Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι. Το αστέρι ανακαλύφθηκε από τη Λίλια Μπρικ. Μέρος 1
Η ώρα των πολέμων και των επαναστάσεων είναι η εποχή των ανθρώπων με ουρηθρικό φορέα. Η ίδια η φύση, μαντεύοντας τη γέννησή τους για μεγάλα γεγονότα, προστατεύει τις νεαρές ουρηθρικές αυξήσεις από κάθε είδους παιδικό θάνατο και τραύματα από εφήβους, σαν να διατηρεί και να προετοιμάζει αυτό το ειδικό ανθρώπινο υλικό για μελλοντικές ηρωικές πράξεις και τη δόξα τους.
Θέλω να γίνει κατανοητή από τη χώρα μου, αλλά δεν θα καταλάβω - τι τότε;!
Θα
περπατήσω κατά μήκος της πατρίδας μου, καθώς περνάει η λοξή βροχή.
Η ώρα των πολέμων και των επαναστάσεων είναι η εποχή των ανθρώπων με ουρηθρικό φορέα. Η ίδια η φύση, μαντεύοντας τη γέννησή τους για μεγάλα γεγονότα, προστατεύει τις νεαρές ουρηθρικές αυξήσεις από κάθε είδους παιδικό θάνατο και τραύματα από εφήβους, σαν να διατηρεί και να προετοιμάζει αυτό το ειδικό ανθρώπινο υλικό για μελλοντικές ηρωικές πράξεις και τη δόξα τους. Μεταξύ των μεγάλων Ρώσων ποιητών, όπως ο Πούσκιν, ο Λερμόντοφ, ο Βλαντιμίρ Βισότσκι και, ως χρονογράφοι της νέας επαναστατικής εποχής, ο Σεργκέι Γιασενίν και ο Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι.
Η ζωή πρέπει πρώτα να επαναληφθεί, επαναλαμβάνοντας μπορείτε να ψάλλετε
Σκουπίστε το παλιό από την καρδιά σας.
Οι δρόμοι είναι οι βούρτσες μας.
Τα τετράγωνα είναι οι παλέτες μας.
Οι μέρες δεν επαινούνται από το βιβλίο της εποχής των
χιλιάδων φύλλων της
επανάστασης
Στους δρόμους, φουτουριστές, ντράμερ και ποιητές!
Οι φουτουριστές ξεκίνησαν μια αλλαγή ζωής. Ο φουτουρισμός ξεκίνησε στη Ρωσία με τον Igor Severyanin και τελείωσε με τον Vladimir Mayakovsky να προσελκύει καλλιτέχνες. Οι φουτουριστές αυτοπροσδιορίστηκαν ως ο «κόκκινος μανδύας του ταυρομάχου», στον οποίο επιτέθηκαν όλοι όσοι, με την τελευταία τους δύναμη, προσπάθησαν να κρατήσουν το θρυμματισμένο «πλοίο του παλαιού κόσμου». Έχοντας ακούσει τις εκκλήσεις της Ιταλικής Μαρινέτι, ιδρυτή και πατέρα του παγκόσμιου φουτουριστικού κινήματος, «να φτύνουν στον βωμό της τέχνης κάθε μέρα», σοκαρίστηκαν με τη σκανδαλώδη συμπεριφορά τους, την ταχύτητα της κίνησης προς τα εμπρός, την πολεμική επιθετικότητα, την αυτο-επιδείνωση και περιφρόνηση για όλα όσα υποστηρίζονται από την οπτική κουλτούρα σε μια κομψή αναπαραγωγή και ήταν τόσο αγαπητή στην καρδιά του πρωκτικού άνδρα στο δρόμο.
Ιστορικά, ο φουτουρισμός στις πολλαπλές διαθλάσεις του έφερε έναν υψηλό βαθμό ριζοσπαστισμού, ήταν σύμφωνος τόσο με την αριστερή όσο και με τη δεξιά, καθώς και με όλους εκείνους που, προτιμώντας όλους αυτούς τους «-λισμούς», αργότερα αναμόρφωσαν τον παλιό κόσμο μέσω πολέμων και επαναστάσεων του 20ος αιώνας. Πρέπει να σημειωθεί μόνο ότι ο ιταλικός φασισμός, ο προκάτοχος των Γερμανών, είχε επίσης φουτουριστικές ρίζες.
