Πολιορκία Ερμιτάζ. Η τέχνη της παραμονής του ανθρώπου
Οι πόλεμοι της πληροφορίας αποσυναρμολογούν εύκολα σχεδόν όλα τα διατηρημένα "στοιχεία" των ιστορικών πρωτοτύπων. Η θέση τους παίρνει ψεύτικα και όλες οι ρωγμές και οι ασυνέπειες της ιστορίας, με νέο τρόπο, γεμίζουν με ψέματα, όπως πίσσα.
Η σημερινή γενιά δεν είναι πολύ εξοικειωμένη με το παρελθόν της. Ο διανοητικός infantilism και η έλλειψη ενδιαφέροντος για την αληθινή ιστορία κάποιου έχουν ήδη δείξει από το παράδειγμα των ουκρανικών γεγονότων τι μπορεί να συμβεί στην κοινωνία, εάν δεν έχει πλήρη κατανόηση των ιστορικών διαδικασιών που πραγματοποιούνται με αυτήν.
Οι πόλεμοι της πληροφορίας αποσυναρμολογούν εύκολα σχεδόν όλα τα διατηρημένα "στοιχεία" των ιστορικών πρωτοτύπων. Η θέση τους παίρνει ψεύτικα και όλες οι ρωγμές και οι ασυνέπειες της ιστορίας, με νέο τρόπο, γεμίζουν με ψέματα, όπως πίσσα.
Ο αποκλεισμός του Λένινγκραντ, που δεν είχε ανάλογο στην ιστορία του πολιτισμού, δεν αγνοήθηκε από τη συκοφαντία και αφαίρεσε ενάμισι εκατομμύριο ζωές.
Ερμιτάζ άνθρωποι
Ο ακαδημαϊκός Iosif Abgarovich Orbeli, διευθυντής του Κρατικού Ερμιτάζ, ήταν αισθητά νευρικός, γεγονός που εξέπληξε απίστευτα το προσωπικό του μουσείου. Κάθε μισή ώρα ζητούσε να συνδεθεί με τη Μόσχα και την Επιτροπή Τεχνών, στο τμήμα του οποίου βρισκόταν το Ερμιτάζ. Ο μαύρος δέκτης του τηλεφωνικού σετ, με τη φωνή του γραμματέα της Επιτροπής, απάντησε μονότονα "Περιμένετε οδηγίες …" και έσπασε σε μεγάλα ηχητικά σήματα …
Το Ερμιτάζ ήταν τυχερό που είχε σκηνοθέτες, αλλά ο Ορμπέλι ανέλαβε έναν ειδικό ρόλο στην ιστορία αυτού του μουσείου.
Ο Iosif Abgarovich ήταν αρχαιολόγος, ανατολίτης, ειδικός στις Αρμενικές, τουρκικές και ιρανικές αρχαιότητες. Είχε εμπειρία στη διοργάνωση αρχαιολογικών αποστολών, όπου η υλικοτεχνική υποστήριξη δεν είναι η τελευταία θέση, συμπεριλαμβανομένου εξοπλισμού αποθήκευσης και μεταφοράς για την απομάκρυνση αντικειμένων που βρέθηκαν. Αλλά, το πιο σημαντικό, ήξερε πώς να υποτάξει τους συμμετέχοντες και τους εθελοντές στην αυστηρότερη πειθαρχία και να δημιουργήσει όλες τις απαραίτητες προϋποθέσεις για την ανάπτυξή τους και την αυτοπραγμάτωσή τους, σχηματίζοντας μια κοινότητα ομοιόμορφων ανθρώπων.
Οι δεξιότητες εργασίας σε μη τυπικές συνθήκες και η εμπειρία ενός ισχυρού στελέχους επιχείρησης ήταν χρήσιμες για τον ακαδημαϊκό Orbeli, πρώτα για την εκκένωση των ανεκτίμητων εκθεμάτων Ερμιτάζ που πραγματοποιήθηκαν στο συντομότερο δυνατό χρόνο και στη συνέχεια στο πολιορκημένο Λένινγκραντ.
Στους διαδρόμους του χρόνου
Μέσα από τους προσοφθάλμιους φακούς των όπλων μεγάλων αποστάσεων, το πανόραμα του Λένινγκραντ ήταν ορατό. Στις πλατείες, στους δρόμους, στις στέγες, οι Γερμανοί κατέρριψαν τόνους μετάλλων και εκρηκτικών. Από το κατάστρωμα παρατήρησης, που καταλαμβάνουν οι Ναζί, 14 χιλιόμετρα παρέμειναν στο κύριο μουσείο της χώρας.
