Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι. Η αμερικανική κόρη του ποιητή. Μέρος 5
Για την ουρήθρα, δεν υπάρχουν δικά τους και τα παιδιά άλλων ανθρώπων, γι 'αυτόν «όλα τα παιδιά μας», και πρέπει να φροντίσετε όλους ως το μέλλον του πακέτου. Αυτό επιβεβαιώνεται στο έργο του - ποιήματα αφιερωμένα στα παιδιά. Ήταν ο πρώτος στα ποιήματα για τα παιδιά που προέκυψαν το θέμα της ηθικής, της ηθικής και ακόμη και της επαγγελματικής καθοδήγησης.
Μέρος 1 ─ Μέρος 2 ─ Μέρος 3 ─ Μέρος 4
Ο ποιητής μαθαίνει για τη γέννηση της κόρης του από μια Αμερικανίδα Ρωσικής καταγωγής Ellie Jones στη Ρωσία. Ο Μαγιακόφσκι συνάντησε μια φορά την κόρη του στη Νίκαια και, όπως μαρτυρεί η ίδια η Έλενα Βλαντιμίροβνα, της επέτρεψε, τριών ετών, να σχεδιάσει τις σημειώσεις του. Οι ερευνητές του έργου του ποιητή προσπαθούν να προσαρμόσουν την αντίληψη της κόρης του στη δική τους στάση απέναντι στην οικογένεια και τα παιδιά, χαρακτηριστικό των ανθρώπων με πρωκτικό φορέα, για τους οποίους το σπίτι είναι το κύριο πράγμα στη ζωή. Είναι άχρηστο να εικάζουμε και να θρηνούμε για τον περιορισμό των συναισθημάτων ενός φλογερού ποιητή και προσώπου όπως ο Μαγιακόβσκι.
Το μυστικό βρίσκεται στον συγγενή ουρηθρικό σύνδεσμο διανυσμάτων. Για την ουρήθρα, δεν υπάρχουν δικά του παιδιά και άλλοι », γι 'αυτόν« όλα τα παιδιά μας »και πρέπει να φροντίσετε όλους ως το μέλλον της κοινωνίας. Αυτό επιβεβαιώνεται στο έργο του - ποιήματα αφιερωμένα στα παιδιά.
Ενώ στη νέα Δημοκρατία των Σοβιετικών, γύρω και γύρω από την παιδαγωγική διαδικασία, οι συζητήσεις έπαιζαν το πώς να εκπαιδεύσουν τη νεογέννητη σοβιετική γενιά, σε ποιο βαθμό και σε ποια ηλικία επιτρέπεται η εισαγωγή ενός κοινωνικού και πολιτικού θέματος στη παιδική λογοτεχνία, Mayakovsky, χωρίς να περιμένουμε το τέλος της κενής συζήτησης, εξέφρασε τη στάση του απέναντι στις γραφειοκρατικές γραπτές άδειες με τις λέξεις: "Κάθε κομμάτι χαρτί στον διάβολο με τις μητέρες σου …"
Στην ποίηση των παιδιών του, δεν υπάρχουν καθαρές ή υπέροχες εικόνες Mukh-tsokotukh και Komarikov με φακούς. Τα ποιήματα του Μαγιακόβσκι είναι καθαρά, ρυθμικά και αποτελεσματικά. Ήταν ο πρώτος στα ποιήματα για τα παιδιά που προέκυψαν το θέμα της ηθικής, της ηθικής και ακόμη και της επαγγελματικής καθοδήγησης. Ένα μικρό άτομο θα πρέπει να προετοιμαστεί για ένα υπέροχο μέλλον, "κτυπώντας στο μουστάκι του" ότι "όλα τα έργα είναι καλά, επιλέξτε τη γεύση!"