Ωστόσο, ο ρωσικός φουτουρισμός, προωθώντας την πλήρη απόρριψη των προηγούμενων επιτευγμάτων, ζητώντας το μέλλον, αρνήθηκε να λάβει τις μορφές του μιλιταρισμού, ακολουθώντας τους οπαδούς του Marinetti. Ο Μαγιακόφσκι, ο οποίος συναντήθηκε με τη Μαρινέτι στο εξωτερικό στα τέλη της δεκαετίας του 1920, απογοητεύτηκε από την προ-φασική μορφή του φουτουριστικού κινήματος που πρότεινε, το οποίο εκείνη την εποχή έμοιαζε με τα αχνά χείλη της επερχόμενης στρατιωτικής πυρκαγιάς που θα κατακλύσει την Ευρώπη έως τον Αύγουστο του 1939. Ο ίδιος ο Μαρινέτι, έχοντας δει έναν Ρώσο επαναστάτη ποιητή, ο οποίος μίλησε πολύ για την αρχή της διαδικασίας αποκατάστασης και την άνοδο της χώρας από τα ερείπια του εμφυλίου πολέμου, εξαπατήθηκε στις προσδοκίες του από την άρνηση των Σοβιετικών από την ιδέα της Ο Λέον Τρότσκι θα ανεβάσει τη φωτιά της παγκόσμιας επανάστασης, τη μετάβαση σε ένα ειρηνικό δρόμο από το καθιερωμένο μονοκομματικό σύστημα της εσωτερικής πολιτικής δομής, την τέχνη ελέγχου και τη σταδιακή εισαγωγή του σοσιαλιστικού ρεαλισμού.
Οι Ιταλοί φουτουριστές βασίστηκαν στην αστική τους τάξη, η οποία έπαιξε προοδευτικό ρόλο στην ενοποίηση της Ιταλίας. Η ρωσική αστική τάξη δεν μπόρεσε να αναλάβει την αποστολή της εκκαθάρισης του δρόμου προς μια νέα μορφή κρατικότητας από κάθε είδους «φεουδαρχική σκουπίδια». Χρειάστηκε εδώ μια διαφορετική, επαναστατική προσέγγιση, η οποία οδήγησε στη δικτατορία του προλεταριάτου, και η πιο προοδευτική ρωσική διανόηση, έχοντας περάσει στο πλευρό των εργατών και των αγροτών, εντάχθηκε σε όλες τις κοινωνικές, εκπαιδευτικές και δημιουργικές της διαδικασίες.
Ο Μαγιάκοφσκι, ανταποκρινόμενος στις εκκλήσεις των λογοτεχνικών συναδέλφων του να ρίξει τον Πούσκιν, τον Ντοστογιέφσκι, τον Τολστόι από το ατμόπλοιο της εποχής μας, ως καλλιτέχνης και ποιητής, προσπάθησε να εκφράσει την αλλαγή εποχών με την τέχνη, να μεταμορφώσει τον κόσμο, να απομακρυνθεί από το παγκόσμιο πλαίσιο, οδηγήστε το "nag of history".
Αργότερα, μετά τη ρωσική επανάσταση, οι Γάλλοι σουρεαλιστές Dadaists θα απαιτούσαν να πετάξουν όλα τα παλιά κλασικά πράγματα. Μόνο στα περισσότερα από αυτά η εξέγερση θα μετατραπεί στη συνέχεια στην ένταξη στο Κομμουνιστικό Κόμμα της Γαλλίας, χρηματοδοτούμενο από τους Σοβιετικούς και, ίσως, μόνο ο Σαλβαδόρ Νταλί θα μπορέσει πραγματικά να αλλάξει τον κόσμο, να διαγράψει όλους τους κλασικούς κανόνες γενικά αποδεκτή στην τέχνη, βρείτε μια νέα τολμηρή λύση σε θρησκευτικά θέματα στη ζωγραφική, αναλογιστείτε τους καμβάδες του στα βάθη του ανθρώπινου υποσυνείδητου, για να χωρίσετε αυτόν τον κόσμο σε πραγματικό και υπερ-πραγματικό.
