην Τρίτο Ράιχ.
Οι ιδέες «προβολής» του Tsimlyansky, όπως τους ονόμασαν οι ημι-μορφωμένοι καθηγητές της Σοβιετικής Ένωσης, τέθηκαν αρχικά σε εφαρμογή δοκιμάζοντας ένα ισχυρό πυρηνικό φορτίο στη Σαξονία, το οποίο με την καταστροφική του δύναμη πλησίασε τη μελλοντική ατομική βόμβα. Η έκρηξη, που έγινε σε μια εγκαταλελειμμένη διαφήμιση, και το πιο σημαντικό, οι συνέπειές της με την αύξηση του επιπέδου ακτινοβολίας στην περιοχή, εξέπληξε τόσο τον Fuhrer που διέταξε να απαγορεύσει περαιτέρω έρευνα προς αυτή την κατεύθυνση. Η Γερμανία δεν χρειάστηκε τα εδάφη να μετατραπούν σε άψυχες ερήμους και ο Χίτλερ δεν είχε ακόμη διαφημίσει την πορεία του προς την Ανατολή, όπου θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν πυρηνικά όπλα.
Πρωτότυπο μηχανικού Garin
Ο σοβιετικός συγγραφέας Alexei Tolstoy, εξοικειωμένος με τον γείτονά του στο dacha Apollo Tsimlyansky, εμπνευσμένο από την ηχητική ιδιοφυΐα της «μηχανής αναζήτησης» και τις ιστορίες του για μια ακτινοβολία θερμότητας ικανή να κόβει μέταλλο όπως το βούτυρο, άρχισε να γράφει το μυθιστόρημα «Το υπερβολοειδές του μηχανικού» Γκαρίν. Είναι αλήθεια ότι άρχισε να εργάζεται σε μια δουλειά από τη σειρά Fantastic αφού ο Apollo Arkadyevich στάλθηκε στη Γερμανία. Το τελικό μυθιστόρημα αναθεωρήθηκε τέσσερις φορές: το 1927, το 1934, το 1936 και το 1939, όταν ο Τσιμλυάνσκι δεν ήταν πλέον ζωντανός. Ήταν απαραίτητο να ενημερώσετε το βιβλίο. Η ζωή αναπτύχθηκε τόσο έντονα, μαζί με την επιστήμη και τις στρατιωτικές τεχνολογίες, οι οποίες στο εγγύς μέλλον θα χρησιμοποιηθούν στον πιο φοβερό πόλεμο του 20ού αιώνα.
Φυσικά, δεν μπορεί κανείς να συγκρίνει τον Tsimlyansky με τον ειδικό ήχου δέρματος Peter Petrovich Garin από το μυθιστόρημα του Alexei Tolstoy, ο οποίος δημιούργησε το υπερβολικό του για να αποκτήσει δύναμη στον κόσμο. Εκμεταλλεύτηκε την έξυπνη σκέψη κάποιου άλλου με τρόπο που μοιάζει με δέρμα, δημιουργώντας ένα ισχυρό όπλο για την επίτευξη των προσωπικών του στόχων.
Ο Apollo Arkadyevich δεν είχε ηχητικά κενά Garinsky και φιλοδοξίες δέρματος να κυβερνήσουν τον κόσμο. Ήταν ένα πολυμερώς προικισμένο άτομο με ανεπτυγμένες ιδιότητες φορέα ήχου. Το όνειρό του δεν ήταν η δημιουργία θανατηφόρων όπλων, αλλά η εξερεύνηση του διαστήματος με βάση την εφεύρεση ενός πυραύλου με υγρά καύσιμα.
Ένα άλλο πράγμα είναι ότι οι ανακαλύψεις του Tsimlyansky χρησιμοποιήθηκαν από εκείνους που ονειρεύονταν να δημιουργήσουν μια νέα παγκόσμια τάξη, υποτάσσοντας όλους τους λαούς με τη δύναμη νέων όπλων.
Η ιδέα ενός πυραύλου υγρού προωθητικού χρησιμοποιήθηκε από έναν άλλο επιστήμονα ήχου - τον Werner von Braun, ο οποίος, όπως και ο Tsimlyansky, ήταν αφιερωμένος στα νεανικά του όνειρα να ξεκινήσει το πρώτο διαστημικό αντικείμενο και την έξοδο ενός ανθρώπου σε ανοιχτό χώρο.
Ο Von Braun ήταν έτοιμος να κάνει οτιδήποτε για να υλοποιήσει την ιδέα του. Με τα χρήματα των Ναζί, ασχολήθηκε με τη δημιουργία πυραύλων μεγάλης εμβέλειας - τα ισχυρότερα και ταχύτερα καταστροφικά όπλα στη γη εκείνη την εποχή. Έχοντας επιλέξει τους σωστούς χορηγούς, πρώτα τους Ναζί και μετά την παράδοση των Αμερικανών από τη Γερμανία, ο von Braun πραγματοποίησε τα πιο φανταστικά ηχητικά του σχέδια, ξεκινώντας ένα επανδρωμένο διαστημόπλοιο με την παράδοση και την προσγείωση ενός ανθρώπου στο φεγγάρι.
