Ταινία "Ημέρα του Αγίου Γεωργίου". Συστήματα κλασικού κινηματογράφου
Έχοντας εισέλθει στο μουσείο και αφήνοντας τη μητέρα έξω, ο γιος μπαίνει στο άγνωστο. Σαν να διαλύεται στην πυκνή ομίχλη μιας πόλης-φάντασμα. Σύμφωνα με στατιστικά στοιχεία, 30-40 χιλιάδες άνθρωποι εξαφανίζονται ετησίως στη Ρωσία χωρίς ίχνος, χωρίς λόγο. Έχει μόνο την ελπίδα ότι κάποια μέρα θα εμφανιστεί ξανά.
Η ταινία του Kirill Serebrennikov "St. George's Day" κυκλοφόρησε το 2008. Πρόκειται για ένα ημι-φανταστικό, σχεδόν μυστικό δράμα που ξεδιπλώνεται στο σκοτεινό φόντο της ρωσικής ενδοχώρας. Το δράμα μιας γυναίκας που έχει χάσει τον γιο της.
Η ιστορία φαίνεται απελπιστική και απαισιόδοξη. Ωστόσο, κοιτάζοντας λίγο βαθύτερα, θα δούμε την τραγωδία που έγινε η ώθηση για την υψηλότερη συνειδητοποίηση, τη διαδικασία της αναγέννησης της ανθρώπινης ψυχής.
Τίποτα δεν συμβαίνει τυχαία. Τυχόν δυσκολίες και προβλήματα μας δίδονται για το δικό μας καλό. Η ψυχολογία του συστήματος-φορέα του Γιούρι Μπουρλάν βοηθάει να δούμε την υψηλότερη σημασία του τεστ μέσω του οποίου έπρεπε να περάσει η ηρωίδα της ταινίας.
Χάθηκε ανάμεσα στα ατελείωτα πεδία χιονιού
Το ταξίδι στην επαρχιακή πόλη Yuryev ξεκίνησε από τη μητέρα με «νοσταλγικό» στόχο - να δείξει στον γιο της την πατρίδα των προγόνων του πριν φύγει για την Ευρώπη. Ο Lyubov Pavlovna, ένας διεθνώς γνωστός σταρ της όπερας, σύντομα θα εγκαταλείψει τη Ρωσία για να λάμψει στη σκηνή της Όπερας της Βιέννης. Αλλά πριν φύγει από την πατρίδα της, μεταφέρει τον γιο της στο Yuryev, όπου γεννήθηκε, όπου ζούσαν οι γονείς της. Τυχερός ενάντια στις επιθυμίες του, μέσα από τα μονότονα χιονισμένα χωράφια της ρωσικής ενδοχώρας.
Μαζί επιθεωρούν το τοπικό Κρεμλίνο, ανεβαίνουν στον καμπαναριό, παρατηρώντας τα περίχωρα. Είναι τόσο ευτυχισμένη όσο κάθε άτομο που έχει συνειδητοποιήσει και ασχολείται με το επάγγελμα. Φυσικά, εκπλήσσεται από την τοπική τάξη. Ντροπαλοί και αγενείς άνθρωποι. Γυναίκες με ανοιχτόχρωμα πρόσωπα και το ίδιο κίτρινο χρώμα μαλλιών (τι να κάνουν - παραδόθηκε τέτοιο χρώμα). Αδειάστε καταστήματα όπου μπορείτε να αγοράσετε μόνο καουτσούκ μπότες και καπιτονέ μπουφάν.
Στο πλαίσιο της γύρω φτώχειας και της μετριότητας, φαίνεται όμορφη, λαμπρή, σαν να προήλθε από άλλη διάσταση - ένα σκαλιστό προφίλ, λεπτά αριστοκρατικά δάχτυλα, θεϊκή φωνή και υψηλή διάνοια. Αγαπά τον Τσέκοφ, γνωρίζει τους Περιηγητές και διασκορπίζει αποσπάσματα από συγγραφείς και κριτικούς.
Σύμφωνα με την ψυχολογία του συστήματος-φορέα του Γιούρι Μπουρλάν, αυτή είναι μια γυναίκα με δερματικό οπτικό σύνδεσμο διανυσμάτων, πάντα σε ψηλά τακούνια, σαγηνευτικά όμορφη και συνειδητοποίησε στο επάγγελμα ότι η φύση προοριζόταν για αυτήν. Τραγουδά, ανοίγοντας τις καρδιές των ανθρώπων, καθαρίζοντας τις ψυχές τους. Χάρη στην τηλεόραση, είναι γνωστή ακόμη και σε αυτήν την παραπλανημένη γωνιά. Είναι η ίδια η ενσάρκωση του πολιτισμού, η δημιουργός της οποίας ήταν η πρωταρχική της - η γυναικεία οπτική του δέρματος.