«Δεν διδάξαμε διαλεκτική σύμφωνα με τον Χέγκελ. Με το θόρυβο των μαχών, έσπασε στο στίχο"
Ο Yuri Karabchievsky - ένας από τους συγγραφείς της σκανδαλώδους ανθολογίας samizdat "Metropole", που δημοσιεύθηκε στη Μόσχα το 1979 με κυκλοφορία 12 αντιγράφων και παρουσίαση κειμένων χωρίς λογοκρισία από διάσημους σοβιετικούς συγγραφείς, έγραψε στο βιβλίο "Η Ανάσταση του Μαγιακόβσκι" ότι "κάναμε να μην μελετήσει το έργο του ίδιου του Mayakovsky από συλλογές ποίησης. Οι γραμμές των έργων του απομνημονεύτηκαν από εμάς, οι οποίοι δεν ξέρουν ακόμη πώς να διαβάσουν, επαναλήφθηκαν μετά τον δάσκαλο του νηπιαγωγείου σε προετοιμασία για τους μαθητές. Θυμήθηκαν από τη φωνή ενός δασκάλου και ενός πρωτοπόρου ηγέτη, και αργότερα - από τον τονισμό ενός ηθοποιού ή ενός εκφωνητή. Οι γραμμές χαράχτηκαν στη μνήμη με τον τίτλο ενός άρθρου εφημερίδας, μια έκκληση από ένα banner ή μια αφίσα. Ο ποιητής μπήκε στη ζωή μας τόσο περιεκτικά και σταθερά, πόση όψη ήταν το έργο του ».
Αναφέρονται και άλλοι σπουδαίοι ποιητές, αλλά όσο και ο Μαιακόβσκι - κανένας. Επειδή μόνο η ποίησή του ήταν τόσο σύμφωνη με την εποχή: σύντομη, εκφραστική, λακωνική. Το κύριο χαρακτηριστικό του είναι το σύνθημα, το δάγκωμα, η απομνημόνευση. Ήταν γι 'αυτό που επιπλήχθηκε και δεν έγινε δεκτός από τους λογοτεχνικούς συναδέλφους του, πιστεύοντας ότι ήταν ένας αρχάριος και καριέρας. Και ήταν καινοτόμος σε όλα: στη διάδοση των δικών του ποιημάτων, στη δημιουργία διαφημιστικών κειμένων, χωρίς να μετράει, όπως ο Σαλβαδόρ Ντάλι, που εργάζεται στη διαφήμιση κάτι επαίσχυντου και ταπεινωτικού για ένα δημιουργικό άτομο της κλίμακας του.
"Πουθενά αλλά στο Mosselprom"
Ο ποιητής, στον οποίο δημιουργούσε δημιουργική ενέργεια και δύναμη, αναγκάζοντάς τον να δουλέψει πολύ επειγόντως, κατηγορείται συχνά για το γεγονός ότι, λαμβάνοντας χρήματα από γραμμή, ανέλαβε οποιαδήποτε άγευστη προπαγάνδα, αφίσες, συνθήματα, διαφήμιση και, ως θα έλεγαν σήμερα, ασχολήθηκε με την ανάπτυξη σχεδιαστικών συσκευασιών και ακόμη και μεμβράνες.
«Πουθενά, αλλά στο Mosselprom», διάβαζαν οι αφίσες, αναγκάζοντας τους αγοραστές να απομνημονεύσουν εύκολα και γρήγορα το σύνθημα. Η δημιουργική παράσταση του Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι με τον καλλιτέχνη και τον φωτογράφο Αλέξανδρο Ρονττσένκο είναι ένα παράδειγμα επιτυχούς ένωσης των πρώτων σοβιετικών διαφημιστών. Ο κύριος διαφημιστής τους είναι το κράτος, το οποίο ενδιαφέρεται πρώτα απ 'όλα για την πώληση των προϊόντων του, των καταναλωτικών αγαθών και όχι των εισαγωγών.
Ήταν - ο Ρονττσένκο και ο Μαγιακόφσκι - που έπεσαν στην ιστορία ως καινοτόμοι, άνθρωποι PR, με τους σύγχρονους όρους, οι ιδρυτές του πρώτου πρακτορείου, καθόρισαν το πρόσωπο της σοβιετικής διαφήμισης, ικανοποιώντας παραγγελίες από μεγάλες εμπορικές επιχειρήσεις. Σύμφωνα με τα σχέδια και τα σκίτσα τους, δημιουργήθηκαν πινακίδες, εικονογραφήθηκαν περιοδικά: "Δεν υπήρχαν καλύτερες θηλές και δεν υπάρχουν - είμαι έτοιμος να το πιπιλίσω μέχρι τα γηρατειά."