Η κύρια εντολή ενός εργαζομένου στο μουσείο είναι η διατήρηση των αξιών του μουσείου. Μόνο του δίνεται η δυνατότητα να καθορίζει και να αισθάνεται με το επαγγελματικό ένστικτό του όπου τελειώνουν οι μάταιοι φόβοι και αρχίζει η προνοητικότητα. Το προσωπικό του Ερμιτάζ επιφορτίστηκε με την ευθύνη της ενεργού συμμετοχής σε τακτικά μαθήματα πολιτικής άμυνας με ένα προσομοιωμένο Air Raid.
Τιμές ικανοτήτων στην κατάσβεση πυρκαγιάς, εκκένωσης και δοκιμαστικής συσκευασίας ζωγραφικής και γλυπτών ήρθε χρήσιμη στις πρώτες μέρες του πολέμου. Οι άνθρωποι δεν έχασαν, αλλά περίμεναν μόνο το σήμα να πάρει τις προκαθορισμένες θέσεις στις στέγες, τις σοφίτες και άλλες εγκαταστάσεις του Ερμιτάζ και του Χειμερινού Παλάτι.
Χάρη στον διευθυντή του, Ακαδημαϊκό της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ Iosif Abgarovich Orbeli, το Κρατικό Ερμιτάζ υπέφερε σε μικρότερο βαθμό, σε αντίθεση με τα συγκροτήματα των παλατιών στα προάστια του Λένινγκραντ, τα οποία υπέστησαν έντονο βανδαλισμό των Ναζί.
Πολύ πριν από την έναρξη του πολέμου, τα μουσεία του Λένινγκραντ και τα προάστια του διατάχθηκαν να δημιουργήσουν επειγόντως σχέδια για την εκκένωση των συλλογών τους. «Ήταν απαραίτητο να χωρίσουμε τα εκθέματα ανάλογα με το βαθμό της μοναδικότητας στην ουρά και να προετοιμάσουμε δοχεία για αυτά που θα μπορούσαν να αντέξουν σε ένα μακρύ ταξίδι», υπενθύμισε ο VM Glinka, υπάλληλος του μουσείου. Στη συνέχεια, αποδείχθηκε ότι από τους διευθυντές, μόνο ο ακαδημαϊκός Orbeli ήταν υπεύθυνος για αυτήν την παραγγελία.
Η Ευρώπη δεν έχει μάθει ακόμη να διακρίνει μεταξύ του βουητού των φασιστικών αεροσκαφών και των κουδουνισμάτων των ναζιστικών δεξαμενών στα πεζοδρόμια των πόλεών της, η τρελή υγιής ιδέα ενός «ανώτερου αγώνα» δεν έχει ακόμη δηλητηριάσει το μυαλό όλων των Γερμανών και ισχυρό, έμπειρο στέλεχος επιχείρησης Ορμπέλι έχει ήδη αρχίσει να μαζεύει χιλιόμετρα πετρελαίου, εκατοντάδες ρολά χαρτιού χαρτιού, δεκάδες εκατοντάδες ξύλινα κιβώτια όλων των μεγεθών, τόνους βαμβακερού μαλλιού και πρεσάσματα ξυρίσματος, εκατοντάδες σακούλες από σπάνια φελλό.
Στο κτήμα του Ερμιτάζ, στις σφραγισμένες αποθήκες του μουσείου, ένα αποθεματικό έκτακτης ανάγκης για μια «βροχερή μέρα» φυλάσσεται για χρόνια «ετοιμασίες αποθήκευσης» όλων των απαραίτητων υλικών, τακτοποιημένα σε ερμάρια, συρτάρια και ράφια.
Σε αντίθεση με άλλους ηγέτες των μουσείων, που εξορθολογισμού της ανευθυνότητάς τους από το γεγονός ότι για ένα επιπλέον κομμάτι πετρελαίου ή ένα κιλό καρφιά, το κόμμα του Λένινγκραντ και η οικονομική ονοματολογία θα τους κατηγορούσαν για ανησυχία, ο Ορμπέλι απαίτησε απαράδεκτα πρόσθετα κεφάλαια από τις αρχές για «στρατηγικές ανάγκες» - την αγορά σανίδων, κόντρα πλακέ, συρραπτικών, εργαλείων, υλικών περιτυλίγματος, δοχείων. Δεν τολμούσαν να αγνοήσουν τον ακαδημαϊκό Ορμπέλι.
