Ταινία "Ιστορία γάμου": Όταν το διαζύγιο δεν λύνει το πρόβλημα
Μαζί με τον σκηνοθέτη Noah Baumbaku και τους ήρωες της ταινίας "Marriage Story", οι θεατές περνούν μια δύσκολη πορεία από τον εγωισμό και την κυριαρχία στην επιθυμία να κάνουν κάποιον πιο ευτυχισμένο και, ως αποτέλεσμα, οι ίδιοι …
Ο Αμερικανός σκηνοθέτης Noah Baumbach έκανε μια ασυνήθιστα αληθινή ταινία "Η ιστορία του γάμου" για ένα παντρεμένο ζευγάρι, για δύο ταλαντούχους ανθρώπους που βρίσκονται στη διαδικασία του διαζυγίου. Το διαζύγιο, όπως ένα χειρουργικό νυστέρι, αποκαλύπτει τα κύρια προβλήματα των ανθρώπινων σχέσεων - την αδυναμία και την απροθυμία να ακούσει ο άλλος, να τον σεβαστεί ως άτομο.
Ιστορία γάμου
Είναι ταλαντούχος σκηνοθέτης. Είναι ταλαντούχος ηθοποιός. Την αγαπάει. Τον αγαπάει. Την θεωρεί καλή, αλλά λατρεύει να κλαίει. Τον θεωρεί καλό, αλλά πολύ υπερβολικό. Είναι παθιασμένος με τη δουλειά. Κρυφά αισθάνεται ανεκπλήρωτη. Είναι απολύτως ικανοποιημένος με την οικογενειακή ζωή. Δεν είναι ικανοποιημένη με τη σχέση τους.
Οικογένεια ή αυτοπραγμάτωση; Η Νικόλ, ο κύριος χαρακτήρας της ταινίας "Ιστορία γάμου", αποφασίζει αυτό το ερώτημα για τον εαυτό της. Συνεχίστε να αισθάνεστε δυσαρεστημένοι ή ακόμα να μπείτε στον κόσμο των επιθυμιών και των φιλοδοξιών σας;
Εάν δεν λάβετε υπόψη τα επαγγέλματα ενός συζύγου και συζύγου, τότε δεν είναι απλώς μια συνηθισμένη οικογενειακή ιστορία; Μια δυσαρεστημένη γυναίκα, για την οποία, μετά τα πρώτα καρέ της ταινίας, μπορούμε να πούμε ότι είναι «τρελή με λίπος». Δεν είναι καθόλου σαφές τι άλλο χρειάζεται; Ο σύζυγος είναι επιτυχής στο επάγγελμα, βοηθός στο σπίτι, καλός πατέρας. Αλλά σε κάθε συγκεκριμένη περίπτωση, η δυσαρέσκεια μπορεί να προκληθεί από διαφορετικούς λόγους, και στην ταινία "Ιστορία γάμου", είναι τα επαγγέλματα των ηρώων που σχετίζονται με τον πολιτισμό και τη δημιουργικότητα που μας βοηθούν να κατανοήσουμε την κατάσταση της διαφωνίας σε αυτήν την οικογένεια.
Ποιος είναι καλός ηθοποιός
Ο πολιτισμός, η τέχνη είναι η σφαίρα δραστηριότητας ατόμων με οπτικό φορέα, ιδιαίτερα ευαίσθητων ανθρώπων, που ξέρουν πώς να συμπαθούν, να συμπαθούν, να ενεργοποιήσουν συναισθηματικά, δηλαδή να δημιουργήσουν συναισθηματικές συνδέσεις μεταξύ ανθρώπων. Λογοτεχνία, θέατρο, κινηματογράφος, μόδα, εθιμοτυπία, ηθικοί κανόνες - όλα αυτά δημιουργήθηκαν και δημιουργούνται από οπτικές γυναίκες και άνδρες.
Ένας καλός ηθοποιός είναι ένας συνδυασμός ποιοτικών εγγενών όχι μόνο στο οπτικό, αλλά και στο διάνυσμα του δέρματος. Φανταστική σκέψη, συναισθηματική μνήμη ή μνήμη για συναισθήματα, κατανοητή ομιλία και σωστός τονισμός, φαντασία - από τον οπτικό φορέα. Μια αίσθηση ρυθμού, πλαστικότητας, σκοπιμότητας, επιθυμίας για φήμη και επιτυχία - από το δέρμα.