Ο Μαγιακόφσκι ήταν μπροστά από το χρόνο του. Στράφηκε στους αντιπάλους του, εξηγώντας ότι ένας στο ακροατήριο θα άκουγε τα ποιήματά του και στη συνέχεια 10 άτομα θα αγόραζαν τα βιβλία του. Ο μαζικός χαρακτήρας είναι το κύριο κριτήριο για έναν ποιητή. Ο Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι διαφωνούσε σε μεγάλο βαθμό με τον Σεργκέι Γιασενίν, ο οποίος προσπάθησε να διαχωρίσει τη Ρωσία από τη νέα σοβιετική δημοκρατία. Καλώντας τον στο LEF, ο Mayakovsky ρώτησε: «Πού θα πάμε στη Γεωργία, την Αρμενία, την Ουκρανία;». Είδε το μέλλον μόνο στην ενότητα των λαών. Ο Mayakovsky προσπάθησε να καλύψει ολόκληρο το κοινό, ολόκληρους τους ανθρώπους, ολόκληρο το κοπάδι, να τους καλύψει με τις φερομόνες του ουρηθρικού ηγέτη, κλήσης και καθοδήγησης. Και πέτυχε, όπως και στη δεκαετία του '70 ο Βλαντιμίρ Βισότσκι κατάφερε να γίνει πραγματικά εθνικός ποιητής.
Η ποίηση του Μαιακόφσκι σχεδιάστηκε για τις ευρείες μάζες των ανθρώπων, ήταν σε αυτούς, πηγαίνοντας στο μέτωπο ή χτίζοντας μια νέα ζωή, που κάλεσε παθιασμένα και έντονα σε συγκεντρώσεις και συναντήσεις, καταστρέφοντας σε διανοητικές διαφωνίες ποιητές οποιασδήποτε άλλης πείσης που δοξάζονταν "πράσινα μάτια naiad" και "ροζ τριαντάφυλλα" … Απελπισμένος για να βρει μια απάντηση από τους συγχρόνους του, ο Μαγιακόβσκι σε πολλά από τα έργα του απευθύνεται σε απογόνους.
"Κάθε αλήθεια είναι χαρά για τον εχθρό"
Εάν ο Alexander Sergeevich Pushkin θεωρείται ο δημιουργός της ρωσικής γλώσσας, τότε ο Mayakovsky ήταν ο καινοτόμος του. Φυσικά, το «αδέξιο» στυλ, όπως είπε ο ίδιος ο ποιητής, ήταν πιο κατανοητό για τους ημι-γραμματικούς εργάτες και αγρότες. Ο ποιητής, σαν από τον ποιητικό του Όλυμπο, κατέβηκε στους ανθρώπους, μιλώντας μαζί τους με την ίδια διάλεκτο, φωνάζοντας, γοητευτικό, αστειεύοντας με σύντομες, αξέχαστες φράσεις, μερικές φορές ακόμη και ditties, ενώ ποτέ δεν φλερτάρουν με κανέναν ή σκύβουν.
Καταλαβαίνει ότι τα κέρδη της επανάστασης πρέπει να υπερασπιστούν, επομένως συμμετέχει στη δημιουργία του "Windows ROSTA - Russian Telegraph Agency". Αυτή η ειδική μορφή πληροφοριών που εφευρέθηκε από αυτόν μπορεί να ονομαστεί προάγγελος του TASS Στη νέα καλλιτεχνική και λογοτεχνική κατεύθυνση, το ταλέντο του Mayakovsky ως δημοσίευσης, καλλιτέχνης αφίσας και αναταραχής εκδηλώθηκε πλήρως.
Αναφορές από τα μέτωπα του εμφυλίου πολέμου μετατράπηκαν αμέσως σε αφίσες με αξιολόγηση των γεγονότων στα οποία εξαρτάται ο αριθμός των στρατευμάτων. Ως ένας ουρηθρικός ηγέτης που οδηγεί έναν μυϊκό στρατό, ο Μαγιακόβσκι, ως απολύτως πολιτικός άνθρωπος, σύμφωνα με τον φυσικό του ρόλο με μια λέξη-έκκληση, οδήγησε τους ίδιους μυς που ήταν έτοιμοι να δώσουν τη ζωή τους για την επανάσταση, για την υπόσχεση " οι αγρότες "," Εργοστάσια - εργάτες ".