Το όνομα του Τσιμλυάνσκι, που πίσω στη δεκαετία του '30 ήταν ο εμπνευστής πολλών στρατιωτικών και ειρηνευτικών έργων, που εργάζονται για τη Γερμανία, έχει χαθεί στην ιστορία. Οι ιδέες, τα σχέδια, τα έργα του, που αργότερα μετατράπηκαν από τον von Braun και άλλους Γερμανούς επιστήμονες σε συγκεκριμένες, συχνά στρατιωτικές εγκαταστάσεις, απομακρύνθηκαν από το έδαφος της Γερμανίας και χρησιμοποιήθηκαν από τους Συμμάχους. Η Γερμανία έχασε τους ιδιοφυείς ειδικούς της, οι οποίοι πήγαν στο εξωτερικό για να δημιουργήσουν τη δύναμη και το μεγαλείο ενός άλλου κράτους, το οποίο έκανε τα πρώτα βήματα προς ένα νέο είδος επιθετικότητας εκείνη την εποχή - τον Ψυχρό Πόλεμο.
Βιάστηκαν να ξεχάσουν τον Τσιμλυάνσκι. Για τη Δύση, δεν είναι πολιτικά σωστό να λέμε σε ολόκληρο τον κόσμο για τους αμφίβολους Ρώσους, χάρη στο οποίο η ανθρωπότητα άνοιξε το δρόμο στο διάστημα. Φυσικά, όλες οι δάφνες πήγαν στους πρώην επιστήμονες του Wehrmacht που μετακόμισαν στα κράτη και ανέβαλαν την αμυντική τους βιομηχανία σε πρωτοφανή ύψη, σύροντας τη Σοβιετική Ένωση, η οποία μόλις είχε ανακάμψει από τον σκληρότερο πόλεμο, στον αγώνα όπλων.
Ωστόσο, υπάρχει ένας επαγγελματικός κώδικας τιμής και σεβασμού για τους συναδέλφους μεταξύ πραγματικών επιστημόνων σε όλο τον κόσμο. Το επανδρωμένο διαστημικό σκάφος που δημιουργήθηκε από τον Werner von Braun, με την πρώτη προσγείωση Αμερικανών αστροναυτών στο φεγγάρι στην ιστορία των αστροναυτικών, πήρε το όνομά του από τον φυσικό και σχεδιαστή Apollo Tsimlyansky "Apollo-11". Το 1969, μετά την επιτυχή ολοκλήρωση του αμερικανικού διαστημικού έργου, ο von Braun συγκλόνισε τον κόσμο με μια συγκλονιστική δήλωση: «Ο δάσκαλός μου είναι ο Ρώσος μηχανικός Tsimlyansky, στον οποίο είμαι πολύ ευγνώμων και ευγνώμων για τη γνώση που έλαβα από αυτόν».
Μιλώντας στη γλώσσα της ψυχολογίας του συστήματος-φορέα του Γιούρι Μπουρλάν, οι ιδιότητες ενός αναπτυγμένου πρωκτικού φορέα ανάγκασαν τον von Braun να «ευθυγραμμίσει την άκρη της πλατείας»: «πληρώστε για το καλό με το καλό», «επιστρέψτε αυτό που είχε ληφθεί». Ο Werner von Braun, με πρωκτικό γερμανικό πεζικό, "εξέφρασε" σεβασμό και ευγνωμοσύνη στον δάσκαλό του για τις γνώσεις και τις ιδέες που έλαβε, ενημερώνοντας τον κόσμο γι 'αυτόν και ονόμασε το αεροσκάφος μετά από αυτόν.
Η μνήμη του Απόλλωνα Αρκαδίεβιτς Τσιλιάνσκι αθανατοποιήθηκε δύο φορές: στο μυθιστόρημα του Αλεξέι Τολστόι "Το Υπερβολικόoid του Μηχανικού Garin" και επί του διαστημικού σκάφους του Απόλλωνα, που πήρε το όνομά του από τον Ρώσο επιστήμονα.
Genius και κακοί - είναι ασυμβίβαστες
Πριν από την εκτόξευση του πυραύλου στο φεγγάρι προηγήθηκαν εργασίες για τη δημιουργία του V2 (FAU2), το οποίο έγινε διάσημο στο τέλος του πολέμου. Ο ίδιος ο σχεδιαστής δεν είδε σε αυτήν ένα νέο θανατηφόρο όπλο. Γενικά είχε μικρό ενδιαφέρον. Ένας πύραυλος κρουαζιέρας, με τη βοήθεια του οποίου το 1944-1945. βομβαρδίστηκε στα προάστια του Λονδίνου, ήταν για τον Werner ένα νέο βήμα στην πορεία προς την εξερεύνηση του διαστήματος.
