Το φιλί της νεράιδας. Γιατί υπάρχουν όλο και περισσότερες τραβεστί; Μέρος 2ο
Η επίσημη επιστήμη, η οποία δεν έφτασε ποτέ στο κάτω μέρος των αιτίων του τρανσεξουαλισμού, εντούτοις καθιέρωσε δύο πράγματα: ο τρανσεξουαλισμός (εάν δεν σχετίζεται με ορμονικές διαταραχές ή / και ανατομικά ελαττώματα) δεν είναι προκαθορισμένα γενετικά και δεν αναπτύσσεται υπό την επίδραση του περιβάλλοντος.
Μέρος 1. Γιατί υπάρχουν όλο και περισσότερες τραβεστί;
Η επίσημη επιστήμη, η οποία δεν έφτασε ποτέ στο κάτω μέρος των αιτίων του τρανσεξουαλισμού, εντούτοις καθιέρωσε δύο πράγματα: ο τρανσεξουαλισμός (εάν δεν σχετίζεται με ορμονικές διαταραχές ή / και ανατομικά ελαττώματα) δεν είναι προκαθορισμένα γενετικά και δεν αναπτύσσεται υπό την επίδραση του περιβάλλοντος. Αυτό σημαίνει ότι δεν κληρονομείται, αλλά αφού παρακολουθήσουν το σόου, τα αγόρια δεν θα αρχίσουν να ντύνονται ως κορίτσια. Αυτή η ανάγκη προέρχεται από μέσα, αλλά ο μηχανισμός της εμφάνισής του δεν είναι σαφής για την επίσημη επιστήμη.
Όλα φαίνονται μάλλον παράξενα, λες και κάποια ύπουλη νεράιδα φίλησε το μελλοντικό αγόρι ενώ ήταν ακόμα στη μήτρα, δίνοντάς του, μαζί με το φιλί, μια ανεξέλεγκτη επιθυμία να μοιάζει με κορίτσι.
Στην πραγματικότητα, σχεδόν όλα συμβαίνουν έτσι, μόνο ο ρόλος μιας νεράιδας παίζεται από τη φύση και την εξέλιξη, η οποία, με την ιδιοτροπία της, διανέμει διανύσματα στα παιδιά. Εκείνοι από αυτούς που παίρνουν τον δερματικό-οπτικό σύνδεσμο των διανυσμάτων, σε συνδυασμό με το ανδρικό φύλο, εμπίπτουν στην «ομάδα κινδύνου». Σε τελική ανάλυση, τι παίρνουν δερματικά οπτικά αγόρια από τη «νεράιδα» ως δώρο; Ένα ευρύ φάσμα συναισθηματικότητας (μερικές φορές συνορεύει με υστερία), αυξημένη τάση για φόβους και φοβίες, γενετική μνήμη της δραματικής μοίρας των αρχαίων γενεών δερματικών-οπτικών ανδρών, μια παντοδύναμη επιθυμία να επιβιώσει με κάθε κόστος και … κοριτσιών με οπτικό δέρμα.
Ναι, είναι φθόνο, ασυνείδητο ή συνειδητό (μερικές τάσεις μιλούν ανοιχτά για τα αρχικά τους συναισθήματα ως φθόνο των κοριτσιών και την επιθυμία να είναι «ακριβώς όπως αυτά»). Μια γυναικεία οπτική του δέρματος σε μια πρωτόγονη κοινωνία είχε πολύ περισσότερες πιθανότητες να επιβιώσει, απόλαυσε την προστασία του ηγέτη και τη λατρεία των μυών πολεμιστών, τους οποίους μεγάλωσε για να επιτεθεί με τους καυτούς χορούς της. Και ακόμα κι αν ήταν απαραίτητο να θυσιάσει κάποιον, ένα αγόρι με οπτική ορατότητα, αδύναμο, δακρυσμένο, φοβισμένο, ανίκανο να είναι πολεμιστής ή κυνηγός, ήταν πάντα ο πρώτος που πέταξε κάτω από το χέρι.
