Frida Kahlo - μια υπόθεση με πόνο. Μέρος 2. Κανείς δεν είναι σύζυγος
«Στην πραγματικότητα, δεν είναι σύζυγος κάποιου», είπε κάποτε η Φρίντα Κάλο για τον Ντιέγκο Ρίβερα, τον οποίο είχε παντρευτεί δύο φορές. Είναι αδύνατο να σκεφτούμε τη ζωή και τη δουλειά της χωρίς τον σύζυγό της, τον διάσημο καλλιτέχνη Diego Rivera, ο οποίος συμμετείχε στην πολιτική ζωή του επαναστατικού και μετα-επαναστατικού Μεξικού.
Μέρος 1
«Στην πραγματικότητα, δεν είναι σύζυγος κανενός», είπε κάποτε η Φρίντα Κάλο για τον Ντιέγκο Ριβέρα, τον οποίο είχε παντρευτεί δύο φορές. Είναι αδύνατο να εξεταστεί η ζωή και η δουλειά της χωρίς τον σύζυγό της, τον διάσημο καλλιτέχνη Diego Rivera, ο οποίος συμμετείχε στην πολιτική ζωή του επαναστατικού και μετα-επαναστατικού Μεξικού, που έγινε ο ανεπίσημος πρεσβευτής της στην Βόρεια Αμερική, την Ευρώπη και την ΕΣΣΔ. Ο Ντιέγκο, σύμφωνα με τον Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι, ο οποίος ήταν εξοικειωμένος με τον καλλιτέχνη - μνημειακό τοιχογράφο και είδε το έργο του, στο έργο του μπόρεσε να «παντρευτεί την τραχιά χαρακτηριστική αρχαιότητα με τις τελευταίες μέρες της γαλλικής μοντερνιστικής ζωγραφικής».
Η Φρίντα δεν επρόκειτο να γίνει καλλιτέχνης, αλλά πήρε προπαρασκευαστικά μαθήματα για να μπει στην ιατρική σχολή. Η φήμη λέει ότι ανέλαβε ζωγραφική μόνο για να γνωρίσει τον Ντιέγκο Ριβέρα, ο οποίος, λίγο πριν από την πρώτη συνάντηση με τη δεκαπενταετή Senorita Calo, επέστρεψε από την Ευρώπη, σύροντας πίσω του ένα τρένο με τα πιο παράξενα κουτσομπολιά και μύθους, η δόξα μιας ελευθερίας που έζησε για 14 χρόνια στο Παρίσι.
Το κορίτσι του διαβόλου συμπεριφέρθηκε πολύ τολμηρά με έναν άνδρα κατάλληλο για την πατρότητα της.
Το θάρρος της ουρήθρας της Φρίντα, που συνορεύει με την ακαθαρσία, ένα καυτό βλέμμα, ένα καταπληκτικό πρόσωπο με φρύδια λιωμένα στη γέφυρα της μύτης, που θυμίζει φτερά τσίχλας, δεν μπορούσε να αποτύχει να προσελκύσει την προσοχή του διάσημου «τρώγοντας των γυναικών». Η Φρίντα ήξερε πώς να σοκάρει όχι μόνο με την επιδεικτικά χούλιγκαν της οπτικής συμπεριφοράς και της αξέχαστης εμφάνισής της, αλλά και με την ομιλία της, εκφράζοντας ήρεμα τον εαυτό της στην αργκό των κατώτερων τάξεων, γνωρίζοντας πολλά για την «δυνατή έκφραση και άσεμνη χειρονομία», σοκαρίζοντας ακόμη και μια τέτοια αναισθητοποιητής ως ο Diego Rivera.
Ο πρωκτικός-ηχητικός-οπτικός-οπτικός με στοματικός και μυώδης «κανίβλος γίγαντας», που έχει δει πολλά στη ζωή του, ο Γενικός Γραμματέας του Κομμουνιστικού Κόμματος του Μεξικού, ένας από τους πρώτους καλλιτέχνες της χώρας, γνωστός σε όλο τον κόσμο, - έτσι εμφανίζεται στα χρονικά του πρώτου τετάρτου του 20ου αιώνα Ντιέγκο Ριβέρα.
Μια τεράστια, τεράστια φιγούρα, μεγάλο πρόσωπο, σαρκώδη χείλη ψεύτη και λάτρης του νόστιμου φαγητού. Δεν ήταν μόνο άσχημος, ήταν άσχημος, αλλά είχε κάποιο είδος ειδικής έκκλησης, είχε μυριάδες ρομαντισμούς, ίντριγκες, ασυνεχείς σχέσεις, δύο γάμους και τέσσερα παιδιά.
