Μαρίνα Τσβετάεβα. Η ώρα μου μαζί σου τελείωσε, η αιωνιότητα μου παραμένει μαζί σου. Μέρος 1
Η ζωή και το έργο της Μαρίνας Tsvetaeva είναι ένα ζωντανό συστηματικό παράδειγμα του σεναρίου ζωής ενός ατόμου με ένα συνδυασμό δύο κυρίαρχων φορέων - ουρήθρας και ήχου. Mozart και Pushkin, Yesenin and Vysotsky, Mayakovsky and Christ, Blok and Tsvetaeva. Συνδυάζοντας το ασυμβίβαστο στο ψυχικό τους, αυτοί οι άνθρωποι σε διάφορους βαθμούς πολυπλοκότητας έζησαν τη ζωή τους "σενάριο θανάτου" …
Το να αγαπάς είναι να βλέπεις ένα άτομο όπως ήθελε ο Θεός
και οι γονείς δεν το έκαναν.
Μαρίνα Τσβετάεβα
Αντί για πρόλογο
Η ζωή και το έργο της Μαρίνας Tsvetaeva είναι ένα ζωντανό συστηματικό παράδειγμα του σεναρίου ζωής ενός ατόμου με ένα συνδυασμό δύο κυρίαρχων φορέων - ουρήθρας και ήχου. Mozart και Pushkin, Yesenin and Vysotsky, Mayakovsky and Christ, Blok and Tsvetaeva. Συνδυάζοντας το ασυμβίβαστο στο ψυχικό τους, αυτοί οι άνθρωποι, σε διάφορους βαθμούς πολυπλοκότητας, έζησαν τη ζωή τους «σενάριο θανάτου», έβαλαν τα χέρια τους, χωρίς να έχουν χρόνο να καταλάβουν τι είχε συμβεί ή ασυνείδητα ανέλαβαν έναν θνητό κίνδυνο.
***
Τα νέα του θανάτου του Λέοντα Τολστόι έπληξαν τη Μόσχα. Οι άνθρωποι συγκεντρώθηκαν σε πλήθη, φωνάζοντας "Κάτω με τη θανατική ποινή!" και ψιθύρισαν ότι οι Κοζάκοι είχαν αποβληθεί για να διαλυθούν. Η επιθυμία να πάει στην κηδεία του μεγάλου συγγραφέα φαινόταν τόσο φυσική, αλλά ο πατέρας απαγόρευε κατηγορηματικά τα κορίτσια να φύγουν από το σπίτι. Οι ταραχές είναι δυνατές. Για τον μεγαλύτερο, η απαγόρευση του πατέρα της δεν σήμαινε τίποτα. Η νεότερη ήταν έτοιμη να ακολουθήσει την αδερφή της σε φωτιά και νερό. Αφού περίμενε να κρύψει ο πατέρας της στο γραφείο του, η Μαρίνα έσπευσε στην πόρτα με αστραπή. Η Asya πήδηξε στο κρύο με τα παπούτσια της - άδεια, το κύριο πράγμα είναι να συμβαδίσει με την αδερφή της.
Έχοντας αγοράσει τριάντα ρούβλια από φίλους, τα κορίτσια πήραν θαυμαστικά εισιτήριο τρένου προς το σταθμό του Κοζλόφ Ζασέκα κοντά στην Τούλα, όπου περίμενε το φέρετρο με το σώμα του Λεβ Νικολάεβιτς. Όλη η Μόσχα πήγε να αποχαιρετήσει τον Τολστόι. Δεν υπήρχαν εικόνες, αλλά πολλά βαφτίστηκαν. Ο αποθανών. Ο Τολστόι ήταν κίτρινος και σιωπηλός. Η Asya μόλις μπορούσε να περπατήσει, τα πόδια της ήταν παγωμένα με κομμάτια πάγου στα παπούτσια της. Η Μαρίνα δεν ένιωσε κρύα. Αποφάσισαν να μην μείνουν για την κηδεία, και όταν επέστρεψαν στη Μόσχα, το σπίτι στο Trekhprudny κοιμόταν ήδη. Ο καθηγητής Ι. Β. Τσβετάεφ δεν ανακάλυψε ποτέ αυτό το διάβημα των θυγατέρων του.
Υπάρχουν δύο από εμάς πάνω από το σκοτεινό πιάνο (M. Ts.)