Πόσοι από αυτούς χάθηκαν χωρίς ίχνος στο στόμα του ζώου, κάτω από τα μαχαίρια των σαμάνων που έφεραν θυσίες, στα καζάνια όπου οι κανιβαλιστικοί άγριοι μαγείρισαν το στιφάδο τους; Ο θάνατος χιλιάδων δερματικών οπτικών θυμάτων εξαλείφεται στο δέρμα-οπτικό αγόρι που γεννήθηκε στην εποχή της επιστημονικής και τεχνολογικής επανάστασης και της κοινωνίας των πολιτών σε έναν υποσυνείδητο φόβο θανάτου, ο οποίος τον κάνει να αναζητά σωτηρία με κάθε τρόπο. Συμπεριλαμβάνεται το ντύσιμο μιας γυναίκας, στο οποίο είναι ασφαλές και άνετο. Το κορίτσι δεν αγγίζεται, το κορίτσι δεν τραυματίζεται, το κορίτσι προστατεύεται.
Αυτό είναι ισχυρότερο από τα επιχειρήματα της λογικής και της κοινωνικής ντροπής, είναι πιο τρομερό από την κατάθλιψη και τη μομφή των συγγενών. Αυτή είναι μια ακαταμάχητη δύναμη και ένας δια βίου σταυρός των περισσότερων τραβεστί, οι οποίοι το μεταφέρουν στο τέλος, είτε κρύβοντας προσεκτικά τον «σκελετό» τους στην ντουλάπα, στη συνέχεια γελώντας επιδεικτικά και απεγνωσμένα στο πρόσωπο των ομοφοβίων με έντονα ζωγραφισμένα στόματα.
Και ο δεύτερος τύπος συμπεριφοράς είναι πλέον πιο συνηθισμένος.
ΜΕΤΑΦΟΡΕΣ ΣΕ ΤΑΣΗ
Παραδόξως, αλλά στη χώρα μας, όπου τα συντηρητικά συναισθήματα εξακολουθούν να είναι ισχυρά και όπου οι πραγματικοί τραβεστί σπάνια πρέπει να βασίζονται στην ανοχή και την κατανόηση των άλλων, το ενδιαφέρον για τους τρανς ανθρώπους όχι μόνο δεν μειώνεται, αλλά αυξάνεται σταθερά. Το παράδοξο είναι ότι τα απαγορευμένα φρούτα προσελκύουν περίεργους και θεατές, σαν μια φωτεινή λάμπα - σκώρους.
Για παράδειγμα, ένας (ένας;) από τους εξαιρετικά απαιτητικούς χαρακτήρες της λαμπερής συνάντησης της Μόσχας είναι η συγκλονιστική Zaza Napoli - μια γυναίκα έξω, ένας άντρας μέσα. Ένας επαγγελματίας ηθοποιός, ο οποίος φέρεται να μπήκε κατά λάθος στη βασίλισσα έλξης, πήρε γρήγορα τα ρουλεμάν του και συνειδητοποίησε ότι είχε σκοντάψει ένα ορυχείο χρυσού, επιλέγοντας το ρόλο μιας βασίλισσας έλξης.
Drag-queen - αυτό είναι το όνομα των ανδρών καλλιτεχνών που παίζουν στα γυναικεία ρούχα. Οι βασίλισσες έλξης συνήθως προσπαθούν να δημιουργήσουν μια τρομερή εικόνα, όλα στις «γυναίκες» τους είναι κάπως, επίσης, διογκωμένα, σκόπιμα, για παράσταση. Η βασίλισσα έλξης δεν είναι πάντα τραβεστί, συχνότερα ο κύριος σκοπός του ντύσιμο είναι να προσελκύσει την προσοχή του κοινού. Αν και, φυσικά, υπάρχουν πολλές περισσότερες τραβεστίδες μεταξύ τέτοιων καλλιτεχνών από ό, τι μεταξύ άλλων ηθοποιών. Ωστόσο, το να περνάς πολύ χρόνο στα γυναικεία ρούχα, χωρίς να απολαμβάνεις αυτό, είναι πολύ δύσκολο για έναν απλό άνδρα …
Πριν μετενσαρκωθεί ως Zazu Napoli, ο δημιουργός του V. Kazantsev ασχολήθηκε με το ιδιωτικό ράψιμο στο σπίτι, καθόταν για μέρες χωρίς να λυγίσει σε μια ραπτομηχανή και να λάβει 50 $ την εβδομάδα. Πώς και πότε πήρε την ιδέα να ανέβει στη σκηνή με την εικόνα μιας γυναίκας, έχοντας καλυφθεί με ένα φόρεμα και διακοσμημένη με περούκα και μακιγιάζ, η ιστορία είναι σιωπηλή. Ωστόσο, εκτίμησε αμέσως τα μερίσματα που επέφερε η μετενσάρκωση - χρειάστηκαν μόνο 3 λεπτά για να κερδίσει τα περιβόητα $ 50! Ως αποτέλεσμα, αυτό που αποτελεί πηγή ευχαρίστησης και κίνησης για τρανς έγινε για τον ηθοποιό "το μονοπάτι του κέρδους", όπως λέει ο ίδιος σε πολλές συνεντεύξεις.