Δηλαδή, το ίδιο «κτηνοτροφικό πλήθος», όπως οι επαναστατικοί άνθρωποι στο «Cursed Days» κάλεσαν τον βραβευμένο με Νόμπελ Ιβάν Μπουνίν, ο οποίος δεν δίστασε να μεγαλώσει, να ταΐσει, να καλλωπιστεί, να ντυθεί και να ντυθεί με αυτά τα πολύ «βοοειδή». ακόμη και πριν από το 17ο έτος.
Ο εκπρόσωπος της αρχαίας ευγενικής οικογένειας, Bunin, δεν δίστασε στις εκφράσεις, αποκαλώντας τον Λένιν «geek» και «ηθικό ηλίθιο από τη γέννηση». Κάποιος θα μπορούσε να συμπαθεί τον συγγραφέα που έχασε ό, τι είχε στη Ρωσία και θρήνησε τις απώλειές του με πρωκτικό τρόπο, αλλά τι γίνεται με το απόλυτο ψέμα που προκαλείται από το μίσος για την καταστροφή του παραδοσιακού τρόπου ζωής του;
Πώς μπορείτε να εμπιστευτείτε έναν παγκοσμίου φήμης συγγραφέα που συκοφαντούσε τους λογοτέχνες του στο "Cursed Days"; Σε τι τυφοειδές εφιάλτη ο Bunin ονειρεύτηκε ότι "ο Mayakovsky … με φρύνος χείλη … χωρίς καμιά πρόσκληση ήρθε σε εμάς, σπρώχτηκε μια καρέκλα ανάμεσα μας και άρχισε να τρώει από τα πιάτα μας και να πίνει από τα ποτήρια μας." Είναι δύσκολο να ονομάσουμε αυτήν τη φράση ακόμη και μια υπερβολή. Ο Βλαντιμίρ Βλαντιμίροβιτς, χωρίς αμφιβολία, ήταν γνωστός για την ελεύθερη ψυχραιμία του, αλλά διακρίθηκε από την μανιακή καθαριότητα, ανεβάζοντας την υγιεινή σε μια λατρεία. «Τι βαρύς, βαρύς άνθρωπος ήταν! - πείτε για τον Mayakovsky Elsa Triol, αδερφή της Lily Brik. - Αιώνια γκρίνια σε όλο το προσωπικό εξυπηρέτησης, διαμάχες με τους δικούς τους οικονόμους, καλούν διευθυντές εστιατορίων και γράφουν μακρά, λεπτομερή παράπονα … Μανία για ακρίβεια, φτάνοντας στο σημείο της πεζικής …"
Η Νόρα Πολόνσκαγια έγραψε ότι «ήταν πολύ σπαθί. Ποτέ δεν πήρα το κιγκλίδωμα · άνοιξα τη λαβή της πόρτας με ένα μαντήλι. Τα γυαλιά εξετάστηκαν συνήθως για μεγάλο χρονικό διάστημα και τρίβονταν. Ήρθε με την ιδέα να πίνει μπύρα, κρατώντας τη λαβή της κούπας με το αριστερό του χέρι. Διαβεβαίωσε ότι κανείς δεν πίνει έτσι, οπότε κανένας δεν χτύπησε το μέρος που το φέρνει στο στόμα. Ήταν πολύ ύποπτος, φοβόταν οποιοδήποτε κρύο - με μια ασήμαντη αύξηση της θερμοκρασίας, πήγε στο κρεβάτι."
"Δεν έχω ζήσει τη γήινη μου, δεν έχω αγαπήσει τη γήινη μου"
Ο Μαγιακόφσκι φοβόταν τη γήρανση. Έρχεται με μερικές απίστευτες μορφές διατήρησης της νεολαίας, για παράδειγμα, μέσω της κατάψυξης. Σε γενικές γραμμές, θεωρεί την κρυοθεραπεία ως έναν από τους τρόπους σοβαρής παράτασης της νεολαίας.