Το επάγγελμα ενός καλλιτέχνη είναι ένα από τα παλαιότερα και πιο δύσκολα. Πρόκειται για δημιουργικότητα, συναισθηματική επιστροφή και μετάδοση συναισθημάτων και καταστάσεων στο κοινό, αφυπνίζοντας σε αυτά μια αίσθηση εμπλοκής σε αυτό που συμβαίνει. Τέτοιες ικανότητες είναι στη γυναίκα του δέρματος. Σε αντίθεση με τις γυναίκες με άλλους φορείς, έχει έναν συγκεκριμένο ρόλο στην κοινωνία, πράγμα που σημαίνει ότι η επιθυμία να εκπληρώσει αυτόν τον ρόλο είναι εγγενής σε αυτήν από την αρχή. Στο σύγχρονο κόσμο, οι δερματικές οπτικές γυναίκες συνειδητοποιούνται επίσης ως ιστορικοί τέχνης, ψυχολόγοι, νοσοκόμες και γιατροί, κοινωνικοί λειτουργοί και καθηγητές λογοτεχνίας.
Από μπλουζ σε ταραχές
Η Νικόλ είναι ταλαντούχος ηθοποιός. Αυτό αποδεικνύεται από την επιτυχία των παραγωγών του συζύγου της Τσάρλι, στις οποίες παίζει τους κύριους ρόλους. Η Τσάρλι και η Νικόλ παντρεύτηκαν μικρά. Εκείνη την εποχή έπαιξε με επιτυχία τον πρώτο της ρόλο σε μια ταινία, είναι επίδοξος σκηνοθέτης. Και οι δύο έχουν φιλοδοξίες, επιθυμία για φήμη και επιτυχία. Επομένως, από το Λος Άντζελες, την πατρίδα του κοριτσιού, μετακινούνται στην πόλη της τύχης - τη Νέα Υόρκη.
Ωστόσο, λίγα χρόνια αργότερα, όταν το ζευγάρι μεγαλώνει ήδη με γιο, η Νικόλ αποφασίζει να υποβάλει αίτηση διαζυγίου και να επιστρέψει στο σπίτι της μητέρας της στο Λος Άντζελες, κουράζεται να αισθάνεται τον εαυτό της στο περιθώριο δίπλα στον σύζυγό της. Της φαίνεται ότι η Τσάρλι προσαρμόζει τις σκέψεις, τις ιδέες, τα έργα της και πραγματοποιείται χάρη στις άνετες συνθήκες που δημιούργησε για αυτόν. Η Νικόλ σφουγγαρίζει, διστάζει, δεν είναι σίγουρη αν κάνει το σωστό και ντρέπεται να καταστρέψει την οικογένειά της. Σε τελική ανάλυση, αγαπά τον άντρα της και έχουν επίσης έναν μικρό γιο.
Σε αντίθεση με τη Νικόλ, ο Τσάρλι παίρνει το διαζύγιο ήρεμα, χωρίς να παραδεχτεί τη σκέψη ότι κάτι θα μπορούσε να αλλάξει δραματικά - η πρώην σύζυγος θα συνεχίσει να εργάζεται στο θέατρο, ο γιος θα είναι μαζί του. Είναι σίγουρος ότι είναι δυνατόν να επιλυθεί η κατάσταση ειρηνικά, να παραμείνει σε καλή σχέση μεταξύ τους, να μην βλάψει τον γιο του, και μέχρι στιγμής δεν καταλαβαίνει τα βαθιά συναισθήματα της Νικόλ.
Η συνειδητοποίηση για το βάθος της κρίσης ξεκινά για αυτόν με απώλειες: την απροσδόκητη μετακίνηση της γυναίκας του στο Λος Άντζελες, την ανάγκη να πετάξει εκεί από τη Νέα Υόρκη και να επιστρέψει, επειδή υπάρχουν επαγγελματικές υποχρεώσεις στον θεατρικό θίασο λόγω της επιχορήγησης που έλαβε στη σκηνή το έργο του στο Μπρόντγουεϊ, χωρισμός από τον γιο του …
Για τον Τσάρλι, η σταθερότητα στην οικογένεια είναι σημαντική, το απαραβίαστο του συνηθισμένου τρόπου ζωής. Στην επαγγελματική του ζωή, είναι διαφορετικός - είναι φορητός, προσεκτικός στους συναδέλφους, επιλύει διευθυντικά, οργανωτικά, οικονομικά καθήκοντα, οπότε ενοχλείται από ταξίδια που σπάνε το συνηθισμένο πρόγραμμά του, οικονομικές και προσωρινές απώλειες. Ωστόσο, ο γιος του είναι σημαντικός για αυτόν, και γι 'αυτόν ο Charlie πετά στο Λος Άντζελες.