Η Μαρίνα τελικά έφυγε μετά το θάνατο της μητέρας της. Ο σπαρτιατικός τρόπος ζωής και η γερμανική πειθαρχία που επέβαλε η Μαρία Αλεξάντροβνα στο σπίτι κράτησαν την μεγαλύτερη κόρη σαν σε αιχμαλωσία. Και παρόλο που ήταν αιχμαλωσία της αγάπης, τα κορίτσια λάτρευαν τη μητέρα τους, η Μαρίνα υπέφερε πάρα πολύ. Είναι η ιδιοσυγκρασία της να κάθεται για ώρες, να μαθαίνει κλίμακες και να εξασκεί μελάνι! Η μητέρα, με τη δική της εικόνα και ομοιότητα, δημιούργησε έναν πιανίστα από τη Μαρίνα, και δεν αποδίδει μεγάλη σημασία στο γεγονός ότι ένα παιδί από την ηλικία των τεσσάρων "μουρμουρίζει τους ρυθμούς". Γελοιοποίησε ακόμη και τις πρώτες ποιητικές προσπάθειες της κόρης της στον οικογενειακό κύκλο: «Πετάξτε, το ζήλο μου άλογο, με πήγε εκεί! Πού να πάτε?" Εκείνη την εποχή η απάντηση δεν είχε ωριμάσει ακόμη από το Word:
Ένα άλογο χωρίς συγκράτηση, Πλήρες πανί! -
Πάω αύριο, στη γη χωρίς προγόνους, - θα γραφτεί μόνο μετά από 15 χρόνια.
Για τη Μαρίνα, τα κλικ του μετρονόμου που μετρούσαν το μουσικό σκορ ήταν τα πιο πραγματικά βασανιστήρια. Η Tsvetaeva δεν μπόρεσε να ξεπεράσει την αηδία της για τη μουσική. Αλλά από την ηλικία των τεσσάρων διάβασε τέλεια. Ο Λόγος έγινε η σωτηρία της. Αγαπημένο από τον Πούσκιν σε ηλικία έξι ετών - "Eugene Onegin". Η μητέρα είναι και πάλι θυμωμένη: τι μπορεί να καταλάβει ένα ανόητο παιδί στην Τατιάνα; Η Μαρίνα γράφει το πρώτο ερωτικό της γράμμα μόλις, σε ηλικία έξι ετών, στον δάσκαλο του αδερφού της.
Το κατάστημα της οπτικής αγάπης στην καρδιά της είναι ανεξάντλητο. Η Μικρή Μαρίνα ερωτεύτηκε συνεχώς μια κούκλα, μια γάτα, ένα μαριονέτα, μια ηθοποιό ή έναν μισό αδελφό. Ήταν η πραγματική αγάπη με τη φωτιά στην «τρύπα του στήθους». Μου άρεσε πολύ «να γεννηθείς και πριν γεννηθεί». Κάθε φορά έως ότου η καρδιά σπάσει, σε σωματικό πόνο. Η άρνηση της μητέρας να λάβει την αγάπη της κόρης θεωρήθηκε βασανιστήριο και η Μαρία Αλεξάντροβνα δεν θεώρησε απαραίτητο να επιδείξει συναισθήματα, να χαϊδεύσει την κόρη της για άλλη μια φορά, να επαινέσει την κόρη της. "Είμαι η μεγαλύτερη κόρη της μητέρας μου, αλλά όχι η αγαπημένη μου."
Πεθαίνω να δω τη Νάντια
Από την παιδική ηλικία, η πλούσια οπτική φαντασία της Μαρίνας έχει προσδώσει στους ανθρώπους κοντά της φανταστικές ιδιότητες. Η πατρική της μεγαλύτερη αδερφή, η όμορφη Βαλέρια, φάνηκε να είναι νεράιδα ή μάγισσα. Ο θλιβερός "ημι-παππούς" Ντμίτρι Ιλόβασκι είναι ένα μνημείο για τον εαυτό του, τον Παλιά Πίμεν. Η κόρη του Νάντια Μαρίνα λατρεύει, φαίνεται ότι είναι όμορφη, μαγική. "Nadya, ζωντανή, - καστανιά και ροζ, κάθε είδους βελούδο, σαν ροδάκινο στον ήλιο, στο ρόδι της."
Η Μαρίνα έγινε κοντά στη Νάντια και τον αδερφό της Σέρετζα στην Ιταλία, όπου υποβλήθηκαν σε θεραπεία για κατανάλωση, όπως η μητέρα της Μαρία Αλεξάντροβνα. Παρά τη σημαντική διαφορά στην ηλικία, υπάρχει στενή συναισθηματική σχέση μεταξύ τους. Και ξαφνικά, η Nadya και η Seryozha ξαφνικά έφυγαν για κρύα Ρωσία. Φαινόταν να χωρίζουν για λίγο.
Η Μαρίνα αρνείται να πιστέψει στις ειδήσεις για το θάνατο της Seryozha και της Nadia. Η 12χρονη Μαρίνα κυριολεκτικά είναι αυταπάτη με τη Νάντια, προσπαθώντας να την δει παντού. "Die to see Nadia" - έτσι κάλεσε, πιο δύσκολο από δύο και δύο, σταθερά, όπως το "Πατέρα μας", οπότε θα απαντούσα στην ερώτηση από τον ύπνο μου: τι θέλω περισσότερο. Τι ακολουθεί λοιπόν; Επιπλέον - τίποτα - τα πάντα. Δείτε, δείτε. Κοίτα πάντα."