Προσκαλείται ένας ασυνήθιστος διασκεδαστής! Και σε πάρτι, σε κλαμπ, και σε γάμους. Όπως λέει ο ίδιος ο Β. Καζάντσεφ, όλες οι προσπάθειες να προσφέρει στον διασκεδαστή του μια παρθένα ανδρική ένδυση συναντούν μια επίμονη απαίτηση για παροχή στον Ζαζού. Λοιπόν, πώς δεν μπορούμε να θυμηθούμε την ιστορία του ηθοποιού Michael Dorsey, που έπαιξε υπέροχα ο Dustin Hoffman στην ταινία "Tootsie", η οποία έχει ζήτηση μόνο σε γυναικεία μορφή.
Ο Ρώσος Τούτσι ισχυρίζεται ότι στην αρχή της καριέρας του δεν υπήρχαν πάνω από μερικές δεκάδες βασίλισσες drag queen ελεύθερες γυναίκες στη Μόσχα, και τώρα ο αριθμός τους έχει ξεπεράσει αρκετές εκατοντάδες. Αυτό δείχνει έμμεσα ότι η κοινωνία στο σύνολό της εξακολουθεί να γίνεται πιο ανεκτική των τραβεστί, τουλάχιστον επί σκηνής. Έπαψαν να είναι μια ιστορία τρόμου και κάτι που διαστρεβλώνεται στο μυαλό των συμπολιτών μας και γίνονται αντιληπτά περισσότερο σαν βουβάλια και βουβάλια. Παρά την αμφιβολία ενός τέτοιου ρόλου, είναι καλό τουλάχιστον οι τραβεστί να μην προκαλούν την προηγούμενη επιθετικότητα.
Η τάση για αυξημένη ανοχή είναι πολύ χρήσιμη, επειδή ο αριθμός των δερματικών οπτικών αγοριών που εντάσσονται στις τάξεις των τραβεστί αυξάνεται κάθε χρόνο. Πρώτον, το ζήτημα της επιβίωσης έπαψε από καιρό να είναι τόσο έντονο για αυτούς όπως και στην αρχαιότητα, όταν οι πιθανότητες συνάντησης ενός ενήλικα δέρματος-οπτικού άνδρα ήταν σχεδόν μηδενικές. Σήμερα η συντριπτική πλειονότητα επιβιώνει και βρίσκει τη θέση τους κάτω από τον ήλιο. Και δεύτερον, συγκεντρώνονται μαζικά σε μεγάλες πόλεις και είναι πολύ αισθητές, επειδή ο οπτικός φορέας είναι επιδεικτικός. Έτσι, ο αριθμός των δερματικών οπτικών αγοριών, που ισχυρίζονται ότι πραγματοποιούνται, αυξάνεται κάθε χρόνο, μαρτυρώντας αναπόφευκτα την πορεία που αναπτύσσεται ο πολιτισμός μας. Και είτε μας αρέσει είτε όχι, αλλά στο εγγύς μέλλον, οι δρόμοι των επίγειων πόλεων θα είναι γεμάτοι με χαριτωμένα αγόρια-μοντέλα, μετρόφυλους,ανδρόγυνο και … τραβεστί. Και θα ήταν καλό αν οι περισσότεροι από αυτούς ήταν ταλαντούχοι και ανεπτυγμένες προσωπικότητες ικανές να συνειδητοποιήσουν τη μουσική, το χορό, τον αθλητισμό, την τέχνη, ακόμα κι αν θα ήταν η πιο δημοφιλής ποπ κουλτούρα.