Δεν υπήρχε κάτι τέτοιο σε κανένα άλλο μουσείο στο Λένινγκραντ και τα προάστια του. Οι συνάδελφοι-σκηνοθέτες που κορόιδεψαν τον Τζόζεφ Αμπάροβιτς για τον συναγερμό και την πρακτικότητά του, αφού έλαβαν εντολή από τις αρχές να εκκενώσουν θησαυρούς μουσείων, μπερδεύτηκαν. Τα εκθέματα συσκευάστηκαν σε βιαστικά χτυπημένα κουτιά γεμάτα με φρέσκο σανό, τυλιγμένα σε λινά τσάρα σχισμένα σε κουρέλια και τοποθετήθηκαν σε λινό στήθος.
Αν το Orbeli σας εμφανιζόταν στα προάστια των παλατιών, δεν θα έψαχναν τα χαμένα ίχνη του Amber Room για 70 χρόνια.
Το νόημα της ζωής - Ερμιτάζ
Σύμφωνα με τα βιβλία απογραφής, μέχρι το 1941 υπήρχαν ένα εκατομμύριο εξακόσιες χιλιάδες αντικείμενα στις αίθουσες εκθέσεων και τις αποθήκες του Ερμιτάζ. Κάθε ένα από αυτά τα εκθέματα συσκευάστηκε προσεκτικά και αποθηκεύτηκε, και μετά την άρση του αποκλεισμού, επιστράφηκε στη θέση του.
Το Ερμιτάζ, στον δακτύλιο αποκλεισμού που κρύβεται από κρύο και φόβο, έχει γίνει ένα νησί σωτηρίας για άτομα με οπτικό φορέα. Ερευνητές, οδηγοί, καλλιτέχνες, αποκαταστάτες, καθηγητές και μεταπτυχιακοί φοιτητές, όλοι όσοι δεν είχαν προσανατολιστεί στο μέτωπο, επέστρεφαν καθημερινά στο χώρο εργασίας τους, ακόμα κι αν μεταφέρθηκε στα υπόγεια ενός κατεστραμμένου μουσείου, σε αίθουσες με άκαυτες πλατείες αντί για καμβάδες τέχνης στους τοίχους.
Οι πίνακες βγήκαν έξω και στάλθηκαν στο πίσω μέρος, και τα πλαίσια αφέθηκαν κρεμασμένα στις θέσεις τους. Αυτή ήταν η απόφαση του σκηνοθέτη και των υπευθύνων για την εκκένωση των πολύτιμων εκθεμάτων.
"Άδεια κουφώματα! Ήταν μια σοφή εντολή από το Orbeli: να αφήσουμε όλα τα πλαίσια στη θέση τους. Χάρη σε αυτό, το Ερμιτάζ αποκατέστησε την έκθεσή του δεκαοκτώ ημέρες μετά την επιστροφή των έργων από την εκκένωση! Και κατά τη διάρκεια του πολέμου κρέμασαν έτσι, άδειες πρίζες-μάτια, κατά τη διάρκεια των οποίων έκανα αρκετές εκδρομές … Ήταν η πιο εκπληκτική εκδρομή στη ζωή μου. Και τα κενά πλαίσια είναι εντυπωσιακά. Η δύναμη της φαντασίας, η οξύτητα της μνήμης και η εσωτερική όραση αυξήθηκαν, αντικαθιστώντας το κενό. Εξαργύρωσαν την απουσία εικόνων με λέξεις, χειρονομίες, τονισμό, με κάθε μέσο φαντασίας, γλώσσας, γνώσης. Συγκεντρωμένοι, με προσοχή, οι άνθρωποι κοίταξαν τον χώρο που περικλείεται στο πλαίσιο … "A. Adamovich, D. Granin" The Blockade Book"
Εκτός από την οπτική επιστημονική και δημιουργική ευφυΐα, το προσωπικό του Ερμιτάζ, ακόμη και πριν από τον πόλεμο, περιλάμβανε εργάτες-ξυλουργούς, ξυλουργούς-κατασκευαστές. Με έμφαση στη λεπτομέρεια, έφτιαξαν μοναδικά κιβώτια όλων των μεγεθών και διαστάσεων με τα χέρια τους με προσαρμοσμένα εξαρτήματα και μαλακή αδιάβροχη ταπετσαρία για την προβλεπόμενη μεταφορά ανεκτίμητων εκθεμάτων.