«Στο φουτουρισμό δεν υπάρχει πλέον ένα άτομο, είναι σκισμένος», κατακρίθηκε ο Νικολάι Μπερντιάγιεφ. Αλλά ο άνθρωπος αντικαθίσταται από μηχανικούς και μηχανές. Εάν δεν ήταν για τους φουτουριστές με την ιδέα της ανανέωσής τους, πιθανότατα δεν θα υπήρχε σύγχρονη τεχνολογία, αυτοκίνητα, νεοεμφανιζόμενη αεροπορία, ηλεκτρονικά και η πρώτη επανδρωμένη πτήση στο διάστημα.
Το έργο με λέξεις και ήχους, η απλότητα των γεωμετρικών σχημάτων και η ανεπιτήδευτη απόδοση των χρωμάτων των αφισών ήταν για τους φουτουριστές τα αναπαλλοτρίωτα εργαλεία για την καταστροφή όλων των παλαιών και νεκρών που διατηρούνται και διατηρούνται στην τέχνη και τη ζωή του πρωκτική φάση ανάπτυξης. Οι φουτουριστές ήταν οι πρώτοι που έφεραν ποίηση από οικεία δωμάτια σε αίθουσες πολλών χιλιάδων, δίνοντας «χαστούκια στο κοινό» με συγκλονιστική και ακόμη και μερικές φορές χυδαία συμπεριφορά.
Καθοδηγώντας. Η ηχητική πρωτοπορία της επανάστασης
Η επανάσταση είναι η ώρα των ουρηθρικών ηχογράφων, φέρνοντας ένα νέο όραμα και τις πιο φανταστικές ιδέες για το παραδοσιακό και το συμβατικό, είτε πρόκειται για αντικείμενα, λέξεις ή μουσική. Έτσι, ο μουσικός Revarsavr (Revolutionary Arseny Avraamov), αναπτύσσοντας ένα σύστημα υπεραχρωματικής ιδιοσυγκρασίας, δηλαδή ένα νέο τονικό σύστημα βασισμένο σε 48 νότες, ζήτησε από τον Λαϊκό Επίτροπο Εκπαίδευσης Lunacharsky να «κάψει όλα τα πιάνα» ως σύμβολο των δώδεκα -το σημείο της ιδιοσυγκρασίας που περιφρόνησε, το οποίο «άφησε τις φήμες εκατομμυρίων ανθρώπων».
Τα δάχτυλα του μουσικού, σύμφωνα με τον καινοτόμο συνθέτη, δεν μπόρεσαν να εκφράσουν τον επαναστατικό χαρακτήρα της μουσικής στον ήχο, οπότε αποφάσισε να χρησιμοποιήσει ένα μικρό τσουγκράνα στον κήπο για αναπαραγωγή. Ο Arseny Avraamov ήταν ο συγγραφέας του "Symphony of Beeps", που δεν έπαιζε "σε σωλήνες αποχέτευσης", αλλά σε πραγματικούς εργοστασιακούς σωλήνες.
Ίσως η ιδέα να γράψουμε μια συμφωνία σάλπιγγας, που εκτελέστηκε στο Μπακού το 1922, τον ώθησε από τις γραμμές του ποιήματος του Μαγιακόφσκι «Θα μπορούσες;», το οποίο προφανώς εκτιμούσε πάρα πολύ. Ο φανταστικός συνθέτης Revarsavr πρότεινε πολλές φορές στον Στάλιν να δημιουργήσει ένα ποιητικό εργαστήριο στο οποίο έπρεπε να συνθέσει τις φωνές των διάσημων ανθρώπων, για παράδειγμα, τη φωνή του Λένιν, για να ακούσει κάποιο θεμελιώδες έργο του ηγέτη του παγκόσμιου προλεταριάτου και ο ύμνος της Σοβιετικής Ένωσης πρέπει να τραγουδηθεί με τη συνθετική φωνή του Μαγιακόφσκι. Παρεμπιπτόντως, στη δεκαετία του '80 τα ακουστικά πειράματα έγιναν απόλυτη πραγματικότητα, και οι Ιάπωνες κατάφεραν ακόμη και να συνθέσουν μια φωνή που θα μπορούσε να ανήκε στη Gioconda.