Υπό αυτήν την έννοια, ήταν μπροστά από το χρόνο, προσπαθώντας να εξετάσει τους μελλοντικούς αιώνες, μεταφέροντας εκεί τους χαρακτήρες των έργων του. Ακόμα δεν ξέρει πώς, κάνοντας εικασίες και υποθέσεις, ο Μαγιακόβσκι κατάλαβε ότι τα 45-55 χρόνια ζωής που παραχωρήθηκαν στους συγχρόνους του ήταν πολύ σύντομα και αυτός, με, ίσως και αφελής, μεθόδους έψαχνε τρόπους να το επεκτείνει. Οποιοσδήποτε από τους μεγάλους ποιητές, και ο Βλαντιμίρ Βλαντιμίροβιτς δεν αποτελεί εξαίρεση, θεωρείται προφήτης. Η απάντηση σε αυτήν την προφητεία βρίσκεται στο σύνολο των φυσικών διανυσμάτων της.
Ο Μαγιακόφσκι είναι ίσως ο μόνος Ρώσος σοβιετικός ποιητής στον οποίο έπεσαν τόσα πολλά συναισθήματα. Θεοποιήθηκε, κακοποιήθηκε και μισούσε, σταυρώθηκε και αναστήθηκε. Στα μέσα του 19ου αιώνα, ο Wilhelm Kuchelbecker, φίλος και συμμαθητής του Pushkin στο Λύκειο, έγραψε: «Η μοίρα των ποιητών όλων των φυλών είναι πικρή. Η πιο δύσκολη μοίρα είναι η εκτέλεση της Ρωσίας …"
Αυτό αναφέρεται στους μεγάλους Ρώσους ποιητές - τον Πούσκιν, τον Λερμόντοφ, των οποίων οι μοίρες κόπηκαν τραγικά. Ωστόσο, αυτή η λίστα μπορεί να συνεχιστεί με τα ονόματα των Blok, Yesenin και, φυσικά, Mayakovsky.
Η αυτοκτονία του ποιητή προηγήθηκε γεγονότων δημιουργικής και προσωπικής φύσης, που προκάλεσαν μια βαθιά κατάθλιψη. Ο νέος θεατρικός συγγραφέας Mayakovsky, που δύσκολα μπορούσε να ταιριάξει στην κατεύθυνση του σοσιαλιστικού ρεαλισμού, επιπλήχθηκε και αρνήθηκε να ανέβει. Η εικοστή επέτειος του έργου του ποιητή, που πέρασε απαρατήρητη από την κυβέρνηση και τον τύπο, ήταν ένα πλήγμα όχι μόνο για την ουρηθρική του υπερηφάνεια, αλλά και τον έκανε να αμφιβάλλει για την ορθότητα της δημιουργικής του κατεύθυνσης. Το όνειρο της απολιτικοποίησης της τέχνης έπεσε στην πραγματικότητα. Η Λίλια Γιουριέφνα είπε ότι «ο Μαγιάκοφσκι, συνηθισμένος στη συγκριτική ελευθερία της ΝΕΠ, στους ιδιωτικούς εκδότες, στο LEF, δυσκολεύτηκε να συνηθίσει το νέο περιβάλλον: αξεπέραστη λογοκρισία πολλαπλών σταδίων, κριτική πογκρόμ κάτω από το κόμμα του κομματισμού» και γραφείο όπου ο ποιητής ετοίμαζε διαβατήριο, υπαινίχθηκε ότι από το νέο του έργο «Μπαθ» αναπνέει μια τροτσκιστική μυρωδιά ».
Ο ρομαντισμός της επανάστασης πέρασε, αλλά δεν το πρόσεξε και ο ρομαντικός ποιητής, που την δοξάστηκε, δεν ήταν έτοιμος για αυτό. Μια παρόμοια τραγωδία συνέβη στον Nester Ivanovich Makhno, ο οποίος, βλέποντας τον ρομαντισμό στις επερχόμενες αλλαγές, δεν πρόσεξε τις αλλαγές που γίνονται κοντά. Ως αποτέλεσμα, έμεινε μόνος με την ηχητική του ιδέα για την εποχή της αναρχικής νεολαίας. Ο Μαγιακόφσκι, επίσης, έμεινε μόνος με το τεράστιο ταλέντο του, το οποίο κανείς δεν χρειαζόταν. Ο οπτικός φορέας, που έκανε με επιτυχία έναν ελέφαντα από μια μύγα, τον έκανε κακό. Αντιμετώπισε όλα τα γεγονότα των τελευταίων μηνών της ζωής του με μεγάλη οπτική υπερβολή: τα είδε ως καταστροφή.