Σημειώθηκαν εκ των προτέρων με "μυστικά σημάδια" κατανοητά μόνο από έναν στενό κύκλο ειδικών, αυτά τα κουτιά αργότερα έγιναν αντικείμενο προσεκτικής μελέτης από τους διοργανωτές διεθνών δημοπρασιών Sotheby's και Christie's.
Φάτε φασόλια - ετοιμάστε φέρετρα
"Φάτε φακές, παραδώστε το Λένινγκραντ!" Οι Γερμανοί, αφεντικό των επιθέσεων πανικού, έριξαν τέτοια φυλλάδια με προκλητικά κείμενα από αεροπλάνα σε περιοχές όπου οι Λένινγκραντς έσκαβαν τάφρους και αντιαρματικές τάφρους. Η πόλη δεν παραδόθηκε!
Ο πόλεμος και ο αποκλεισμός δεν άλλαξαν τη συνήθη ρουτίνα της εσωτερικής ζωής του Ερμιτάζ. Αδιάκοπη, παρά τις ακραίες συνθήκες της ζωής του αποκλεισμού, πειθαρχία μεταξύ των εργαζομένων, άνευ όρων υπακοή στη διοίκηση. Μόνο βοηθώντας ο ένας τον άλλον θα μπορούσε κάποιος να σωθεί και να επιβιώσει στον εφιάλτη της στρατιωτικής καθημερινής ζωής.
Η πιο δύσκολη δοκιμασία για ένα άτομο που η φύση είναι ικανή - η διαχείριση της πείνας ήταν ενεργοποιημένη. Οι Ναζί περίμεναν την επικείμενη παράδοση της πόλης, παίζοντας με ένστικτα ανθρώπινων ζώων. Βασίζονταν να λιμοκτονούν τους κατοίκους του Λένινγκραντ, στερώντας τους από τροφή.
«Η απειλή έλλειψης ή έλλειψης τροφής ήταν πάντα ο κύριος λόγος για τη μείωση της ανθρώπινης ζωής. Και η υπεραφθονία των τροφίμων στον σύγχρονο κόσμο, που έχουμε χάρη στις τελευταίες τεχνολογίες, βγάζει τους ανθρώπους εκτός φυσικού ελέγχου », λέει ο Yuri Burlan στις διαλέξεις του σχετικά με τη Συστημική Ψυχολογία του Διάνυσμα.
Οι άνθρωποι πέθαναν από την πείνα, πριν φτάσουν στις εισόδους τους, στους χώρους εργασίας, εξαντλημένοι και εξαντλημένοι, κοιμήθηκαν σε παγωμένα διαμερίσματα με αιώνιο ύπνο. Τα πτώματά τους μεταφέρθηκαν σε νεκροτομεία, ένα από τα οποία ήταν κάτω από το Ερμιτάζ. Ο εξαιρετικός κρύος και χιονισμένος χειμώνας του 1941-1942 κατέστρεψε τους φορείς της μόλυνσης των αρουραίων, από τους οποίους η πόλη υποφέρει πάντα, εμποδίζοντας την ανάπτυξη μιας επιδημίας.
Στο πολιορκημένο Λένινγκραντ, υπήρχαν γνωστές περιπτώσεις κανιβαλισμού. Η πείνα έσκισε το πέπλο των πολιτιστικών περιορισμών. Αλλά αυτές οι περιπτώσεις δεν ήταν τεράστιες, καθώς ορισμένοι από τους συγγραφείς που δυσφημίζουν την ιστορία του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου προσπαθούν να μας παρουσιάσουν.
Οι υπερασπιστές του θανάτου
Στο συλλογικό ψυχικό των ανθρώπων που κατοικούσαν στο έδαφος της Σοβιετικής Ένωσης, η ουρηθρική νοοτροπία ασκούσε επί αιώνες. Χάρη στις υψηλότερες παραδόσεις της οπτικής κουλτούρας που αναπτύχθηκε με βάση την ουρηθρική νοοτροπία, που δείχνεται από έλεος και απαγόρευση δολοφονίας, το 99% των κατοίκων του Λένινγκραντ ήταν έτοιμοι να λιμοκτονούν μέχρι θανάτου, αλλά διατηρούν την ανθρώπινη αξιοπρέπεια τους. Κανένας από τους υπαλλήλους του Ερμιτάζ, που ήταν δίπλα-δίπλα με τους θησαυρούς του κρατικού μουσείου που δεν είχαν εξαχθεί, δεν είχε την ιδέα να τα πουλήσει για να σώσει την κοιλιά τους.