Δεν φαίνεται να βλέπει την ερήμωση που κυριαρχεί σε αυτήν την πόλη. Η ψυχή της χαίρεται: «Τι ομορφιά! Ω, ο Ρους μου, η γυναίκα μου! Είναι όλα - συναίσθημα, ευτυχία, χαρά της ζωής. Κρίμα που ο πολιτισμός θα έρθει εδώ κάποια μέρα. Η εγκαταλελειμμένη πόλη θα γίνει τουριστικό κέντρο και η «γοητεία της ερήμωσης» θα εξαφανιστεί.
Η μεγαλύτερη απώλεια
Όπως λέει η ψυχολογία του φορέα-φορέα του Γιούρι Μπουρλάν, ο ιδιοκτήτης του οπτικού φορέα βιώνει το νόημα της ζωής του μέσω της δημιουργίας συναισθηματικών συνδέσεων και αγάπης. Και η μεγαλύτερη τραγωδία για αυτόν είναι το σπάσιμο αυτής της σύνδεσης.
Η Lyubov Pavlovna είναι πολύ προσκολλημένη στον γιο της. Είναι το μόνο στενό της πρόσωπο. Μια ορατή γυναίκα δεν είναι πολύ καλή μητέρα. Από αμνημονεύτων χρόνων, είχε ένα είδος ρόλου στο ίδιο επίπεδο με τους άνδρες. Πήγε το κυνήγι και τον πόλεμο, αναζητώντας έναν αρπακτικό ή εχθρό με τα μεγάλα, ανοιχτά και έντονα μάτια της. Δεν γέννησε, γιατί δεν θα έχετε μαζί σας ένα παιδί στη σαβάνα.
Αλλά αυτό ήταν στο μακρινό παρελθόν, και τώρα μια γυναίκα με οπτική ορατότητα, παρά το γεγονός ότι εξακολουθεί να έχει προτεραιότητα στην κοινωνική συνειδητοποίηση, είναι σε θέση να γεννήσει. Ωστόσο, χωρίς ένστικτο της μητέρας, γίνεται πραγματικά προσκολλημένος στα παιδιά όταν είναι ήδη μεγάλα και είναι σε θέση να δημιουργήσουν συναισθηματικές συνδέσεις.
Αγαπά τον γιο της λίγο εγωιστικά, αντιμετωπίζοντας τον 20χρονο ως ιδιοκτησία της ή αγαπημένο παιχνίδι. «Ποτέ δεν με ρωτάς τίποτα. Κάνεις όπως θέλεις. Είναι σαν να μην είμαι εκεί », της λέει. Παλεύουν όλη την ώρα. Και όμως δεν υπάρχει πρόσωπο πιο κοντά και πιο αγαπητό σε αυτήν.
Έτσι, μπαίνοντας στο μουσείο και αφήνοντας τη μητέρα του έξω, ο γιος μπαίνει στο άγνωστο. Σαν να διαλύεται στην πυκνή ομίχλη μιας πόλης-φάντασμα. Σύμφωνα με στατιστικά στοιχεία, 30-40 χιλιάδες άνθρωποι εξαφανίζονται ετησίως στη Ρωσία χωρίς ίχνος, χωρίς λόγο. Έχει μόνο την ελπίδα ότι κάποια μέρα θα εμφανιστεί ξανά.
Όταν βρεθεί ο Αντρέι, όλα αυτά θα μου φαίνονται σαν όνειρο
Παραμένει σε αυτήν την εξωπραγματική πόλη Yuryev για μεγάλο χρονικό διάστημα. Πρώτον, απόγνωση, πανικός, δάκρυα, καταστροφή. Αλλά κάποιος πρέπει να ζήσει, κάποιος πρέπει να αναζητήσει. Ο τοπικός Σέρλοκ Χολμς, ο ερευνητής του ROVD, Σεργκέφ, με το παρατσούκλι Γκρί, άντρας χωρίς όνομα, τη βοηθάει σε αυτό.
Μαθαίνει να επιβιώνει σε νέες συνθήκες γι 'αυτήν. Πού εξαφανίζεται αυτό το εκλεπτυσμένο και αριστοκρατικό άτομο, που τραγούδησε όπερες από το ύψος του καμπαναριού; Περιπλανιέται στους δρόμους του Γιούριεφ με ατημέλητα μαλλιά, με ένα καπιτονέ μπουφάν, τράβηξε σπασμένα ένα κινητό τηλέφωνο στα χέρια της, ελπίζοντας ότι ο γιος της θα τηλεφωνήσει. Μαθαίνει να περπατά, πιέζει τη φουρκέτα στο χιόνι και μετά πηγαίνει μόνο στις μπότες.
