Μαρίνα Τσβετάεβα. Αφαιρώντας το μεγαλύτερο από το σκοτάδι, δεν έσωσε τους νεότερους. Μέρος 3
Τα παιδιά στη ζωή της Μαρίνας Tsvetaeva αποτελούν αντικείμενο πικρών διαφορών μεταξύ ερευνητών της βιογραφίας και του έργου του ποιητή. Η Tsvetaeva δεν ήταν καλή μητέρα με την γενικά αποδεκτή έννοια. Ωστόσο, η ανατροφή που έδωσε η Μαρίνα στην μεγαλύτερη κόρη της Αριάδνη έγινε το κλειδί για την επιβίωσή της στις τρομερές συνθήκες της φυλακής και της σκληρής εργασίας του Στάλιν. Η μικρότερη κόρη Μαρίνα δεν μπόρεσε να σωθεί.
Μέρος 1 - Μέρος 2
Το να αγαπάς είναι να βλέπεις ένα άτομο όπως ήθελε ο Θεός
και οι γονείς δεν το έκαναν.
Μαρίνα Τσβετάεβα
Μαρίνα, σας ευχαριστώ για τον κόσμο! (Α. Έφρων)
Τα παιδιά στη ζωή της Μαρίνας Tsvetaeva αποτελούν αντικείμενο πικρών διαφορών μεταξύ ερευνητών της βιογραφίας και του έργου του ποιητή. Η Tsvetaeva δεν ήταν καλή μητέρα με την γενικά αποδεκτή έννοια. Ωστόσο, η ανατροφή που έδωσε η Μαρίνα στην μεγαλύτερη κόρη της Αριάδνη έγινε το κλειδί για την επιβίωσή της στις τρομερές συνθήκες της φυλακής και της σκληρής εργασίας του Στάλιν. Η μικρότερη κόρη Μαρίνα δεν μπόρεσε να σωθεί.
***
Στις αρχές του 1919, η πείνα στη Μόσχα έγινε πραγματικότητα. Η Μαρίνα σώζεται από καλή υγεία, έναν Σπαρτιάτικο χαρακτήρα και μια ευτυχισμένη ευκαιρία να δώσει στη μικρότερη κόρη της την Ιρίνα στο χωριό για λίγο. Ο Tsvetaeva μένει μόνος με τον εξαετή Alei-Ariadna. Το καταπληκτικό παιδί της Alya, πολλοί την θεωρούσαν παιδί θαύμα, πιθανότατα ήταν. Από νεαρή ηλικία, η κοπέλα είχε συνηθίσει να κρατά ένα ημερολόγιο, οι νότες της είναι μια ανεξάντλητη πηγή εκπληκτικών παιδικών αποκαλύψεων. Πώς μεγαλώνει η ουρηθρική μητέρα;
Το επεισόδιο είναι ακόμα από την ειρήνη. Η Αλυ με τη Μαρίνα στο τσίρκο. Οι κλόουν είναι τόσο αστείοι, πηδούν, πολεμούν, πέφτει κάποιος, το παντελόνι τους ξεσπάει, οι κοιλιές και τα άκρα τους πρήζονται, το κοινό γελάει με αυτό, και η Αλυά γελάει επίσης. Και έπειτα «με τις παλάμες της που έγιναν σίδερο, εκείνη (Μαρίνα) έστρεψε το πρόσωπό μου από την αρένα και ήσυχα, έσπασε θυμωμένα:« Ακούστε και θυμηθείτε: όποιος γελάει με την ατυχία ενός άλλου είναι ανόητος ή απατεώνας. συχνότερα παρά όχι και τα δύο. Όταν ένα άτομο μπερδεύεται, δεν είναι αστείο. όταν ένα άτομο είναι διαποτισμένο με κλίση - δεν είναι αστείο. όταν ένα άτομο χάνει το παντελόνι του δεν είναι αστείο. όταν ένα άτομο χτυπιέται στο πρόσωπο, είναι κακό ». Η Ariadne θυμήθηκε ένα μάθημα αντικειμένου για το υπόλοιπο της ζωής της, καθώς και το γεγονός ότι η δήλωση της μητέρας της δεν σχετίζεται άμεσα με τους κλόουν.