Η χρήση της μεθόδου του δακτυλίου αποκλεισμού από τους Ναζί για να προκαλέσει αρχέτυπους φόβους και ηττημένες διαθέσεις μεταξύ των κατοίκων της πόλης στις τάξεις της οπτικής ευφυΐας, όπως πάντα στο "ρωσικό ζήτημα", οδήγησε στο αντίθετο αποτέλεσμα.
Η διανοητική εξάλειψη του φόβου του θανάτου στην τέχνη. Ο φόβος διαλύθηκε σε ταινίες και παραστάσεις, στο "Seventh Symphony" του D. Shostakovich, σχέδια του A. Nikolsky, που απεικονίζει τη ζωή της πολιορκίας του Ερμιτάζ, ποίηση της Όλγα Μπέργκολτς, εορτασμούς επετείου προς τιμήν των Ναόι και την 800η επέτειο του Νζάμι, προσωρινές εκθέσεις, σε συνέχεια της ερευνητικής εργασίας, στις ψυχρές βιβλιοθήκες, στα παγωμένα δωμάτια του Ερμιτάζ, σε νοσοκομεία και νοσοκομεία, όπου οι ηθοποιοί πήγαν να τραγουδήσουν και να απαγγείλουν, και το προσωπικό του μουσείου να δώσει διαλέξεις για την τέχνη των τραυματισμένων και εξουθενωμένων δυστροφιών.
Στο μέτωπο, η κουλτούρα διεξήγαγε "βομβαρδισμό" με ισχυρό πυροβολικό φερομονών που απελευθερώθηκε από τις ομορφιές του δέρματος, Ruslanova, Shulzhenko, Orlova, Tselikovskaya, φέρνοντας τα συντάγματα των μυών σε μια κατάσταση ευγενούς οργής για να είναι έτοιμος να φέρει το θάνατο εχθροί. Στο πολιορκημένο Λένινγκραντ, ο πολιτισμός ενώνει τους κατοίκους και ενώθηκε για χάρη της ζωής.
«Κατά τη διάρκεια του πολέμου, οι λαοί μας υπερασπίστηκαν όχι μόνο τη γη τους. Υπερασπίστηκε τον παγκόσμιο πολιτισμό. Υπερασπίστηκε όλα τα όμορφα που δημιουργήθηκαν από την τέχνη », έγραψε η Τατιάνα Τες, διάσημη σοβιετική συγγραφέας, δημοσιογράφος και δημοσιογράφος. Ανεξάρτητα από το πόσο δύσκολο ήταν κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού, οι κάτοικοι του Λένινγκραντ ένιωσαν την υποστήριξη ολόκληρης της χώρας. Ο πόλεμος και η γενική θλίψη έχουν παγιώσει τους ανθρώπους.
"Λένινγκραντ, παιδιά μου, Λένινγκραντ, η περηφάνια μου!" Ντζαμπούλ Ντζαμπάιεφ
Το πρώτο ειδικό τρένο πήρε τα τιμαλφή του Ερμιτάζ στο πίσω μέρος 7 ημέρες μετά την έναρξη του πολέμου. Μια μικρή ομάδα προσωπικού του μουσείου ανατέθηκε να συνοδεύσει το τρένο, με επικεφαλής τον Vladimir Frantsevich Levinson-Lessing. Ένα λαμπρό ερώτιμο, μελλοντικό επίτιμο μέλος του διεθνούς οργανισμού UNESCO, ο μεγαλύτερος γνώστης της ευρωπαϊκής τέχνης, ο Βλαντιμίρ Φράντσεβιτς, απολύτως μη προσαρμοσμένος στις καθημερινές συνθήκες, οδήγησε την πιο δύσκολη επιχείρηση μεταφοράς, διατήρησης και επιστροφής με απόλυτη ασφάλεια τις αξίες του Ερμιτάζ.
Κατά τη διάρκεια των τρομερών μηνών της πολιορκίας, ο ενεργός και ενεργός διευθυντής του Ερμιτάζ, ο Ίοσιφ Αμπάροβιτς Ορμπέλι, με δική του πρωτοβουλία, έβαλε στο μουσείο πολλά καταφύγια βομβών για τους ίδιους τους ανθρώπους του Ερμιτάζ, τα αγαπημένα τους πρόσωπα, την ευφυΐα της παγωμένης πόλης. Πετώντας στην ηπειρωτική χώρα τον Μάρτιο του 1942, ο Ορμπέλι ήταν λεπτός και κίτρινος, δεν διαφέρει από εκείνους που έμειναν στην πολιορκημένη πόλη για να πεθάνουν ή να επιβιώσουν ως εκ θαύματος.