«Δεν είδα ποτέ τη Νάντια, ανεξάρτητα από το πώς φώναξα, ανεξάρτητα από το πώς ικετεύτηκα, ανεξάρτητα από το πώς ξαπλώνω - σε όλες τις στροφές του διαδρόμου, τη στροφή του κεφαλιού της καμηλοπάρδαλης για κάθε φανταστικό θόρυβο, θόρυβο. ανεξάρτητα από το πώς στάθηκε - μια σταθερή, ριζωμένη κυνηγόσκυλο - εξακολουθεί να βρίσκεται στην ίδια απόσταση από την καθημερινή μας βόλτα, ενώ άλλοι πιάνουν την μπάλα. ανεξάρτητα από το πόσο thevishly μεγάλωσε στον τοίχο στο διαμέρισμα μεταξύ των ντουλαπών, πέρα από το οποίο πρέπει τώρα να περάσω? ανεξάρτητα από το πώς κοίταξε πίσω από την ευνοϊκή κουρτίνα του θυμιάματος σε μια σειρά από επτακόσια χρόνια ξύλινες ανόητες και λογικές παρθένες και, ακόμη πιο επιμονή, πηδώντας από τα μάτια της - σε υποσχόμενες κουρτίνες
Ένα χρόνο αργότερα, από την ίδια κατανάλωση, η Μαρία Αλεξάντροβνα πεθαίνει οδυνηρά, όπως η Νάντια.
Η αποκοπή μιας συναισθηματικής σύνδεσης είναι ένα ισχυρό πλήγμα για τον διανοητικό, από τον οποίο, στην παιδική ηλικία, ο κύριος αισθητήρας ενός παιδιού με οπτικό φορέα, όραση, υποφέρει κατά πρώτο λόγο.
Η Μαρίνα γνώρισε το ένα μετά το άλλο, αυτά τα δυνατά διαλείμματα έγιναν ο φυσικός λόγος για τη μυωπία της.
Πέθανε, η μητέρα κληροδότησε τα παιδιά της για να ζήσουν «σύμφωνα με την αλήθεια». Η Μαρίνα δεν μπορούσε να αποδεχτεί αυτήν την αλήθεια - αλυσίδες απαγορεύσεων στις παρορμήσεις της καρδιάς - και δεν την αποδέχτηκε.
Η ελεύθερη σκέψη και η αίσθηση κέρδισαν τη φήμη του Tsvetaeva στο γυμνάσιο. Οι δάσκαλοι φοβόντουσαν να επικοινωνήσουν με τον πεισματικό μαθητή, από τον οποίο θα μπορούσε να αναμένεται οποιοδήποτε κόλπο. Μερικές φορές έβαψε το άχυρο των μαλλιών της, έπειτα έκοψε τα μαλλιά της φαλακρά και φορούσε ένα άσχημο μαύρο καπάκι. Ο πατέρας δεν είδε τρόπο να επηρεάσει την κόρη του και άλλαξε σχολεία γραμματικής. Παρά την αηδία, η Μαρίνα σπούδασε καλά, σε ορισμένα θέματα, για παράδειγμα, στην ιστορία - εξαιρετικά. Αυτό που ήταν ενδιαφέρον για αυτήν, ήξερε καλά, μπορούσε να διδάξει το μάθημα αντί του δασκάλου, οι μαθήτριες άκουσαν τη Μαρίνα με το στόμα ανοιχτό.
Το να βλέπεις τους ανθρώπους καλύτερα από αυτούς, η ανάληψη απίστευτων ιδιοτήτων σε άλλους αποτελεί αναπόσπαστο χαρακτηριστικό της Μαρίνας Τσβετάεβα, το ταλέντο της γενναιόδωρης ψυχής της. Υπήρχαν απογοητεύσεις, αλλά ακόμη και εδώ από την πλευρά της Μαρίνας υπήρχε πάντα: "Λοιπόν, φίλοι;" Στο παρελθόν, δεν είχε παράπονα και δεν ζούσε στο παρελθόν. Μόνο μπροστά στο μέλλον! Μέχρι την ηλικία των 14 ετών, ο αντιφατικός χαρακτήρας της Μαρίνας διαμορφώθηκε πλήρως: μια σημαντική ανακάλυψη ενέργειας και σπαρτιατικών συνηθειών, η επιθυμία να δοθεί αγάπη κυριολεκτικά στον πρώτο που έρχεται και απόλυτη απόσπαση από γεγονότα ζωής, αίσθηση, πάθος και έλεος.
Η επιχείρησή μου είναι προδοσία, το όνομά μου είναι Μαρίνα (M. Ts.)
Όσον αφορά την ψυχολογία του φορέα-του Yuri Burlan, μια τέτοια ψυχική δομή καθορίζεται από ένα συνδυασμό ουρηθρικών, ηχητικών και οπτικών φορέων. Η ουρήθρα και ο ήχος είναι κυρίαρχοι που δεν συνδυάζονται μεταξύ τους. Είναι ο λόγος για την ξαφνική αλλαγή στις ανθρώπινες καταστάσεις, όταν μια ανεξέλεγκτη ζωή αντικαθίσταται από πλήρη απάθεια, βύθιση στον εαυτό του, πλήρη απόσπαση από αυτό που συμβαίνει.