Η Gennady Antonyuk, ευρέως γνωστή σε έναν στενό κύκλο πάρτι και τρανς με το όνομα της σκηνής Gertrude, ήταν το αστέρι της παράστασης έλξης για τα πουλιά του Παραδείσου για αρκετά χρόνια. Ο εκπληκτικά θηλυκός, καλλιτεχνικός και ταλαντούχος χορευτής έχει γίνει δημοφιλής για το ρόλο του. Φορώντας ένα γυναικείο φόρεμα, από έναν άντρα Ροστόφ, μετατράπηκε αμέσως σε ένα θεαματικό μητροπολιτικό πράγμα. Ορατό-δέρμα στην πιο αγνή του μορφή: ο ίδιος αποκαλούσε υστερικό, διαμαρτυρήθηκε για τη συνεχή έλλειψη χρημάτων, λάτρευε τα ρούχα και κινήθηκε πολύ πλαστικά στη σκηνή.
Μετά την αποσύνθεση των Birds of Paradise, ο Gertrude πρωταγωνίστησε στην ταινία Antidur με τον Turchinsky και τον Dyuzhev σε ένα επεισόδιο που είναι γελοία παρόμοιο με μια σκηνή από την ιστορία του Dundee, που γυρίστηκε πριν από 20 χρόνια. Ο ήρωας του Dyuzhev γνώρισε τον Gertrude στο κλαμπ και την έπεσε, σημειώνοντας ότι αυτός ήταν ένας άνθρωπος που μεταμφιέζεται. Έπεσε στον Turchinsky για να ανοίξει τα μάτια του. Προσβεβλημένος από τα καλύτερα συναισθήματα, ο Dyuzhev άλλαξε ένα άλλο κορίτσι, ο Gertrude του οργάνωσε μια σκηνή ζήλιας, μετατρεπόμενη σε κωμικό φιλονικία …
Ίσως αυτοί οι πυροβολισμοί να γίνουν ένας νέος κύκλος ζωής για την Ορατή με το δέρμα κρυμμένη σε ένα φόρεμα, επειδή είχε τα ιδανικά χαρακτηριστικά για μια καριέρα υποκριτικής: δέρμα που του επιτρέπει να μετενσαρκωθεί, όραμα που γεμίζει με συναισθήματα και μια φωτεινή εμφάνιση που προσελκύει άνδρες και γυναίκες. Ωστόσο, μόλις λίγους μήνες μετά τη μαγνητοσκόπηση, η ζωή του μειώθηκε … Το αλκοόλ και, όπως λένε, ο HIV τον ώθησε στην άβυσσο από την οποία δεν υπάρχει επιστροφή. Κάηκε σε λίγες μέρες. κάηκε, αλλά τα τελευταία δέκα χρόνια της ζωής του ήταν απαλλαγμένα από αυτόν τον υποσυνείδητο φόβο που εμποδίζει τα δερματικά οπτικά αγόρια να ζήσουν όπως θέλουν οι γονείς τους.
Μέχρι πρόσφατα, οι τραβεστί είχαν λίγες επιλογές: είτε να μεταμφιεστούν ως "φυσιολογικοί", να παραδοθούν στο πάθος τους πίσω από τις σκηνές με εκείνους που καταλαβαίνουν και μοιράζονται. ή βγαίνετε, προκαλώντας τη φωτιά της δημόσιας εχθρότητας. Ο ρόλος ενός καλλιτέχνη travesty δεν είναι διαθέσιμος σε όλους: το ντύσιμο μόνος του δεν είναι αρκετό, εδώ χρειάζεστε επίσης ταλέντο.
Σήμερα, μια άλλη επιλογή έχει προστεθεί σε αυτήν τη μικρή λίστα. Μπορείτε να καταλάβετε τον εαυτό σας και τις ρίζες της έλξης σας παρακολουθώντας ένα μάθημα στην ψυχολογία του συστήματος-φορέα από τον Yuri Burlan. Η κατανόηση των λόγων δίνει την αποδοχή του εαυτού και ανοίγει τις πόρτες που είναι κλειστές για τα περισσότερα έκσταση.