Η ευθύνη για τα αριστουργήματα που ανατέθηκαν στον διευθυντή του Ερμιτάζ από τους ανθρώπους δεν αποκλείει την ανησυχία για τέτοια αξία όπως τα παιδιά των υπαλλήλων του μουσείου, τα οποία έπρεπε να εκκενωθούν επειγόντως προς τα πίσω. Ένα μήνα μετά το ξέσπασμα του πολέμου, 146 αγόρια και κορίτσια ξεκίνησαν σε ένα μακρύ και δύσκολο ταξίδι ανατολικά.
Τα παιδιά αποχαιρέτησαν τους γονείς τους στο φουαγιέ του Ερμιτάζ και ο Τζόζεφ Αμπάροβιτς Ορμπέλι στάθηκε δίπλα στη μεταφορά που πλησίασε το μουσείο και έβαλε κάθε μωρό στο λεωφορείο με το χέρι του.
Συνολικά 2.500 παιδιά της πόλης βρισκόταν στο κλιμάκιο ανατολικά. Το οικοτροφείο με τροχούς διευθύνονταν από έναν υπάλληλο του Ερμιτάζ, Lyubov Antonova. Όταν έφτασε στον πρώτο προορισμό, έγραψε στον Όρμπελι στο Λένινγκραντ: «Το συλλογικό αγρόκτημα έστειλε 100 καροτσάκια για τα παιδιά του Ερμιτάζ … ξεκινήσαμε προς την κατεύθυνση του χωριού. Ολόκληρος ο πληθυσμός του χωριού, ντυμένος με εορταστικά φορέματα, με λουλούδια στα χέρια τους, με δάκρυα στα μάτια τους, μας υποδέχτηκε πριν από τον κανόνα του συλλογικού αγροκτήματος. Οι ίδιοι οι συλλογικοί αγρότες έριξαν τα παιδιά από τα καροτσάκια, τα έφεραν στα δωμάτια, τα κάθισαν στα τραπέζια και τα έτρωγαν με ένα έτοιμο γεύμα. Τότε μας είπαν ότι πολλά λουτρά είχαν πνιγεί, και οι συλλογικοί αγρότες, λαμβάνοντας τα παιδιά, τα έπλυναν στα λουτρά τους και τα έφεραν καθαρά, τυλιγμένα σε κουβέρτες … 146 παιδιά είναι ζωντανά και καλά και στέλνουν χαιρετισμούς στους γονείς."
Η πρόκληση του πολιτισμού
Το παρελθόν τείνει να επανέλθει - σε αναμνήσεις, φωτογραφίες, απομνημονεύματα και εκδηλώσεις. Η Ρωσία γιορτάζει την όγδοη δεκαετία της Ημέρας της άρσης του αποκλεισμού, υπενθυμίζοντας για άλλη μια φορά σε όλους όσους ζουν την παραμικρή εντολή ότι για χάρη του κοινού αγαθού είναι καιρός η ανθρωπότητα να ξεπεράσει τον δικό της υγιή εγωκεντισμό.
Ο πλοηγός της κατεύθυνσης του σύγχρονου πολιτισμού δείχνει ξεκάθαρα ότι οδηγεί σε λάθος κατεύθυνση. Δεν δημιουργεί μια ενοποιημένη δημοφιλή κοσμοθεωρία, αλλά μπορεί να υπερηφανεύεται για τη μονόπλευρη οπτική σνομπ. Η έλλειψη κατανόησης του εαυτού μας, η ουρηθρική κολεκτιβιστική νοοτροπία, η οποία διαφέρει από τη δυτική, οδηγεί σε παραβίαση της αίσθησης αυτοσυντήρησης, καταργεί όλους τους περιορισμούς, ανοίγοντας το δρόμο για αυτοκαταστροφή.
Το καθήκον να αποτρέψει την κοινωνία να πέσει στο απόλυτο μίσος και την αδελφοκτονία δίνεται από τους σύγχρονους ειδικούς ήχου και οπτικής από τη φύση, και δίνεται ένα εργαλείο - συστηματική σκέψη. Μπορούν μόνο να καταλάβουν ότι η καθυστέρηση είναι γεμάτη με έναν νέο γύρο φυσικής διαχείρισης, ο οποίος στις ζώνες ώρας του μπορεί να μην δώσει την ευκαιρία για την επιβίωση της ανθρωπότητας ως είδος.