Παθιασμένος αυτοαπασχόληση, ξέφρενη αγάπη για τον γείτονά του, αδυναμία ύπαρξης χωρίς περιβάλλον, και αμέσως - η απέλαση όλων, η απόσυρση στη μοναξιά, η οποία είναι μια ευλογία και κατάρα. Καλό για δημιουργικότητα. Κατάρα αν η δημιουργικότητα δεν είναι γεμάτη, τραβώντας μια μαύρη τρύπα, από όπου δεν υπάρχει επιστροφή. Στις γρήγορες μεταβάσεις από την ουρήθρα στον ήχο και το αντίστροφο, περιέχεται η ίδια «προδοσία» από την «αλλαγή».
«Είναι ταπεινωτικό να ζεις χωρίς να ξέρεις γιατί», γράφει η 15χρονη Tsvetaeva σε μια επιστολή προς τη φίλη της Pyotr Yurkevich. Η σκέψη του κοριτσιού-ποιητή κτυπά ενάντια στην ακατανόητη έννοια του να είσαι, και ξαφνικά και πάλι μια απότομη άνοδος της ζωής, σε γήινη, παθιασμένη αγάπη. Ένα λεπτό - και η διακήρυξη της αγάπης για το "καλό αγόρι" είναι έτοιμη, και ως απάντηση η κλασική επίπληξη Onegin: "αναλάβατε τον κίνδυνο της πρώτης ομολογίας, η πιθανότητα της οποίας δεν μου συνέβη" …
Διαφορετικά κεφάλια, διαφορετικές καρδιές, διαφορετικές ταχύτητες ζωής. Αργότερα, ο Γιούρκβιτς θα έρθει στο μυαλό του, θα προσπαθήσει να ανανεώσει τη σχέση - όπου, η Μαρίνα βρίσκεται ήδη σε μια εντελώς διαφορετική ζωή, μια διαφορετική κατάσταση, όπου από το "καλό αγόρι" Πέτια δεν υπάρχει σχεδόν καμία υπόδειξη ανάμνηση. Στην ατζέντα βρίσκεται ένα εντελώς διαφορετικό αγόρι - ένας όμορφος "πρίγκιπας", εύθραυστος και ασθενής, που προορίζεται για τη φύση του, έναν ιππότη, έναν χλωμό, μοιραίο μη κάτοικο που την κατέστρεψε. Αλλά αργότερα, ενώ είναι απολύτως χαρούμενοι.
Και το πράσινο των ματιών μου, και το χρυσό των μαλλιών μου … (M. Ts.)
Η εμφάνιση της Μαρίνας είναι τόσο μεταβλητή όσο ο χαρακτήρας της. Η Τσβετάεβα μπορούσε να φανεί τώρα μια λεπτή ομορφιά με χρυσά μαλλιά και τα μάτια μιας μάγισσας, τώρα ένα «αδέσποτο» μαστίγιο, τώρα ένα ανόητο, βαριά χέρια, το οποίο η σκιά της και η μυωπία της την έκαναν μεγαλύτερη από τα χρόνια της. Το διανοητικό, αναμίξιμο σαν νερό και λάδι, εκδηλώθηκε στο σώμα, αλλάζοντας το πέρα από την αναγνώριση.
Οι φωτογραφίες είναι ανίσχυρες. Αξίζει να τα συγκρίνουμε με τις πολυάριθμες περιγραφές εκείνων που είδαν τη Μαρίνα και είναι αδύνατο να πιστέψουμε ότι αυτή που απεικονίζεται στη φωτογραφία είναι η ίδια με την περιγραφή της αδερφής της, της φίλης της, της αγαπημένης της. Είτε "αιγυπτιακό αγόρι", τώρα μια εκπληκτικά θηλυκή ομορφιά, το βάδισμα είναι βαρύ, αργό, τώρα πετάει, δεν ακούγεται. Είναι αδύνατο να κοιτάξουμε μακριά, πόσο όμορφη είναι, και εδώ "το πρόσωπο είναι βαρύ, χλωμό, αδιάφορο" και, στη συνέχεια, "η σελίδα στη νωπογραφία του Βατικανού."
Η φιλόσοφος και κριτικός της τέχνης NA Yelenev περιγράφει τη Μαρίνα με έναν ενδιαφέροντα τρόπο: «Για μένα, η ανατομική φύση της Μαρίνας ήταν και παραμένει: το κεφάλι της ήταν εμπνευσμένο, όπως το κεφάλι ενός στοχαστή, εκφράζοντας συνδυασμούς διαφορετικών αιώνων, πολιτισμών και εθνικοτήτων. Χέρια … Τέτοια χέρια με μίσος έκαψαν όχι μόνο τα κτήματα των γαιοκτημόνων, αλλά και τον παλιό κόσμο. " Φορείς ήχου και ουρήθρας στη σάρκα. Η Μαρίνα γράφει το 1906: "Μπορείτε να ζήσετε χωρίς οικογένεια, χωρίς" ζεστή γωνιά ", αλλά πώς μπορεί κανείς να συμφιλιωθεί ότι δεν θα υπάρξει επανάσταση;" Και επιπλέον: "Με μεγάλη χαρά θα είχα δει πώς καίγεται το αγαπημένο μας παλιό σπίτι!"