Οι γυναίκες του έλκονταν σαν να μαγνητίστηκαν. Γοητεύτηκαν από όλα του: σεξουαλικό πάθος, την κοινωνική κατάσταση ενός από τους πρώτους ανθρώπους στη χώρα, χρήματα, κοινωνικό κύκλο με διασημότητες, πολιτικούς, τους πλουσιότερους ανθρώπους στη Βόρεια Αμερική, τα πρώτα άτομα της Σοβιετικής Ένωσης, διάσημα Ευρωπαία καλλιτέχνες και συγγραφείς.
"Ένας άντρας με τερατώδες μυαλό … είτε μυθολόγος είτε μυθωμανικός", υπενθύμισε ο Rivera έναν από τους συγχρόνους του - την Elie Faure, Γάλλο γιατρό, συγγραφέα και κριτικό της τέχνης, τον οποίο ο Ντιέγκο οδήγησε σε έξαψη με τις ομολογίες του. Ο Eli Faure τον συνέκρινε με τους λαϊκούς αφηγητές της αρχαιότητας. «Ένας ψεύτης, ένας καυχημένος, ένας συγγραφέας απίστευτων ιστοριών, που ζει με τις δικές του εφευρέσεις», γράφει ο Jean-Marie Leclezio για αυτόν, επιβεβαιώνοντας την υπόθεση ότι ο Ντιέγκο έχει έναν προφορικό φορέα.
Ο Rivera όχι μόνο υποστήριξε όλες τις φήμες για τον εαυτό του, αλλά και τους διαδόθηκε με ευχαρίστηση. Σαν αληθινός ομιλητής, μπήκε σε μια θάλασσα κουτσομπολιού για τον εαυτό του, προκαλώντας ακόμη περισσότερο ενδιαφέρον από τις κυρίες που ήδη ενδιαφερόταν για αυτόν. Ο Ντιέγκο πειράζει το παριζιάνικο περιβάλλον του, μισούς λιμοκτονούμενους καλλιτέχνες σαν τον εαυτό του: λέει κάθε είδους φρίκη για τον εαυτό του, όπως το γεγονός ότι, ενώ σπούδαζε ανατομία σε ιατρική σχολή της Πόλης του Μεξικού, έπεισε τους συμμαθητές να τρώνε ανθρώπινο κρέας. Και η πιο αγαπημένη του λιχουδιά είναι τα γυναικεία στήθη και εγκέφαλοι μαγειρεμένοι σε ξύδι. Τι θέμα για ένα άτομο με στοματικό φορέα που ζει στον σύγχρονο κόσμο! Και τι σαφής διατύπωση των αδυναμιών κάποιου!
Βλέποντας τους πίνακες της Φρίντα για πρώτη φορά, ο Ντιέγκο μέχρι το τέλος της ζωής του την θεωρούσε μεγαλύτερη καλλιτέχνη από τον εαυτό του. Συνδέθηκαν με τη Frida όχι μόνο με φανταστική, δημιουργική ηχητική έλξη, αλλά και από ιδεολογική.
Ο θαυμασμός για το νέο επαναστατικό Μεξικό κάνει τον Ντιέγκο να εγκαταλείψει το Παρίσι και την Ευρώπη, να επιστρέψει στο σπίτι του, να ενταχθεί στο Κομμουνιστικό Κόμμα του Μεξικού και στη συνέχεια να σπεύσει στη Ρωσία, έτσι ώστε, εκεί, να συνδυάσει το καλλιτεχνικό του ταλέντο με τη μαρξιστική-λενινιστική ιδεολογία, να το καταφέρει με χρώματα που είναι πολύ φωτεινό για τη Μόσχα στους τοίχους των σπιτιών της πρωτεύουσας των νέων του σοβιετικού κράτους. Δυστυχώς, το τελευταίο δεν προοριζόταν να πραγματοποιηθεί.
Ο Ντιέγκο ήταν ένας από τους πιο μορφωμένους ανθρώπους της χώρας του και της εποχής του. Ήταν ο Rivera που ενστάλαξε στη Φρίντα την αγάπη για τη φιλοσοφία, τον μαρξισμό, για την ανοικοδόμηση του κόσμου με εκρηκτικό, επαναστατικό τρόπο, ακόμη και αν στατικά, σε καμβά και τοίχους.
Η Frida, ως καλλιτέχνης, ως σύζυγος, ως συνεργάτης του κόμματος, βίωσε βαθιά την καταστροφή των τοιχογραφιών του Ντιέγκο στο κτίριο του Radio City (τώρα Rockefeller Center) στη Νέα Υόρκη, που συγκλόνισε την αστική Αμερική με μια πληθώρα επαναστατών και ιδεολόγων του κομμουνισμού: Λένιν, Τρότσκι, Ένγκελς, Μαρξ … με φόντο ένα κόκκινο πανό με την έκκληση «Οι εργαζόμενοι όλων των χωρών, ενωθούν στην Τέταρτη Διεθνή!»