Η Μαρίνα δεν της άρεσε να ζωγραφίζει βιβλία: ζωγραφίστε τον εαυτό σας και μετά βάψτε. Το στοιχείο της παθητικής αντιγραφής εκδιώχθηκε από ολόκληρο το σύστημα διδασκαλίας της κόρης της, η Alya δεν έβγαλε ραβδιά και γάντζους, δεν επαναλάμβανε τις συνταγές, η Μαρίνα δίδαξε να διαβάζει ταυτόχρονα, όχι με γράμματα και λέξεις, αλλά αναγνωρίζοντας ολόκληρη τη λέξη. Έτσι, το κορίτσι έλαβε ένα κίνητρο για ανεξάρτητη δημιουργικότητα, και αντί να μάθει από καρδιάς, το οποίο ήταν αναποτελεσματικό για αυτήν, ανέπτυξε οπτική μνήμη και παρατήρηση, η οποία είναι αισθητή σε τέτοια παιδιά από πολύ μικρή ηλικία, αλλά στη διαδικασία της παραδοσιακής μάθησης, με βάση την απομνημόνευση, χάνεται σχεδόν εντελώς.
Η Μαρίνα είναι μια αυστηρή και απαιτητική εκπαιδευτική και, με την πρώτη ματιά, επαναλαμβάνει τη μητέρα της σε αυτό. Αλλά από μέσα στην ψυχική μαρίνα είναι εντελώς διαφορετική και η κόρη της έχει διαφορετική σύνθεση φορέα, επομένως το αποτέλεσμα της επιρροής είναι διαφορετικό. Η Μαρίνα, με όλο το πάθος της ιδιοσυγκρασίας της, ασχολείται με την ανάπτυξη ενός πολυμορφικού κοριτσιού, προσπαθώντας να της δώσει όσο το δυνατόν περισσότερες δεξιότητες για τη ζωή. Δίνει γενναιόδωρα στην Ale αυτό που δεν έχει καν στον εαυτό της - αναπτύσσει στην κόρη της την ικανότητα να προσαρμόζεται και να επιβιώνει, δηλαδή, πάλι πιστή στη διανοητική της δομή, δίνει από έλλειψη. Η Μαρίνα είναι πνευματικά κοντά στην Αλύα, η αμοιβαία αγάπη τους δεν γνωρίζει όρια, η Μαρίνα δεν μετανιώνει λόγια θαυμασμού για την κόρη της, γιατί ο Άλι η μητέρα είναι θεότητα.
Στο επίπεδο του ψυχικού ασυνείδητου, μια τέτοια σχέση μπορεί να εξηγηθεί από την αμοιβαία έλξη του ουρηθρικού φορέα της μητέρας και του οπτικού δερματικού συνδέσμου της κόρης. Η Tsvetaeva προσπαθεί να μεταφέρει την ατρόμησή της στην κόρη της και την αναπτύσσει διαισθητικά σωστά, φέρνοντας τους φόβους της μικρής Αριάδνης στην αγάπη. Πολύ αργότερα, το 1962, υπενθυμίζοντας τα παιδικά της χρόνια, η Ariadne Efron έγραψε: "Κύριε, τι ευτυχισμένη παιδική μου ηλικία και πώς η μάνα μου με δίδαξε να βλέπω …" Και τότε, σε λιγότερο από επτά, οι γραμμές εμφανίζονται στα κορίτσια σημειωματάριο:
Οι ρίζες είναι συνυφασμένες
Τα κλαδιά είναι συνυφασμένα.
Το δάσος της αγάπης.
Τέτοιες αισθήσεις από έναν πεινασμένο, κρύο, αναστατωμένο χρόνο κρατήθηκαν από το κορίτσι δίπλα στη μητέρα της, ασφαλές, ανεξάρτητα από το τι. Θα έρθει μια φοβερή στιγμή στη ζωή του Αλή, αλλά η ικανότητα αγάπης και η ατρόμητη αίσθηση της Μαρίνας θα οδηγήσουν την Αριάδνη από τον πιο απελπιστικό λαβύρινθο. Η Αριάδνη Έφρον θα περάσει δεκαοκτώ χρόνια στη φυλακή και την εξορία. Θα επιβιώσει και θα αφιερώσει το υπόλοιπο της ζωής του στη συλλογή του αρχείου της μητέρας και στη δημοσίευση των ποιημάτων της.