Η φύση είναι σοφή και δεν δημιουργεί τίποτα μάταια ή κατά λάθος. Αυτή, όπως μια μεγάλη ερευνητής, δημιουργεί σπάνια δείγματα που δοκιμάζονται σε συγκεκριμένες προτεινόμενες συνθήκες της σκηνής και του περιβάλλοντος. Για άτομα με ουρήθρα-ήχους συνδέσμων, ο ορισμός του «πρόωρου» είναι βασικός και αυτό το γεγονός δεν μπορεί να αμφισβητηθεί. Εκείνοι για τους οποίους προσπαθούν, στους οποίους αναζητούν συχνά στήριξη, κρέμονται σαν βραστήρες στα πόδια τους, σπεύδουν στο μέλλον και τραβούν το κοπάδι.
Ο Μαγιακόφσκι δέχτηκε με ενθουσιασμό τη ρωσική επανάσταση. Έχοντας θλίψει με την τσαρική λογοκρισία, η οποία μείωσε σχεδόν τα ποιήματα και τα ποιήματά του που ετοιμάζονταν για δημοσίευση, ο Βλαντιμίρ Βλαντιμίροβιτς - ένας ρήτορας πρώτης κατηγορίας - που συμμετείχε στις συγκεντρώσεις, δήλωσε δυνατά ότι τώρα η τέχνη είναι απαλλαγμένη από την πολιτική και "χωρίζεται από την κατάσταση." Η επιτυχία εμπνέει τον Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι και συνεχίζει να επεκτείνεται σε άλλους τύπους τέχνης - θέατρο και κινηματογράφο.
Ανεξάρτητα από το πώς ο Λένιν έπεισε ότι "το προλεταριάτο έβαλε τέλος … στη στιγμή των ομιλιών του Aesop, της λογοτεχνικής δουλειάς, της δουλείας, της ιδεολογικής δουλείας," σύντομα δόθηκε στους Φουτουριστές η αίσθηση ότι η ποίησή τους, και μαζί της, "όλη η λογοτεχνία θα πρέπει να γίνει λογοτεχνία κόμμα Διαφωνώντας με αυτήν τη δήλωση, ο David Burliuk, ο πατέρας του ρωσικού φουτουρισμού και ο λογοτεχνικός νονός του ποιητή, ο οποίος πρότεινε σοβαρά τον Mayakovsky να τον υιοθετήσει όταν ήταν ιδιαίτερα ανάγκη, προτιμούσε να φύγει από τη Μόσχα και μετά τη Ρωσία.
Οι υπόλοιποι φουτουριστές, συνειδητοποιώντας ότι δεν θα μπορούν να «ζουν στην κοινωνία και να είναι απαλλαγμένοι από την κοινωνία …» με όλες τις πολιτικές καινοτομίες και απαιτήσεις της, αλλάζουν απότομα την πορεία τους, στρέφοντας το πρόσωπό τους στη νέα κυβέρνηση.
Ο Mayakovsky καταφέρνει να δημιουργήσει ένα περιοδικό "LEF" (αριστερό μέτωπο), στο οποίο δημοσιεύει τα ποιήματά του, καθώς και τα έργα των συντρόφων του. Έτσι, έχοντας ανέβει σε υψηλό επίπεδο της λογοτεχνικής ιεραρχίας και κατέλαβε δικαίως την κενή θέση του «πατέρα του ρωσικού φουτουρισμού», ως ηγέτης, ενώνει τις διάσπαρτες δυνάμεις της ρωσικής πρωτοπορίας κάτω από το φτερό της LEF.