Ενάντια, εναντίον, εναντίον! (Μ. Τσ.)
Δεν ήταν ποτέ υπέρ της πλειοψηφίας, η οποία είναι «ηλίθια, ηλίθια και πάντα λάθος». Να πάει «ενάντια στον παγανισμό στις μέρες των πρώτων χριστιανών, ενάντια στον καθολικισμό, όταν έγινε η κυρίαρχη θρησκεία και εξευτελισμός στο πρόσωπο των άπληστων, κακοπροαίρετων, βασικών υπαλλήλων του, ενάντια στη δημοκρατία για τον Ναπολέοντα, ενάντια στον Ναπολέοντα για τη δημοκρατία, ενάντια στον καπιταλισμό στο όνομα του σοσιαλισμού … εναντίον του σοσιαλισμού, όταν θα εφαρμοστεί, εναντίον, εναντίον, εναντίον!"
Και αμέσως μετά, όνειρα που η Μόσχα εξαφανίστηκε και αντί της κορυφής του Έλμπρου, η μοναξιά της δημιουργικότητας, για να ξεχάσει αμέσως τα ράλι, τη χολέρα και την κινηματογραφία … Η μοναξιά είναι η κατάρα της ουρήθρας, ενός ηγέτη χωρίς πακέτο, ένας μοναχικός λύκος, και ταυτόχρονα να απολαμβάνετε τον ήχο που δημιουργεί το Word. Η Μαρίνα είναι εξαιρετικά επικεντρωμένη στον ήχο, κάθεται για ώρες στο δωμάτιό της με το δέρμα ενός λύκου στο πάτωμα και μια προτομή του Ναπολέοντα στο τραπέζι. Αυτή γράφει.
Ο Tsvetaeva δεν θεωρεί την επανάσταση ένα μέσο για να γεμίσει τα πεινασμένα στομάχια των ανθρώπων. «Πέθανε για το Ρωσικό Σύνταγμα; Χαχαχα! Γιατί είναι η κόλαση, ένα σύνταγμα, όταν θέλω τη φωτιά της Promethean! Οι νόμοι και οι περιορισμοί είναι ξένοι για την ψυχική ουσία της Μαρίνας, η ουρηθρική θα είναι πάνω από τον δερματικό νόμο. Η επανάσταση ήρθε με διαφορετικό πρόσχημα από το κορίτσι που ήταν άρρωστο με τον βοναπαρτισμό, αλλά ακόμη και στις πιο σκοτεινές μέρες της απελπισίας, της πείνας και της μοναξιάς, η Μαρίνα σώθηκε από ποιήματα που έγραφε συνεχώς - σε θραύσματα ταπετσαριών, σε θραύσματα εφημερίδων. Όταν τελείωσε η ποίηση, η ζωή τελείωσε.
Μέχρι το 1908, τα επαναστατικά συναισθήματα στη Ρωσία ήταν σε παρακμή, υπήρχε μια «επανεκτίμηση των αξιών» του Νίτσε, οι σκέψεις κυριαρχούσαν από «προβλήματα φύλου», τη χειραφέτηση των γυναικών και την ελεύθερη αγάπη. Η Μαρίνα είναι δεκαέξι και ο πατέρας τρομοκρατείται για τις πιθανές προοπτικές του «ελεύθερου γάμου» της κόρης του. Οι απόπειρες επιμόρφωσης των συνομιλιών ερεθίζουν μόνο το κορίτσι, όλη αυτή η αίρεση με τη χειραφέτηση δεν θα μπορούσε να έχει καμία σχέση με εκείνη του οποίου η παθιασμένη ψυχή δεν μπορούσε να συγκρατηθεί από "συντάγματα" της ηθικής. Ενώ η φιλοσοφία του Βέκ ωριμάζει στη Ρωσία, η Μαρίνα έχει μια νέα αγάπη!
Με τον Vladimir Nilender. Οι θαυμαστές της δημιουργικότητας του Tsvetaeva οφείλουν ένα λαμπρό, αλλά φευγαλέο ρομαντισμό με αυτόν τον άνθρωπο στη δημοσίευση της πρώτης συλλογής του ποιητή - "Evening Album". Με μια ερωτική επιστολή προς τον Nilender (Υπήρχε, όχι, και δεν θα αντικατασταθεί, / Το αγόρι μου, η ευτυχία μου!) Η 18χρονη Μαρίνα Τσβετάεβα μπαίνει στη λογοτεχνική ζωή, ωστόσο αρνείται την πρόταση γάμου του Βλαντιμίρ. Η αντικατάσταση του "αγοριού" έρχεται σύντομα. Εν τω μεταξύ, η μοίρα προετοιμάζει τον Tsvetaeva, ίσως την πιο εκπληκτική συνάντηση - με τον ποιητή, μεταφραστή, καλλιτέχνη και κριτικό λογοτεχνικό M. A. Voloshin.