Επιστήμονες τέτοιου επιπέδου όπως ο Wernher von Braun ή ο Apollo Tsimlyansky δεν αντιμετωπίζουν ηθική επιλογή - να συνειδητοποιήσουν ως έναν λαμπρό μηχανικό, σχεδιαστή, πυρηνικό φυσικό και να εκπληρώσουν το φανταστικό τους όνειρο ή να αρνηθούν να γεμίσουν τα δικά τους ηχητικά κενά, φοβούμενοι ότι θα ζήσουν θα κολλήσει στη ναζιστική μάρκα.
Ο Von Braun δημιούργησε ένα τρομερό όπλο, πιστεύοντας ότι ως επιστήμονας, ως δημιουργός ενός πυραύλου, δεν ήταν ηθικά υπεύθυνος για τη μελλοντική του χρήση. «Όσο για το παρελθόν μου, η συνείδησή μου δεν με βασανίζει … Είμαι περήφανος για τα επιτεύγματά μου», θα αποσύρει τις κατηγορίες από τον εαυτό του όταν βγει η αλήθεια για την υπηρεσία του στους Ναζί.
Οι σύγχρονοι ισχυρίστηκαν ότι ο von Braun δεν έριξε τίποτα για τα πάντα. Ο κύριος στόχος του ήταν να χτίσει έναν πύραυλο με οποιοδήποτε κόστος. Για τον μηχανικό ήχου, που επιθυμεί να καλύψει τα μειονεκτήματά του, δεν υπάρχει κόσμος έξω, απορροφάται μόνο από την ιδέα του. Τέτοιοι άνθρωποι καλούνται οπαδοί της τέχνης τους.
Παρά τις πολλές διαμαρτυρίες από τους επιζώντες στο στρατόπεδο συγκέντρωσης που εργάστηκαν στους πυραύλους στο Peenemünde και το Mittelberg, ο von Braun δεν κατηγορήθηκε ότι χρησιμοποίησε δουλεμπόριο φυλακισμένων για να δημιουργήσει όπλα καταστροφής.
Για την επίτευξη των στόχων του, ο μηχανικός ήχου δέρματος δεν περιφρονεί τίποτα. Αυτό φαίνεται πολύ ξεκάθαρα από τον Alexei Tolstoy στο "Hyperboloid", όπου ο Garin, σε αντίθεση με τον von Braun ή τον Tsimlyansky, είναι ένας μικροσκοπικός απατεώνας που ονειρεύεται να κατακτήσει τον χρυσό του κόσμου. Ένας ανεπτυγμένος μηχανικός ήχου, έχοντας δοκιμάσει την ευτυχία να γεμίζει τους κενούς του χώρους, θα αρχίσει να εργάζεται για τη στρατιωτική βιομηχανία και υπό μια δικτατορία.
Εδώ η ηθική ευθύνη βαρύνει εκείνους που ανάγκασαν ταλαντούχους σχεδιαστές, χωρίς να τους αφήνουν καμία επιλογή, να εργαστούν για την πολεμική μηχανή του Χίτλερ. Ο αυστηρός έλεγχος των SS μπόρεσε να απομακρύνει τυχόν δυσαρεστημένους χωρίς ίχνος, και ο von Braun, με όλες τις αριστοκρατικές ρίζες, τη μεγαλοφυία και τα επιτεύγματά του, δεν ήταν εξαίρεση.
Κανένας Γερμανός επιστήμονας δεν μπορούσε να ανυπάκουσε τον Χίτλερ, να αρνηθεί να βάλει τα αποτελέσματα της εργασίας του στο βωμό της ναζιστικής ιδεολογίας ή να σταματήσει να αναπτύσσει και να βελτιώνει το στρατιωτικό δυναμικό της χώρας. Η άρνηση συμμετοχής στη δημιουργία νέου στρατιωτικού εξοπλισμού θεωρήθηκε παραδοχή ότι ο πόλεμος χάθηκε. Ο Χίτλερ, ακόμη και στις αρχές του 1945, βασίστηκε σε επίθεση, αφήνοντας έτσι το κράτος χωρίς αμυντικά όπλα. Η έλλειψη αεροπορικής άμυνας κατέστησε την Γερμανία έναν εύκολο στόχο για βομβαρδισμό από σοβιετικά και συμμαχικά αεροσκάφη.
Ο Χίτλερ δεν ήθελε να ακούσει για την άμυνα, θεωρώντας ότι όλες οι συζητήσεις είναι προδοτικές. Εάν η Γερμανία, με βάση τη στρατιωτική της δύναμη, κατάφερε να δημιουργήσει τη δική της αμυντική ασπίδα, ο πόλεμος θα μπορούσε να έχει διαφορετικό αποτέλεσμα. Είναι πιθανό να ήταν αυτή, και όχι η Αμερική, που θα γινόταν το πρώτο κράτος στον κόσμο που είχε πυρηνικά όπλα και το ισχυρότερο στρατιωτικό δυναμικό, διατηρώντας παράλληλα την ακεραιότητά του. Ο Χίτλερ δεν ήθελε να ακούσει για την ήττα και απέρριψε κάθε προσπάθεια να του το εξηγήσει.
Διαβάστε περισσότερα …