Αφαιρώντας το μεγαλύτερο από το σκοτάδι, δεν έσωσε το νεότερο … (M. Ts.)
Δεν υπήρχε φαγητό, εκτός από σάπιες πατάτες, και οι πόρτες και οι σκάλες του διαμερίσματος στο Borisoglebskoye διαλύθηκαν για καυσόξυλα. Έγινε σαφές ότι η Μαρίνα δεν μπορούσε να βοηθήσει τα παιδιά. Οι καλοί άνθρωποι συμβουλεύτηκαν ένα υποδειγματικό ορφανοτροφείο στο Kuntsevo, όπου τρέφονται με αμερικανικό φαγητό που αποστέλλεται στη Ρωσία ως ανθρωπιστική βοήθεια. Η Tsvetaeva συμφώνησε, τιμώρησε την Ale να τρώει περισσότερα και σε απάντηση διαβεβαίωσε τη μητέρα της ότι θα της έσωζε φαγητό από μελλοντική αφθονία.
Όταν η Μαρίνα ήρθε να επισκεφτεί τα κορίτσια, η Άλυα πέταξε γύρω από τον τυφοειδή. Η Μαρίνα, στην αγκαλιά της σε μια κουβέρτα, έσυρε την κόρη της που πέθανε στο σπίτι. Την περιφέρανα για αρκετές ημέρες, ο Θεός ξέρει πώς και με τι. Και σύντομα ήρθε η τρομερή είδηση - η Ιρίνα πέθανε στο ορφανοτροφείο. Πέθανε από πείνα. Αποδείχθηκε ότι το ορφανοτροφείο διευθύνονταν από έναν υπο-άνθρωπο που γέμισε τις τσέπες του εις βάρος των παιδιών. Τα παιδιά στο "πρότυπο καταφύγιο" δεν ταΐστηκαν.
Η νέα ουρηθρική ελευθερία που ήρθε να αντικαταστήσει την παλιά κυβέρνηση δεν είχε ακόμη χρόνο να αναπτύξει τον δικό της κώδικα τιμής. Καταλαβαροί άνθρωποι, για τους οποίους το μέλλον δεν είναι τίποτα ενάντια στο στιγμιαίο κέρδος, επωφελήθηκαν αναπόφευκτα από την ανθρώπινη δυστυχία. Όσον αφορά την ψυχολογία του φορέα-φορέα, αυτοί είναι φορείς ενός μη αναπτυγμένου φορέα δέρματος, που εκτελεί ένα αρχέτυπο πρόγραμμα παραγωγής με οποιοδήποτε κόστος. Μόνο μια ανεπτυγμένη κοινωνία μπορεί να τους πάρει υπό έλεγχο, όπου λειτουργεί το κοινό δίκαιο και η κοινωνική ντροπή μέσα σε όλους. Τη στιγμή της επαναστατικής αλλαγής των σχηματισμών, οι πολιτιστικές εξελίξεις, συμπεριλαμβανομένης της κοινωνικής ντροπής, παρασύρονται αμέσως, αντί της κοινωνίας, εμφανίζεται μια πρωτόγονη σαβάνα, όπου ο καθένας επιβιώνει όσο καλύτερα μπορεί.
«Τώρα καταλαβαίνω πολλά: ο περιπετειώδης μου φταίει για τα πάντα, η εύκολη στάση μου στις δυσκολίες, επιτέλους - η υγεία μου, η τερατώδης αντοχή μου. Όταν είναι εύκολο για τον εαυτό σας, δεν πιστεύετε ότι είναι δύσκολο για άλλο… »- γράφει η Μαρίνα πολύ αργότερα για το θάνατο της κόρης της. Σε αυτή τη φοβερή χρονιά, η Μαρίνα ήταν σιωπηλή για μεγάλο χρονικό διάστημα: χωρίς ποίηση, χωρίς γράμματα - τίποτα. Δεν υπήρχε καμία είδηση από τον άντρα της, η θάλασσα ήταν οικεία, αλλά όλοι με κάποιο τρόπο παρασύρθηκαν από τις ανησυχίες τους για επιβίωση. Η Μαρίνα βυθίστηκε σε απόλυτη απελπισία, όπου η μόνη σύνδεση με τη ζωή ήταν η ανάγκη φροντίδας της μεγαλύτερης κόρης, «μια θνητή ανάγκη».