Εμφάνιση του μάγου
Ο Voloshin εμφανίστηκε στο σπίτι στο Trekhprudny χωρίς πρόσκληση. Δεν μπορούσε παρά να έρθει, τα ποιήματα του νεαρού Tsvetaeva τον χτύπησαν με την ειλικρίνειά τους και ταυτόχρονα ωριμότητα. Ο Maximilian Alexandrovich δεν διαχώρισε τον δημιουργό από τη δημιουργία, οπότε ήρθε να γνωρίσει τον συγγραφέα. Ο απρόσκλητος επισκέπτης έμεινε για πέντε ώρες και έγινε φίλος, δάσκαλος και θαυμαστής του ταλέντου της Μαρίνας για τη ζωή.
Η πρώτη συλλογή περιέχει ολόκληρη τη Μαρίνα, παθιασμένη, αντιφατική, αφελής, που χρειάζεται τα πάντα ή τίποτα:
Θέλω τα πάντα: με την ψυχή ενός τσιγγάνου
Πηγαίνετε στα τραγούδια ληστείας,
Να υποφέρει για όλους στον ήχο ενός οργάνου
και έναν Αμαζόνιο για να βιαστεί στη μάχη.
Η τύχη από τα αστέρια στον μαύρο πύργο
Οδηγήστε τα παιδιά προς τα εμπρός μέσα από τη σκιά …
Έτσι, χθες ήταν ένας θρύλος,
Αυτό ήταν τρέλα κάθε μέρα!
Λατρεύω τον σταυρό και το μετάξι και τα κράνη,
Η ψυχή μου είναι ένα ίχνος στιγμών …
Μου έδωσες παιδική ηλικία - καλύτερα από ένα παραμύθι
Και δώσε μου θάνατο στα δεκαεπτά!
Τη στιγμή της εμφάνισης του Max, η Μαρίνα είχε ήδη βυθιστεί σε ηχητική μοναξιά μετά τη διάλυση με τον Nielander. Γνώρισε τον Voloshin με ξυρισμένο φαλακρό κεφάλι και γελοίο καπάκι. Και ξαφνικά, από το πουθενά - πυροτεχνήματα θαυμασμού γι 'αυτήν, η ποιήτρια! Ο Voloshin άνοιξε μια νέα σκηνή στη ζωή του Tsvetaeva, την παρουσίασε στους λογοτεχνικούς κύκλους της Μόσχας ως ισότιμο, ως ένα νέο πολύτιμο αντίγραφο της συλλογής του ταλαντούχων ανθρώπων.
Η Μαρίνα φεύγει από το γυμνάσιο και πηγαίνει στο Voloshin στο Koktebel για να ξεφύγει από τη μοναξιά και τις αληθινές βιβλιοθήκες, οι οποίες είναι κουρασμένοι από την τάξη. Από έναν παλαιότερο φίλο αναμένει μια απάντηση σε μια ερώτηση σχετικά με το νόημα της ζωής, αλλά η απάντηση δεν είναι σοφή, δεν είναι βιβλιοθήκη. «Χρειάζομαι μια ανθρώπινη απάντηση», γράφει σε μια επιστολή στον Max και λαμβάνει μια πρόσκληση για να έρθει.
Η ανάγνωση στην ψυχή ενός άλλου ατόμου είναι το κύριο ταλέντο του M. A. Voloshin. Η οπτική αγάπη για τους ανθρώπους, μια βαθιά κατανόηση των συναισθημάτων των άλλων έκανε αυτό το καταπληκτικό άτομο κέντρο έλξης για μια ολόκληρη γενιά κατοίκων του καλοκαιριού που κατοικούσαν στο σπίτι του Voloshin στο Koktebel. Σε διάφορες χρονικές στιγμές, ο Μ. Γκόρκυ, ο Ο. Μάντελσταμ, ο Α. Πράσινος, ο Ν. Γκουμιλίοφ, ο Β. Μπρίουςφ, ο Α. Μπέλι, ο Α. Τολστόι, ο Κ. Πετρόφ-Βόντκιν, ο Γ. Νιούους και πολλοί άλλοι έμειναν μαζί του. Και τον Μάιο του 1911, η Μαρίνα Τσβετάεβα έφτασε να βρει εδώ, σε ένα φιλόξενο σπίτι στην παραλία, τη μόνη γήινη αγάπη της για τη ζωή. Αυτή ήταν η οραματιστική απάντηση του Voloshin στην απρόσκοπτη ερώτηση σχετικά με το νόημα της ζωής.
Αυτή είναι η κόπωση του μπλε παλιού αίματος … (M. Ts.)
«Μέχρι πρόσφατα, εγώ και ο κόσμος αντιταχθήκαμε, στο Koktebel συγχωνεύτηκαν», θυμάται η Μαρίνα Τσβετάβα. Η απόσπαση του ήχου, όταν κάθεστε σαν σε μια βαθιά τρύπα και κάπου στην επιφάνεια ζουν οι άνθρωποι, έχει τελειώσει. Συγκεντρωμένη "ντροπή επιθυμία να ζήσετε, να ζήσετε, να ζήσετε" Η Μαρίνα αναπνέει βαθιά τον αλμυρό θαλασσινό αέρα της απεριόριστης ελευθερίας της ουρήθρας. Ο κόσμος παίρνει σάρκα.