Κουκκίδα στο τέλος
Για ποιητές που έχουν έναν φυσικό σύνδεσμο ουρήθρας-ήχου, και οι δύο φορείς βρίσκονται σε αιώνια αντιπαράθεση μεταξύ τους, με εξαίρεση, ίσως, μιας κοινής ιδιότητας, αλλά περισσότερο σε αυτό που ακολουθεί. Εν τω μεταξύ, το ουρηθρικό πάθος για την εκπλήρωση των επιθυμιών εκδηλώνεται σε όλο τον τετραδιάστατο ενθουσιασμό του να λαμβάνει ευχαρίστηση από τη ζωή, από την αγάπη, από την αρπαγή της δημιουργικότητας, τη συμπάθεια του κοινού, μια χαρούμενη και σαρωτική αντιπαράθεση ζήλιας εχθρότητας … αργότερα, όταν περνά η δηλητηρίαση του θάρρους, μόνη της με τα κενά ήχου τους, χτυπώντας έναν βαθμό κάτω από το μηδέν, για να σπάσει σε μια ψυχρή άβυσσο ηχητικής κατάθλιψης και πίσω από την πόρτα που δεν έχει κλείσει ακόμη, πίσω από τα ατρόμητα βήματα ενός αγαπημένου, γυρίστε ένα τύμπανο με ένα μόνο φυσίγγιο με κρύα δάχτυλα, πυροβολήστε στην καρδιά ή στο ναό, ελπίζοντας με αυτήν την πράξη να σβήσει τη γραμμή μεταξύ του φυσικού και του πνευματικού ηρεμισμένου για πάντα.
Η αυτοκτονία, την οποία αποφάσισε ο ποιητής, είχε συλλάβει εδώ και πολύ καιρό. Αυτό αποδεικνύεται από μια προκαταρκτική γραπτή αποχαιρετιστήρια επιστολή και ένα τηλεγράφημα που του έστειλε ο ίδιος: "Ο Μαγιακόφσκι πυροβολήθηκε."
Η κοινή ιδιότητα του ειδικού του ήχου και του ουρηθολόγου συνίσταται στην ίδια πλήρη αδιαφορία για το σώμα του, πιο συγκεκριμένα, στην αξία του. Ο Βλαντιμίρ Βλαντιμίροβιτς, οπτικά φοβισμένος τον θάνατο από οποιαδήποτε λοίμωξη, παρακολούθησε προσεκτικά την καθαριότητα του σώματος και των γύρω αντικειμένων, ανάγκασε τους σερβιτόρους σε εστιατόρια προτού του παραγγείλουν να πλύνει ποτήρια κρασιού, πιάτα και μαχαιροπίρουνα με βραστό νερό, άνοιξαν τις πόρτες, αγγίζοντας τις λαβές μόνο μέσω ενός μαντήλι, έκανε τα πάντα για να αποφύγετε να τραβήξετε προς τα εμπρός, φοβούμενοι μια αδέσποτη σφαίρα. Ταυτόχρονα, δεν ανησυχούσε καθόλου για τον φόβο του θανάτου από τη σκανδάλη που χτίστηκε από το χέρι του κατά τη διάρκεια επαναλαμβανόμενου παιχνιδιού της Ρωσικής Ρουλέτας.