Μια έκπληξη για αυτόν ήταν η επιθυμία της συζύγου του να επιλύσει ζητήματα μέσω του δικαστηρίου. Ο Τσάρλι αρχίζει να συνειδητοποιεί ότι ο κόσμος που χτίστηκε στο μυαλό του καταρρέει. Κανείς δεν πρόκειται να ησυχάσει (όπως συνήθως συνέβαινε στην οικογένειά τους) να υπακούσει και να κάνει ό, τι είναι βολικό για τον καθένα, δηλαδή για αυτόν. Δεν παραδέχεται ότι κάποιος δεν συμφωνεί με την ιδέα του για το καλό, γιατί είναι το πιο σωστό. Αυτή είναι η στιγμή στην ταινία όπου ο Τσάρλυ πιστεύει ότι τα αγαπημένα πρόσωπα μπορεί να έχουν άλλες επιθυμίες όπου δεν έχει θέση. Για παράδειγμα, ότι η γυναίκα θέλει να δράσει σε ταινίες και ο γιος του αρέσει να ζει σε άλλη πόλη, όπου έχει νέους φίλους και σχολείο.
Μια οικογένεια
Η οικογένεια είναι εκείνοι για τους οποίους αγαπάμε, για τους οποίους ενδιαφερόμαστε, για τους οποίους επιθυμούμε καλό και ευτυχία. Μια οικογένεια είναι στενοί άνθρωποι, μερικές φορές τόσο κοντά που ένα από τα ζευγάρια επιτρέπει στον εαυτό του να αγνοήσει τον σύντροφό του. Και πολύ συχνά αυτός που νοιάζεται, νοιάζεται, νοιάζεται, δεν δίνει προσοχή στις επιθυμίες του άλλου, ακολουθώντας μόνο το εφευρεθέν σχέδιό τους, αγνοεί εντελώς το γεγονός ότι ο άλλος είναι περιορισμένος μέσα σε αυτά τα πλαίσια, είναι ασφυξία κάτω από το « ευγενική »βία. Σε τελική ανάλυση, αυτή η ανησυχία μοιάζει περισσότερο με τον έλεγχο και την ηγεσία.
Ο Τσάρλι είναι ευγενικός και ειλικρινής φροντίδα - μαγειρεύει, χαϊδεύει, καθαρίζει, σβήνει το φως για τη Νικόλ, σηκώνεται τη νύχτα για τον γιο του. Ο Τσάρλι είναι σκηνοθέτης και παραμένει σκηνοθέτης στο σπίτι. Δεν βλέπει τη Νικόλ ως άτομο. Για αυτόν ήταν από καιρό κάτι που ονομάζεται Ρόλος: Σύζυγος, μητέρα του Χένρι, ηθοποιός. Ο ρόλος δεν συνεπάγεται ένα ζωντανό άτομο με επιθυμίες - είναι σαν ένα πράγμα που μπορείτε να φορέσετε και να βγείτε και να φορέσετε κάτι άλλο. Ως εκ τούτου, η Τσάρλι μπερδεύεται και αποθαρρύνεται από την απροσδόκητη κατάσταση για αυτόν, στην οποία η Νικόλ εκδηλώνει τη θέλησή της, απομακρύνεται από αυτόν, συμπεριλαμβανομένης της φυσικής, αφήνοντας με τον γιο της στη μητέρα του.
Η Νικόλ δεν αρέσει στις δουλειές του σπιτιού, είναι σιωπηλά, η διάθεσή της αλλάζει γρήγορα, αλλά ξέρει τα πάντα για τον Τσάρλι: τι του αρέσει, τι σαλάτα θα παραγγείλει σε ένα εστιατόριο, ξέρει πόσο δύσκολο είναι να κάνει επιλογές στις οικιακές δουλειές. Η απόφαση για διαζύγιο δεν είναι εύκολη για τη Νικόλ, αλλά προσαρμόζεται γρήγορα και, έχοντας λάβει ρόλο στην ταινία, αρχίζει να αισθάνεται ανεξάρτητη και ανεξάρτητη. Δεν θέλει πλέον να αισθάνεται σαν προσκόλληση στον διευθυντή-σύζυγό της.