Αυτή η σάρκα είναι όμορφη και λεπτή, με τα χέρια, σαν από μια παλιά χαρακτική, και τα μάτια του μεταβαλλόμενου χρώματος της θάλασσας - «είτε πράσινο, γκρι, είτε μπλε». Έτσι η ίδια η Μαρίνα περιγράφει τον Σεργκέι Έφρον: «Το πρόσωπο είναι μοναδικό και αξέχαστο κάτω από ένα κύμα σκοτεινού, με μια σκούρα χρυσή απόχρωση, πλούσια, πυκνά μαλλιά. Όλο το μυαλό και όλη η αριστοκρατία του κόσμου συγκεντρώνονται στο απότομο, ψηλό, εκθαμβωτικό λευκό μέτωπο, όπως στα μάτια - όλη η θλίψη. Και αυτή η φωνή είναι βαθιά, απαλή, απαλή, σαγηνεύει αμέσως όλους. Και το γέλιο του είναι τόσο χαρούμενο, παιδικό, ακαταμάχητο! Και οι χειρονομίες του πρίγκιπα!"
Σε αντίθεση με τις προσδοκίες, η είσοδος χρονολογείται όχι το 1911 στο θαυμάσιο έτος τρελής αγάπης του Koktebel, αλλά το 1914, η Μαρίνα είναι παντρεμένη για τρία χρόνια, η κόρη της είναι δύο ετών. Η Tsvetaeva θα φέρει την παθιασμένη αγάπη της για τον σύζυγό της και την πίστη της στην εξαιρετική ευγένεια του στα χρόνια του Εμφυλίου Πολέμου και του χωρισμού, μέσω της μετανάστευσης, και όταν επιστρέψει στην πατρίδα της, δεν θα φοβηθεί να υπερασπιστεί την αθωότητα του Efron ενώπιον του ίδιου του Beria, του τελευταίου που δεν αμφισβήτησε αυτήν την αθωότητα.
Ο «πρίγκιπας» υπέστη κάθε είδους αδυναμία. Στις φωτογραφίες, είναι συχνά σε μαξιλάρια, σε πολυθρόνες, σαφώς αδιαθεσία. Δίπλα στον πιστό φρουρά με κοστούμι του ναύτη βρίσκεται η Μαρίνα. Υπό αυτήν την ιδιότητα, κάτω από την λατρευτή Seryozha, η Μαρίνα Τσβετάεβα θα ζήσει για πολλά χρόνια μέχρι τον τελευταίο και τελευταίο χωρισμό τους. Και μετά, στο Κόκτεμπελ, ο Έφρον σκοτώθηκε από τον τραγικό θάνατο της μητέρας και του αδελφού του, άρρωστος από φυματίωση, και η ελεήμων Μαρίνα αποφασίζει «ποτέ, ανεξάρτητα από το τι, να μην χωριστεί» Τον Ιανουάριο του 1912, ο γάμος. «Η Μαρίνα παντρεύεται τη Σέριοζχα», δηλώνει η μητέρα του Μ. Βόλοσιν, η μαγευτική και επιβλητική Έλενα Οτοβάλντοβνα. Ο ίδιος ο Μαξ ανησυχεί αόριστα και ανησυχεί από αυτόν τον γάμο: "Είστε και οι δύο πολύ ζωντανοί για μια απατηλή μορφή όπως ο γάμος."
Είμαι εθελοντής από την πρώτη μέρα (S. Efron)
Τον Μάρτιο του 1915, η Μαρίνα έβγαλε ασθενοφόρο τρένο στο σταθμό. Ο Σεργκέι Έφρον υπηρετούσε στο μέτωπο ως αδελφός του ελέους. Σύντομα συνειδητοποιεί ότι η θέση του είναι στην πρώτη γραμμή και όχι σε ασθενοφόρο τρένο. Σε μια επιστολή προς την αδερφή του, ο Έφρον γράφει: «Ξέρω ότι θα είμαι άφοβος αξιωματικός, ότι δεν θα φοβάμαι καθόλου τον θάνατο». Η Μαρίνα δεν χρειαζόταν τέτοιες διαβεβαιώσεις και ποτέ δεν αμφέβαλε τον άντρα της.
Οι δερματικοί οπτικοί άντρες και τώρα δεν είναι την κατάλληλη στιγμή, είναι σαν αγγελιοφόροι από το μέλλον, περιμένουν στα φτερά, προσαρμόζονται σε έναν τρομερό κόσμο όπου όλοι οι ίδιοι πρωτόγονοι στοματικοί κανίβλοι, που έχουν ελαφρώς ρετουσαριστεί από την οπτική κουλτούρα, κυριαρχούν στην μπάλα. Τι μπορούμε να πούμε για τις αρχές του εικοστού αιώνα, όταν ο κόσμος για πρώτη φορά έριξε τα δόντια του με έναν παγκόσμιο πόλεμο, και η Ρωσία ήταν επίσης εμφύλιος πόλεμος.