Ίσως το μόνο άτομο που ήταν κοντά στη Μαρίνα εκείνη την εποχή είναι ο Κωνσταντίνος Μπαλμόντ, τον αποκαλεί αδερφό …
Τις πεινασμένες μέρες, η Μαρίνα, αν είχε έξι πατάτες, μου έφερε τρεις (K. Balmont))
«Περπατώ ευτυχώς κατά μήκος της λωρίδας Borisoglebsky που οδηγεί στην Povarskaya. Πηγαίνω στη Μαρίνα Τσβετάβα. Πάντα είναι τόσο χαρούμενο για μένα να είμαι μαζί της όταν η ζωή συμπιέζεται ιδιαίτερα ανυπόμονα. Αστειευόμαστε, γελάμε, διαβάζουμε ποίηση ο ένας στον άλλο. Και παρόλο που δεν είμαστε καθόλου ερωτευμένοι, είναι απίθανο πολλοί εραστές να είναι τόσο τρυφεροί και προσεκτικοί ο ένας στον άλλο όταν συναντιούνται."
Δεν είναι ερωτευμένοι, αλλά λόγω της ισότητας των ιδιοτήτων, οι ποιητές έχουν πλήρη κατανόηση μεταξύ τους. Ο επαναστατικός Balmont, ο κατακτητής των γυναικείων καρδιών, αγαπά τα παιδιά και τη Ρωσία, η εθιστική του φύση δεν ανέχεται περιορισμούς. Πάντα διασκεδάζουν με τη Μαρίνα, όπως τα παιδιά, εξίσου έτοιμα για παιχνίδι, περιποίηση ή ηρωισμό. Η Tsvetaeva γράφει ότι με τον Balmont θα ήθελε να ζήσει στο Παρίσι το 1793, θα ήταν υπέροχο να ανέβει μαζί του εκεί το ικρίωμα!
Η ετοιμότητα για ανιδιοτελή φυσική παραχώρηση σε οποιονδήποτε έχει ανάγκη κάνει τους δύο ποιητές να σχετίζονται με τα κατώτερα διανύσματα, με τον ήχο και την όραση να συγχωνεύονται σχεδόν πλήρως όσον αφορά τον βαθμό ανάπτυξης και πραγματοποίησης. Η Μικρή Αριάδνη ομολογεί κάπως στον Κωνσταντίνο Ντμιτρίβιτς ότι στα μάτια της είναι ένας όμορφος πρίγκιπας. Και τι? Ο Balmont της προσφέρει αμέσως το χέρι και την καρδιά του! Η Smart Alya αρνείται διπλωματικά: "Δεν με ξέρεις καθόλου στην καθημερινή ζωή." Μην υπενθυμίζετε στον πρίγκιπα ότι είναι παντρεμένος για τρίτο γάμο! Και αστείο και αποκαλυπτικό.
Το Balmont δεν εμποδίζεται από τέτοιες συμβάσεις. Με όλες τις συζύγους και τις φίλες του, ο Konstantin Dmitrievich, με έναν ακατανόητο τρόπο, διατηρεί μια υπέροχη σχέση. Έχει επίσης φλογερά συναισθήματα για τη Μαρίνα: "Αν νιώθεις ποτέ ελεύθερη …" Και είναι πολύ βιαστική, κατηγορηματική: "Ποτέ!" Για δύο χρόνια δεν υπάρχει καμία είδηση από τον Σεργκέι, αλλά η Μαρίνα είναι πεπεισμένη: δεν είναι χήρα. Το Balmont μεταφράζει αμέσως τα πάντα σε ένα αστείο - τι θαυμάσιο παιδί θα είχε ο Tsvetaeva και ο Balmont!