Αντιμετωπίζει συνεχώς τα προβλήματα των ανθρώπων γύρω της και συμπαθεί ειλικρινά μαζί τους. Λοιπόν, ανυπόμονος, συμμετέχει στον πόλεμο μεταξύ της ερωμένης της Τατιάνα και του ξαδέλφου της, του αλκοολικού Νικολάι. Βλέποντας μια γυναίκα που τον χτύπησε, είναι διαποτισμένη με συμπάθεια για την Τατιάνα. Την επόμενη φορά που θα έρθει ο αδερφός της, αυτή, δεν φοβάται το μαχαίρι, το οποίο, τρελός, ποζάρει μπροστά από το πρόσωπό της, του δίνει 50 ρούβλια και τον βγάζει έξω από το σπίτι. Και μετά, προστατεύοντας τη γυναίκα, ρίχνει βραστό νερό στο πρόσωπό του.
Στον κόσμο της, υπάρχει ένας μετασχηματισμός που είναι χαρακτηριστικός ενός ατόμου με οπτικό φορέα.
Μια μεγάλη καρδιά
Η Lyuba είναι ένα άτομο με ανεπτυγμένο οπτικό φορέα. Νιώθοντας τον τεράστιο πόνο της απώλειας της συναισθηματικής σύνδεσης με τον γιο της, διαισθητικά κάνει τη μόνη σωστή κίνηση - ανοίγει την καρδιά της σε ολόκληρο τον κόσμο. Πιστεύει ότι πονάει λιγότερο.
«Συμβαίνει μαζί σας: κοιτάζεις έναν ξένο, έναν ξένο και συνειδητοποιείς ότι τον έχεις γνωρίσει εδώ και πολύ καιρό, ένιωσες, αγαπημένες; Δεν το ξέρεις; - ρωτάει τον Σεργκέεφ.
Έτσι, μια σειρά μυστικιστικών συμπτώσεων εμφανίζεται στη ζωή της - υπάρχουν νέοι που είναι σχεδόν πλήρεις ομώνυμοι του γιου της. Ο Andrei Dmitrievich Vasilchikov είναι αρχάριος ενός τοπικού μοναστηριού που ήρθε στον ιερέα με διαφορετικές μπότες. Ο γιος της, πριν εξαφανιστεί, φορούσε επίσης διαφορετικά παπούτσια.
Ή ο Andrei Dmitrievich Vasilkov, φυλακισμένος με φυματίωση, ο οποίος, λέει την ιστορία του, λέει την ίδια φράση με τον γιο της: «Ανήκω σε εκείνο το 5% των ανθρώπων που δεν μπορούν να οδηγήσουν αυτοκίνητα καθόλου».
Η Λιούμπα χάνει το κεφάλι της από αυτές τις συμπτώσεις: "Ίσως η μητέρα του είναι εγώ;" Αγαπά ήδη όλα αυτά τα αγόρια, τόσο παρόμοια και σε αντίθεση με τον γιο της.
Αυτό το συναίσθημα την οδηγεί στο γεγονός ότι αρχίζει να εργάζεται ως καθαριστής σε ιατρείο φυματίωσης για κρατούμενους. Αυτό το ιατρείο είναι "ένα gadyushnik και γενικά το σκοτάδι." Τρέφει πονηρούς, απογοητευμένους και αιώνια πεινασμένους κρατούμενους, γιατί μεταξύ τους - αυτός, τόσο παρόμοιος με τον γιο της.
Πού εξατμίζεται ο φόβος; Δεν φοβάται τίποτα - ούτε τη δυσωδία, ούτε τη βρωμιά, ούτε την πιθανότητα μόλυνσης, ούτε την επιθετικότητα ανδρών που δεν έχουν τίποτα να χάσουν.
«Και είσαι γενναίος, όχι χωρίς λόγο ότι είσαι Μοσχοβίτης! Λούσι - Δεν φοβάμαι τίποτα - έτσι μιλούν γι 'αυτήν.
«Έχω τον δικό μου τρόπο», λέει η Lyuba. Και αυτή είναι μια ζωντανή επίδειξη του νόμου της εκδήλωσης του συναισθηματικού πλάτους ενός ατόμου με οπτικό φορέα: όσο περισσότερο αγαπάει, όσο περισσότεροι άνθρωποι συμπαθεί, τόσο λιγότερο φοβάται. Τελικά, ένα τέτοιο άτομο γίνεται άφοβο, όπως οι νοσηλευτές του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, οι οποίοι πραγματοποίησαν τραυματίες στρατιώτες από το πεδίο της μάχης κάτω από το σφύριγμα των σφαιρών, και επέτρεψαν σε στρατιώτες κάτω από το βρυχηθμό των κελυφών.