Μήπως το δερματικό Sergei Efron είχε την ευκαιρία να επιβιώσει σε έναν τέτοιο μύλο; Αποδεικνύεται ότι το έκανε. Αυτή η ευκαιρία του δόθηκε από μια ουρηθρική γυναίκα, μια γυναίκα την οποία υπηρέτησε με ήσυχο θαυμασμό, όπως το Λευκό κίνημα, τότε ο Ευρασιατισμός και η Ένωση Επιστροφής. Ο Σέρβις ήταν το δέρμα του, οπότε κατάλαβε το καθήκον. Η υποστήριξη της Μαρίνας (έγραψε κάθε μέρα), η ακλόνητη εμπιστοσύνη της στον ηρωισμό του έδωσε στη Σεργκέι Έφρον τη δύναμη να προσαρμοστεί στο ρόλο ενός ατρόμητου πολεμιστή.
Στον πόλεμο, ο Σεργκέι Έφρον παρέμεινε ο ίδιος, δεν πυροβόλησε ούτε έναν κρατούμενο, αλλά έσωσε όλους όσοι μπορούσε από το πυροβολισμό, τον πήγα στην ομάδα του πολυβόλου. Αυτή ήταν η επιλεγμένη της Μαρίνας, «αυτή που δεν πυροβόλησε». Τον πυροβόλησαν στην πολυπόθητη πατρίδα τους, στη Σοβιετική Ρωσία, αλλά η Μαρίνα δεν είχε χρόνο να το ανακαλύψει: γιατί η Σεργκέι της ήταν ζωντανή, προσπάθησε να σώσει τον σύζυγό της μέχρι την τελευταία μέρα και κράτησε τη "σκελετή της Γενουέζικης σαρκίας". παρουσιάστηκε από τον Efron στο ευτυχισμένο Koktebel μέχρι το θάνατό της. … Περισσότερα από είκοσι ποιήματα της Μαρίνας Τσβετάεβα είναι αφιερωμένα στη Ν. Α., για παράδειγμα:
***
Σ. Α.
Φοράω το δαχτυλίδι του προκλητικά
- Ναι, στην αιωνιότητα - μια γυναίκα, όχι στα χαρτιά.
Το υπερβολικά στενό του πρόσωπο
Σαν σπαθί.
Το στόμα του είναι σιωπηλό, γωνίες προς τα κάτω,
Επώδυνο - τα φρύδια είναι υπέροχα.
Το πρόσωπό του συγχωνεύτηκε τραγικά
Δύο αρχαία αίματα.
Είναι λεπτό από την πρώτη λεπτότητα των κλάδων.
Τα μάτια του είναι υπέροχα άχρηστα! -
Κάτω από τα φτερά των ανοιχτών φρυδιών -
Δύο άβυσσο.
Στο πρόσωπό του, είμαι πιστός στο ιπποτικό.
- Σε όλους εσάς που ζήσατε και πέθανε χωρίς φόβο.
Τέτοιες - σε μοιραίες στιγμές -
Συνθέτουν stanzas - και πηγαίνουν στο τεμαχισμό.
(1914)
Συνέχιση:
Μαρίνα Τσβετάεβα. Το πάθος του ηγέτη είναι ανάμεσα στη δύναμη και το έλεος. Μέρος 2ο
Μαρίνα Τσβετάεβα. Αφαιρώντας το μεγαλύτερο από το σκοτάδι, δεν έσωσε τους νεότερους. Μέρος 3
Μαρίνα Τσβετάεβα. Θα σε κερδίσω πίσω από όλα τα εδάφη, από όλους τους ουρανούς … Μέρος 4
Μαρίνα Τσβετάεβα. Θα ήθελα να πεθάνω, αλλά πρέπει να ζήσω για τον Μουρ. Μέρος 5
Μαρίνα Τσβετάεβα. Η ώρα μου μαζί σου τελείωσε, η αιωνιότητα μου παραμένει μαζί σου. Μέρος 6
Λογοτεχνία:
1) Irma Kudrova. Η πορεία των κομητών. Βιβλίο, Αγία Πετρούπολη, 2007.
2) Tsvetaeva χωρίς στιλπνότητα. Το έργο του Pavel Fokin. Amphora, Αγία Πετρούπολη, 2008.
3) Μαρίνα Tsvetaeva. Αιχμάλωτο πνεύμα. Azbuka, Αγία Πετρούπολη, 2000.
4) Μαρίνα Tsvetaeva. Βιβλία ποίησης. Ellis-Lak, Μόσχα, 2000, 2006.
5) Μαρίνα Tsvetaeva. Σπίτι κοντά στο Old Pimen, ηλεκτρονικός πόρος tsvetaeva.lit-info.ru/tsvetaeva/proza/dom-u-starogo-pimena.htm.