Λοιπόν, οι φίλοι είναι τόσο φίλοι! Επιπλέον, ένα άλλο γενναιόδωρο δώρο είναι έτοιμο: επτά τσιγάρα στην τσέπη του ποιητή στην εποχή του πολεμικού κομμουνισμού - ένας ακουστικός πλούτος, που και οι δύο καπνίζουν αμέσως. Η Μαρίνα φέρνει μερικές πατάτες ως απάντηση, τις κάνει να τρώνε.
Δεν μπορώ να πάρω τίποτα για τίποτα
Πάρτε - ας μετακινήσουμε το βουνό!
«Ο Balmont πάντα μου έδινε το τελευταίο. Όχι εγώ - όλοι. Ο τελευταίος σωλήνας, ο τελευταίος φλοιός, ο τελευταίος αγώνας. Και όχι από συμπόνια, αλλά με την ίδια γενναιοδωρία. Από φυσικά - δικαιώματα. Ο Θεός δεν μπορεί παρά να δώσει. Ο βασιλιάς δεν μπορεί παρά να δώσει. Ας προσθέσουμε από την ψυχολογία του συστήματος-φορέα στις λέξεις της Μαρίνας: ο ουρηθρικός ηγέτης δεν μπορεί παρά να δώσει - αυτή είναι ιδιοκτησία της φύσης του Η ουρήθρα είναι πλούσια ακόμη και σε πλήρη φτώχεια. Ήδη εξόριστος στο Παρίσι, ο Balmont έβαλε ανεπαίσθητα χρήματα στις τσέπες των άπορων φίλων του που τον επισκέπτονται, αν και ο ίδιος δεν ήταν καθόλου πολυτελής.
Όταν η Μαρίνα Τσβετάεβα κατηγορείται για υπερβολικά αγάπη, αυτή η άρνηση προς τον Κωνσταντίνο Μπαλμόντ θυμάται πάντα. Γιατί; Ένα σμήνος οπτικοακουστικών ανδρών διαφόρων βαθμών (μη) ανάπτυξης περιστράφηκαν γύρω από τη Μαρίνα - «Αγαπούσα πολλούς, δεν αγάπησα κανέναν». Ήρθαν και πήγαν, τροφοδοτώντας τη δημιουργικότητά της, και έτσι παρέμειναν στα χρονικά της ιστορίας. Εδώ είναι ένα ίσο, "όμορφο βασιλικό" - και άρνηση. Ίσως ένιωθε ότι αν πήγε σε αυτήν τη σχέση, "πάρα πολλοί θα παρασυρθούν από ένα κύμα τρελού πάθους τους"; Πρώτα απ 'όλα - Σεργκέι.
Συνέχιση.
Αλλα μέρη:
Μαρίνα Τσβετάεβα. Η ώρα μου μαζί σου τελείωσε, η αιωνιότητα μου παραμένει μαζί σου. Μέρος 1
Μαρίνα Τσβετάεβα. Το πάθος του ηγέτη είναι ανάμεσα στη δύναμη και το έλεος. Μέρος 2ο
Μαρίνα Τσβετάεβα. Θα σε κερδίσω πίσω από όλα τα εδάφη, από όλους τους ουρανούς … Μέρος 4
Μαρίνα Τσβετάεβα. Θα ήθελα να πεθάνω, αλλά πρέπει να ζήσω για τον Μουρ. Μέρος 5
Μαρίνα Τσβετάεβα. Η ώρα μου μαζί σου τελείωσε, η αιωνιότητα μου παραμένει μαζί σου. Μέρος 6
Λογοτεχνία:
1) Irma Kudrova. Η πορεία των κομητών. Βιβλίο, Αγία Πετρούπολη, 2007.
2) Tsvetaeva χωρίς στιλπνότητα. Το έργο του Pavel Fokin. Amphora, Αγία Πετρούπολη, 2008.
3) Μαρίνα Tsvetaeva. Αιχμάλωτο πνεύμα. Azbuka, Αγία Πετρούπολη, 2000.
4) Μαρίνα Tsvetaeva. Βιβλία ποίησης. Ellis-Lak, Μόσχα, 2000, 2006.
5) Μαρίνα Tsvetaeva. Σπίτι κοντά στο Old Pimen, ηλεκτρονικός πόρος tsvetaeva.lit-info.ru/tsvetaeva/proza/dom-u-starogo-pimena.htm