Κακο καλο
Είναι ενδιαφέρον ότι η συναισθηματική, θυελλώδης αναμέτρηση των σχέσεων των χαρακτήρων μεταξύ τους γίνεται μόνο στο τέλος της ταινίας. Συνήθως συμβαίνει το αντίστροφο: πρώτα, η δήλωση για όλα όσα έχουν συσσωρευτεί και μετά ακολουθεί διαζύγιο. Γιατί η Τσάρλι και η Νικόλ είχαν μια σιωπηλή σύγκρουση για τόσο πολύ καιρό;
Υπάρχει ένα επεισόδιο στην ταινία όπου ο σκηνοθέτης Τσάρλι δίνει το σκηνικό στην ηθοποιό Νικόλ: «Περπατήστε σαν να σέρνατε». Και η ηρωίδα δεν εκπλήσσεται με το έργο που έχει, είναι εξοικειωμένο με αυτό. Ζει έτσι - περπατά προς τα έξω, αλλά στην πραγματικότητα σέρνεται συντριμμένη, χωρίς να έχει τη δύναμη να σηκωθεί και να σπάσει το βυθισμένο ανώτατο όριο της γνώμης του συζύγου της. Η φύση της Νικόλ είναι να πηδήξει στο ταβάνι με χαρά, από μια γεμάτη εσωτερική πηγή ευτυχίας, ή να κλαίει, πνιγεί, βιώνει βαθιά θλίψη, ατυχία. Η Nicole δεν μπορεί πραγματικά να κλαίει για πολύ καιρό. Στην αρχή της ταινίας, όταν η Τσάρλι παρατηρεί ότι συνθλίβει τα συναισθήματά της, παραπονιέται ότι δεν ξέρει πώς να κλαίει στη σκηνή.
Για τη Νικόλ, να σηκωθεί, να σπάσει το ανώτατο όριο σημαίνει να αρχίσει να μιλά με τον άντρα της, να υποστηρίζει, να υπερασπίζεται το δικαίωμα στις επιθυμίες της. Ωστόσο, αρκεί μόνο για σκέψεις υποθετικών χαμένων ευκαιριών, γιατί παραπονιέται ότι θυσιάστηκε για την οικογένεια, λιποθυμάει υπαινιγμούς ότι είναι κακή, ότι οι απόψεις της δεν λαμβάνονται υπόψη. Φοβάται, φοβάται ότι η Τσάρλι θα βασανίσει με εξηγήσεις, θα κλονίσει την ψυχή της και … δεν θα καταλάβει.
Αποδείχθηκε ευκολότερο για αυτήν να υποβάλει διαζύγιο, να ξεφύγει παρά να υπερασπιστεί ανοιχτά τις επιθυμίες της. Σε τελική ανάλυση, αυτό απαιτεί θάρρος, ειλικρίνεια, ειλικρίνεια, ειλικρίνεια στις σχέσεις. Από την άλλη πλευρά, ορισμένοι άνθρωποι είναι τόσο πεισματάρης στις απόψεις τους που είναι πολύ δύσκολο να βρουν κατανόηση μαζί τους έως ότου εμφανιστούν τέτοιες αλλαγές στη ζωή που τους αναστατώνουν και διαταράσσουν τη συνήθη πορεία της ζωής.
Και εδώ είναι παράδοξο: τόσο η Νικόλ όσο και η Τσάρλι - άνθρωποι της τέχνης, που παίζουν ελεύθερα τα συναισθήματα άλλων ανθρώπων, που μπορούν να μεταφέρουν ένα ευρύ φάσμα συναισθηματικών καταστάσεων - δεν ήταν σε θέση να οικοδομήσουν μια ανθρώπινη σύνδεση μεταξύ τους. Ψέματα, ισχυρισμοί, καταστολή, παρατηρήσεις, κατηγορώντας τους άλλους για τα προβλήματά τους αντί για τόσο σημαντικές συνομιλίες από καρδιά σε καρδιά, ειλικρινείς συζητήσεις για τις δικές τους και όχι για τα συναισθήματα των άλλων. Μιλώντας για τη ζωή "μικρά πράγματα", που αποτελούν τα δομικά στοιχεία για το λεπτό νήμα της αγάπης που δεσμεύει τις καρδιές των ανθρώπων.