Ντιέγκο και Φρίντα. Η υπόσχεση του γιου
Χρειάζεται μια πολύ γενναία γυναίκα για να αναλάβει τον κίνδυνο να συλλάβει και να ελπίζει να έχει ένα μωρό σε τόσο κακή υγεία. Στην πραγματικότητα, υπήρξαν τρεις εγκυμοσύνες, και ανεξάρτητα από το πώς οι γιατροί την απαγόρευαν να αποκτήσουν παιδιά, η Φρίντα ελπίζει να γεννήσει τον Ντιέγκουτο - το μικρό Ντιέγκο, με σιγουριά ότι θα ήταν σίγουρα αγόρι. Η παθιασμένη επιθυμία να γεννήσει έναν γιο για τον Ντιέγκο δεν ήταν στην πραγματικότητα η πραγματική επιθυμία της Φρίντα. Εδώ ήταν πονηρή δύο φορές.
Πρώτον, πολλές γυναίκες στην αμερικανική και την ευρωπαϊκή ήπειρο, με τις οποίες ο Ντιέγκο συνήψε ατέλειωτες σχέσεις, προσπάθησαν με κάθε τρόπο να τον κρατήσουν κοντά τους, χρησιμοποιώντας όλα τα μέσα: από τη γέννηση των παιδιών έως την προσπάθεια της ζωής του. Δεν μπορούσε να αντισταθεί στον πειρασμό να κρατήσει τον σύζυγό της και τη Φρίντα. Οι ματαιωμένες εγκυμοσύνες αφαίρεσαν την εύθραυστη υγεία της, καταστρέφοντας τη δομή των οστών της.
Εάν η Frida δεν είχε τόσο σοβαρές συνέπειες λόγω του ατυχήματος, είναι πιθανό να έχει παιδιά. Η αδυναμία να κάνει χωρίς εξωτερική βοήθεια οδήγησε τον καλλιτέχνη σε μια μαύρη μελαγχολία, ο μόνος τρόπος από τον οποίο ήταν η ζωγραφική. Θεματικά, χτίστηκε με τον δικό του φυσικό πόνο και ιστορίες για όλα τα ίδια αγέννητα παιδιά. Η Φρίντα οδηγούσε σε αυτές τις οδυνηρές κινήσεις, απολαμβάνοντας σωματικό και πνευματικό πόνο, επαναλαμβάνοντας το δράμα της σε καμβάδες και μικρές κασσίτερες πλάκες που ονομάζονται ρεταμπλός.
Επιθυμώντας τη μητρότητα, τον φοβά ταυτόχρονα, εντελώς δεν φαντάζεται τι θα κάνει με το παιδί. Σε κάποιο βαθμό, ένιωσε ανακούφιση μετά από έναν άλλο αναγκαστικό τερματισμό της εγκυμοσύνης. Είναι περίεργο το γεγονός ότι ούτε ο Ντιέγκο ούτε η ίδια η Φρίντα, η οποία, σύμφωνα με τον ισχυρισμό της, ονειρεύτηκε έναν γιο, ποτέ δεν βρήκε την ιδέα της υιοθεσίας. Αυτό επιβεβαιώνει επιπλέον ότι η ίδια δεν χρειαζόταν παιδί, πιθανότατα ήθελε να γεννήσει τον άντρα της και να αποδείξει σε όλους τη θηλυκότητά της.
Ο Ντιέγκο, κατά τη διάρκεια των περιπλανήσεών του στην Ευρώπη, κατάφερε να δημιουργήσει μια οικογένεια με τη Ρώσο καλλιτέχνη Αντζελίνα Μπέλοβα. Ωστόσο, ο ημι-μποέμικος, ημι-φτωχός τρόπος ζωής σε μη θερμαινόμενα διαμερίσματα στη Μονμάρτρη, ο θάνατος του πρώτου παιδιού από μηνιγγίτιδα, το οποίο δεν μπορούσε να συγχωρήσει τη γυναίκα του, τους έριξε σε διαφορετικές πλευρές. Έσυραν τα αμοιβαία παράπονα και τις κατηγορίες μαζί τους όλη τη ζωή τους, με πρωκτικό τρόπο που δεν θέλουν και δεν μπορούν να συγχωρήσουν ο ένας τον άλλον.
Ο καλλιτέχνης θυμήθηκε τα γενέθλια του Dieguito και είπε στον Frida ποιες δικές του ικανότητες θα ήθελε να μεταδώσει στον γιο του. Αυτή η πατρική θλίψη σχημάτισε την εμμονή της Φρίντα να γεννήσει τον γιο του Ντιέγκο.