Τα ποιήματα, όπως η μουσική, είναι ρυθμός και ήχος απουσία πλοκής και νοήματος. Τα χαρακτηριστικά του διανύσματος ήχου εκδηλώνονται στο Mayakovsky στα ποιήματά του γραμμένα με σκάλα. Είναι γνωστό ότι ο Βλαντιμίρ Βλαντιμίροβιτς δεν του άρεσε τα σημεία στίξης, απλά δεν τα έβαλε σε ποινές, γι 'αυτό και το ποιήμα του απέκτησε μια ατελείωτη σκέψη.
Για έναν μηχανικό ήχου, η σύγχυση και η συνεχής ροή χωρίς διαχωρισμό στην ομιλία είναι φυσιολογική. Ο ήχος του ποιητή εκφράστηκε με μια ιδιαίτερη φωνητική και σημασιολογική έννοια, νέα και δεν προφέρεται από κανέναν. Η ικανότητα ενός μηχανικού ήχου είναι να αντιλαμβάνεται την εκφραστικότητα μιας λέξης στον ήχο και, συνεπώς, να καθορίζει τη δύναμη της επίδρασής της, ανεξάρτητα από το αν γράφτηκε ή είπε.
Η τοποθέτηση σημείων στίξης σαφώς δεν ανήκε στα πλεονεκτήματα του ποιητή. Η στίξη φαινόταν χλωμό, ανεξήγητη και, κατά πάσα πιθανότητα, τον αποσπάστηκε από τη διαδικασία σύνταξης ποίησης, και αυτός, για να μην χάσει το νήμα της αφήγησης, όταν η σκέψη ήταν μπροστά από το στυλό που το έγραψε, απλά αγνόησε το σημεία στίξης.
«Τα συνηθισμένα σημεία στίξης με τελείες, κόμματα, ερωτηματικά και θαυμαστικά είναι πολύ φτωχά και δεν είναι εκφραστικά σε σύγκριση με τις αποχρώσεις του συναισθήματος που ένα πολύπλοκο άτομο κάνει τώρα σε ένα ποιητικό έργο», ο Β. Μαγιακόβσκι ήταν ενοχλημένος. Για να διορθώσει την κατάσταση κατόπιν αιτήματος του Vladimir Vladimirovich - "Osya, place the patches" - ανέλαβε τον Osip Brik, που έγινε ο πρώτος διορθωτής, συντάκτης και εκδότης της μελλοντικής διασημότητας.
Ο Vladimir Mayakovsky, με μεγάλα γλυπτά χαρακτηριστικά του προσώπου και τεράστια ανάπτυξη που κληρονόμησε από τον πατέρα του δασοφύλακα, διατήρησε στο πλαστικό του κάτι υπερβολικής ανάπτυξης, χωρίς να έχει μάθει πώς να ελέγχει το σώμα του. Υπήρχε κάτι σαρωτικό κουτάβι στη συμπεριφορά του. Αυτός είναι ίσως ο λόγος για τον οποίο το ψευδώνυμο Puppy τον ταιριάζει, με το οποίο υπέγραψε επιστολές στη Lilya Brik. Θα περάσουν περισσότερο από ένα έτος προτού αρχίσει να βγάζει λεφτά για τα ποιήματά του και τις υπέροχες καινοτόμες ιδέες ενός διαφημιστή, μετατρέπεται σε καλλιτεχνική, κομψή, ντυμένη σύμφωνα με την ουρηθρική του τάξη, αρχηγός ενός νεαρού άνδρα και ξεκινά κατακτώ τον κόσμο.
Μέρος 2. «Με διώξω από την 5η τάξη. Πάμε να τους ρίξουμε στις φυλακές της Μόσχας"
Μέρος 3. Η βασίλισσα των μπαστούνι της σοβιετικής λογοτεχνίας και η προστάτιδα των ταλέντων
Μέρος 4. Το σκάφος αγάπης έπεσε …
Μέρος 5. Αμερικανική κόρη του ποιητή