Η Τσάρλι και η Νικόλ δεν έμαθαν ποτέ να ζουν μαζί, δεν έγιναν συγγενείς μεταξύ τους. Καθένας από αυτούς έχει δίκιο με τον δικό του τρόπο, και αποδείχθηκε ότι μόνο το διαζύγιο επέτρεψε στους πρώην συζύγους να ακούσουν ο ένας τον άλλον, να εκφράσουν τη συσσωρευμένη και οδυνηρή, να αποκαλύψουν τους λόγους για την κατάρρευση της οικογένειας.
Χωρίστε αλλά μην κυβερνήσετε
Εάν οι οδηγοί δεν είχαν γιο, θα μπορούσαν να είχαν χωρίσει ως φίλοι. Ή χωρίστηκαν σε μνησικακίες μεταξύ τους, αλλά θα συνέβαινε λίγο πολύ ειρηνικά. Αλλά … έχουν έναν γιο, Χένρι. Το γεγονός ότι δεν είναι όλα εντάξει στην οικογένεια μπορεί να γίνει κατανοητό βλέποντας το αγόρι κατά τη διάρκεια της ταινίας - υποφέρει από δυσκοιλιότητα, είναι απρόσεκτο και δεν διαβάζει καλά. Οι γονείς του, φυσικά, τον αγαπούν, ο καθένας τους τον χρειάζεται, και επομένως ο αγώνας για τον Χένρι ξετυλίγεται.
Ο Τσάρλι μάχεται γιατί είναι γιος, αυτό είναι το δικό του αίμα, και οι οικογενειακοί δεσμοί του είναι σημαντικοί Τα παιδικά τραύματα του Τσάρλι εμφανίζονται επίσης όταν ένιωθε περιττό στην οικογένειά του - στην ταινία επαναλαμβάνει τη φράση: "Ο γιος μου πρέπει να γνωρίζει ότι αγωνίστηκα γι 'αυτόν."
Η Νικόλ γνωρίζει ότι ο πατέρας δεν θα έχει χρόνο να φροντίσει τον γιο του, ότι ο Τσάρλι δεν έχει μάθει να ακούει τις επιθυμίες εκείνων που είναι κοντά του, ο Χένρι θα υποφέρει, οπότε το αγόρι χρειάζεται περισσότερη μητρική φροντίδα. Στην ταινία, το πείσμα του οδηγού εκδηλώνεται έντονα στις Απόκριες, όταν σέρνει ένα κουρασμένο και ήδη γιορταμένο αγόρι γύρω από την πόλη με τη μητέρα και τους φίλους του, αναγκάζοντάς τον επίσης να φορέσει ένα κοστούμι που δεν ήθελε το παιδί.
Κάντε κάποιον πιο ευτυχισμένο
Το γεγονός ότι οι αλλαγές έχουν γίνει ξεκάθαρα στα τελευταία πλαίσια της ταινίας. Έχοντας περάσει από μια δύσκολη διαδικασία διαζυγίου και μια ειλικρινή συνομιλία με τη Νικόλ, ο Τσάρλι καταλαβαίνει επιτέλους και αποδέχεται τη μοναξιά του, βλέπει το μέτρο της ενοχής του, οπότε αρχίζει υπακοή να κάνει ό, τι είναι απαραίτητο για να δει τον γιο του όσο πιο συχνά γίνεται, να είναι πιο κοντά του. Ο οδηγός υποβιβάζει τις επιθυμίες του στο παρασκήνιο και μετακομίζει στο Λος Άντζελες για να δημιουργήσει ένα ευνοϊκό περιβάλλον για τον Χένρι.
Η προσοχή του στη σύζυγο και τον γιο του δείχνει ότι όχι μόνο υπήρχε κάποια κατανόηση της σημασίας του σεβασμού για έναν άλλο, αλλά στην πραγματικότητα αυτό επιβεβαιώνεται. Η τελική σκηνή με κορδόνια δίνει μια υπόδειξη απόψυξης στη σχέση, καθώς η Νικόλ εκτίμησε την προθυμία του Τσάρλι για διάλογο.
Μαζί με τον σκηνοθέτη Noah Baumbaku και τους ήρωες της ταινίας "Marriage Story", οι θεατές περνούν μια δύσκολη πορεία από τον εγωισμό και την κυριαρχία στην επιθυμία να κάνουν τους άλλους πιο ευτυχισμένους και, ως εκ τούτου, τους εαυτούς τους.