Επιστρέφοντας από την Ευρώπη, ο Ντιέγκο καθόρισε το δικό του στυλ στη ζωγραφική. Οι ηχώ της επανάστασης του Μεξικού επρόκειτο να εκφραστούν στον πίνακα που θα έβλεπαν οι άνθρωποι. Το μνημειακό πεδίο και το μεγαλείο των ζωγραφισμένων τοίχων, πάνω στο οποίο οι ιδέες του επαναστατικού Μεξικού συνδέονται στενά με τη λαογραφία, ενέπνευσαν τον καλλιτέχνη και καθορίζουν τη δημιουργική του κατεύθυνση.
Ο ίδιος ο Ντιέγκο Ρίβερα είχε κάτι από την ουρηθρική αμέλεια των ηγετών της μεξικανικής επανάστασης. Αν αγαπάς - έτσι όλες οι γυναίκες και στις δύο ηπείρους, αν περπατάς - έτσι είσαι ηλίθιος και, στη συνέχεια, ανεβάζεσαι με τεκίλα, πυροβολήστε όλες τις λάμπες του δρόμου και ανοίξτε το γραμμόφωνο στο δικό σας γάμο με τη Φρίντα, διάσπαρσε και φοβόταν όλους τους καλεσμένους μαζί με τη νύφη, που κατέφυγε στο γονικό σπίτι. Θα μπορούσε να δώσει όλα τα χρήματα που κέρδισε στις Ηνωμένες Πολιτείες σε μεξικάνους εργάτες που συναντήθηκαν στην Αμερική στο σιδηροδρομικό σταθμό και δεν είχαν τα μέσα να επιστρέψουν στο Μεξικό.
Το να μοιράζεσαι το τελευταίο κομμάτι ψωμιού και καταφυγίου, όπως και τα προηγούμενα πεινασμένα χρόνια στο Παρίσι, με τον Modigliani και τη σύντροφό του Jeanne Hébuterne, ήταν αρκετά στο πνεύμα του. Παρείχε το μέτριο σπίτι και το απλό φαγητό του στον Τρότσκι και την οικογένειά του σε μια εποχή που ούτε αυτός ούτε η Φρίντα είχαν παραγγελίες και, ως εκ τούτου, χρήματα, συνειδητοποιώντας πόσο δύσκολο είναι να είσαι άστεγος που, λόγω των επαναστατικών του απόψεων, δεν ήθελε δεν δέχεστε καμία χώρα στον κόσμο.
Η ευθραυστότητα του διανύσματος του δέρματος, η ανάγκη για καινοτομία με αλλαγή στις εικόνες, τα πρόσωπα, τις εντυπώσεις και τις αισθήσεις, την ισχυρή πρωκτική λίμπιντο, την αντοχή των μυών που σας επιτρέπει να στέκεστε στο δάσος και να εργάζεστε 16-18 ώρες την ημέρα - έτσι ο Ντιέγκο Ο Rivera, ο πιο διάσημος καλλιτέχνης, εμφανίζεται ενώπιον των συγχρόνων του.
Τα θέματα των καμβά του είναι οι μεξικανικές και παγκόσμιες επαναστάσεις. Οι ήρωες των καμβά του είναι οι άνθρωποι. Ιδεολογία - μαρξιστική-λενινιστική διδασκαλία. Αν ο Φρίντα, χωρίς άλλα θέματα και μοντέλα, απεικόνιζε μόνο τον εαυτό της και τις εμπειρίες της, τότε για τον Ντιέγκο δεν υπήρχαν όρια, και οι Λένιν, Τρότσκι, Μαρξ, Φορντ, Ροκφέλερ και, φυσικά, οι γυναίκες είναι παρόντες στα καμβά του.
Στο έργο του, η πολιτική και η σεξουαλικότητα συνδέονται πολύ στενά. Σε συνθέσεις, όπου δεν καταγράφηκαν συγκεκριμένα πορτρέτα της Φρίντα, της Τίνα Μαδόττη, και άλλων φίλων και συντρόφων του σε κομμουνιστικές απόψεις, οι γυναίκες, συχνά γυμνές, απεικονίζονται με δύο μόνο μορφές: είτε μια μητέρα είτε μια πόρνη.
Ένα άτομο με πρωκτικό φορέα έχει δύο άκρα: καθαρό και βρώμικο. Και μια γυναίκα μπορεί να είναι καθαρή ή βρώμικη, κάτι που παρατηρείται καλά στο έργο του Diego Rivera. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα του ίδιου του καλλιτέχνη, είχε μια δύσκολη σχέση με τη μητέρα του. Ήταν πολύ δεσποτική, ζηλότυπη, κατηγόρησε τον άντρα της για προδοσία και προφήτευσε τον Ντιέγκο για επανάληψη της μοίρας του πατέρα του.
Μέρος 3. Άγιος Λευκός Θάνατος