Ουρηθρική ιδιοσυγκρασία, συναισθηματικές μεταβολές, οπτικός εκβιασμός: "Lily, love me …" - και το σύνδρομο ενός ανεκπλήρωτου φορέα ήχου έσπρωξε τον Mayakovsky από το γενικά αποδεκτό, φιλιστικό, ρουτίνα με το σαλόνι του, "τρεμοπαίζοντας τα ίδια ρύγχους", οι παραγγελίες αγοράς στο Βερολίνο και οι Παριζιάνικοι "λαμπερές κάλτσες, πολύχρωμα φορέματα και κατάλληλα μικρά αυτοκίνητα" αναγκάστηκαν να κινούνται τυχαία σε αναζήτηση κινδύνου, διασχίζοντας τον ενθουσιασμό ενός παίκτη σε ένα τραπέζι μπιλιάρδου ή κάρτας με την αυθόρμητη σύνεση της "Ρωσικής Ρουλέτας". Καταδικάζοντας την αυτοκτονία του Yesenin, ο Mayakovsky μολυσμένος με τον αποχωρητή ποιητή: «Σε αυτή τη ζωή δεν είναι δύσκολο να πεθάνει. Κάνοντας τη ζωή πολύ πιο δύσκολη."
Η Μαρίνα Τσβετάεβα, η οποία γνώριζε τον Μαγιακόφσκι και τον Γιέσενιν, θα συνεχίσει τον υποτιθέμενο διάλογο των ποιητών που συναντήθηκαν στον επόμενο κόσμο, λέγοντας ανεπιθύμητα: … Άχρηστη, Volodya! », Και μετά από 11 χρόνια, η ίδια δεν μπορούσε να αντισταθεί στην άκρη, θα« πέφτει επίσης σε αυτήν την άβυσσο ».
Ο υψηλότερος βαθμός εγωκεντισμού μιας αυτοκτονίας, στην πραγματικότητα, όπως και κάθε άλλος, κρύβει από αυτόν, πρώτα απ 'όλα, την προσωπική του τραγωδία, η οποία συνίσταται στην απόρριψη του «μεγάλου θύματος» από τη γενική ψυχική μήτρα, η οποία δεν ήθελε να αφήσει το αποτύπωμά του πάνω του. Με λίγα λόγια, το θνητό σώμα δεν είχε ακόμη χρόνο να φτάσει στο έδαφος, καθώς η ψυχή είναι ήδη στην ουρά για την αρχή, για να επιστρέψει και να αρχίσει να εργάζεται για λάθη.
"Θα περπατήσω στην πατρίδα μου καθώς περνά η κεκλιμένη βροχή"
Ο Vladimir Mayakovsky δεν πέρασε. Έξι χρόνια μετά το θάνατό του, η Λίλια Μπρίκ γυρίζει στον Στάλιν με μια επιστολή που του ζητά να μην ξεχάσει τον ποιητή. Ο Στάλιν αντέδρασε κατηγορηματικά: «Ο Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι ήταν ο καλύτερος, ταλαντούχος ποιητής της σοβιετικής εποχής μας». Έγινε ο πρώτος, του οποίου το "στυλό εξομοιώθηκε με μπαγιονέτ", ο οποίος ενδιαφερόταν πραγματικά για τη ζωή της χώρας του και όλα τα ταλέντα του ως καλλιτέχνης, ποιητής και θεατρικός συγγραφέας δοξάζονταν την πατρίδα του, τη Δημοκρατία του.
Ο Μαγιακόφσκι έζησε μια σύντομη ζωή, αλλά άφησε στους απογόνους μια τεράστια κληρονομιά, η οποία θα είναι αρκετή για πολλές ακόμη γενιές. Με το έργο του, κατάφερε να πιάσει το νεύρο της νεωτερικότητας, να βρει τις πιο σημαντικές λέξεις και μορφές της έκφρασής τους, οι οποίες χρειάζονταν, χρειάζονταν και θα χρειαζόταν από ανθρώπους ολόκληρου του πλανήτη.
Ακούστε, σύντροφοι απόγονοι, ο
αναταράκτης, ο αρχηγός του λαιμού.
Πνίγοντας τα ρεύματα της ποίησης, μπαίνω στους λυρικούς τόμους, σαν να μιλάω ζωντανός με τη ζωή.
Διαβάστε άλλα μέρη:
Μέρος 1. Το αστέρι που ανακαλύφθηκε από τη Lilya Brik
Μέρος 2. «Με διώξω από την 5η τάξη. Πάμε να τους ρίξουμε στις φυλακές της Μόσχας"
Μέρος 3. Η βασίλισσα των μπαστούνι της σοβιετικής λογοτεχνίας και η προστάτιδα των ταλέντων
Μέρος 4. Το σκάφος αγάπης έπεσε …