Η Λιούμπα δεν είναι απλώς μια καθαρίστρια - θα δώσει νερό στον άρρωστο άντρα και θα αντικαταστήσει το πλοίο. Δεν περιφρονεί, δεν τσαλακώνει τη μύτη του. Μοιράζεται φαγητό με ασθενείς με φυματίωση. Οι θεατές, ασυνήθιστα ύποπτοι, σπασμωδικοί, δεν ανέχονται κακές μυρωδιές, ανοίγουν την αγάπη στις καρδιές τους, γίνονται το αντίθετο. Δεν μπερδεύονται από τη βρωμιά και την πεζογραφία της ζωής. Το βλέμμα του αίματος δεν τους κάνει πλέον λιποθυμία, αλλά τους ωθεί στην ενεργή βοήθεια.
Βρίσκοντας την πτέρυγα της κομμένη από άλλους κρατούμενους στο πάτωμα της πτέρυγας, τον σηκώνει, πλένει τις πληγές του, τον λερώνει με πράσινο χρώμα, τον αγκαλιάζει με αγάπη και οίκτα. «Μαμά, μαμά», ψιθυρίζει, τρέμει και φοβισμένος, αισθάνεται την τεράστια ζεστασιά της αγάπης της μητέρας της, ικανή να καταπιεί ολόκληρο τον κόσμο.
Γίνετε αγάπη
Θα παραμείνει στο Yuryev για πάντα. Θα είναι μια χαρά στη ζωή της ερωμένης της Τατιάνα. Θα πάει στο κρεβάτι χωρίς αντίσταση με τον Σεργκέφ, ο οποίος την επιθυμεί - ποια διαφορά κάνει σε ποιον να αγαπήσει; Το εκλεπτυσμένο αστέρι της όπερας και ο πρώην κρατούμενος, όλα σε τατουάζ, είναι ένα παράδοξο ζευγάρι. Θα βάψει τα μαλλιά της κίτρινα, όπως όλες οι γυναίκες του Γιούριεφ. Θα έρθει στη χορωδία της εκκλησίας για να ανοίξει σιωπηλά το στόμα της, γιατί το κύριο δώρο της - μια θεϊκή φωνή - θα χαθεί λόγω άγχους.
Δεν υπάρχει πλέον ως ξεχωριστή ενότητα αυτού του κόσμου. Είναι διαλυμένη σε όλους μέσω της αγάπης της. Και όταν της ρωτήθηκε: «Κατά πάσα πιθανότητα, δεν εμφανίστηκε στην τηλεόραση;» - απαντά: "Δεν ήμουν εγώ." Είναι αλήθεια. Επειδή ήταν μια διαφορετική ζωή. Άτομα που είναι άπορα, εγκαταλελειμμένα, που βρίσκονται στο κάτω μέρος, το χρειάζονται περισσότερο εδώ παρά στη σκηνή της όπερας. Εδώ το δώρο της αγάπης είναι ενεργό, ζωντανό και εκδηλώνεται με όλη της την πληρότητα. Έτσι το περιεχόμενο γίνεται πιο σημαντικό από τη φόρμα.
«Δεν συμβαίνει», λες. "Δεν είναι πραγματική επιλογή." Συμβαίνει. Για να καταλάβετε ότι συμβαίνει αυτό, πρέπει να μάθετε για τα χαρακτηριστικά των ατόμων με οπτικό φορέα. Ο Γιούρι Μπουρλάν, σε ένα μάθημα για τον οπτικό φορέα, αναφέρει την ταινία "Ημέρα του Αγίου Γεωργίου" ως επίδειξη ενός τρόπου να ξεφύγεις από το άγχος όταν σπάσει μια συναισθηματική σύνδεση. Η βοήθεια των ασθενών, των ηλικιωμένων, των παιδιών, του εθελοντισμού είναι το πιο ισχυρό εργαλείο που αποκαλύπτει τις πιθανές ικανότητες ενός θεατή για αγάπη και ενσυναίσθηση.
Αυτή η ταινία είναι ένα οπτικό βοήθημα για την κατανόηση του υψηλότερου βαθμού πραγματοποίησης των ιδιοτήτων του οπτικού διανύσματος. Φροντίστε να παρακολουθήσετε αυτήν την ταινία, ειδικά εάν έχετε τέτοιες ιδιότητες. Εργαστείτε με την ψυχή σας, διαποτισμένη με τη δύναμη της αγάπης και νιώστε ένα κύμα φόβου. Ανεξήγητα συναισθήματα! •
