Ταινία "Σύνδρομο μαϊντανού". Όταν η αγάπη δεν αποτελεί εγγύηση ευτυχίας
Η ταινία αφορά την αγάπη και το πάθος για τη δημιουργικότητα, την αιώνια έλξη και τις δυσκολίες εύρεσης μιας κοινής γλώσσας μεταξύ δύο αντίθετων πόλων του Σύμπαντος - ενός άνδρα και μιας γυναίκας. Για να δείτε τους βαθύτερους ψυχολογικούς λόγους για ό, τι συμβαίνει στην οθόνη, θα ήταν χρήσιμο να αποθηκεύσετε "γυαλιά συστήματος" - γνώση της Ψυχολογίας του Συστήματος-Διάνυσμα του Γιούρι Μπουλάν
Η ταινία "Σύνδρομο μαϊντανού" της Ελβετής σκηνοθέτης Έλενα Καζάνοβα βασισμένη στο βιβλίο του ίδιου ονόματος της Ντίνα Ρουμπίνα κυκλοφόρησε το 2015 και, αν και δεν είχε μια ηχηρή επιτυχία, μπορεί ακόμα να ευχαριστήσει τους οπαδούς του κινηματογράφου. Μια περίπλοκη ψυχολογική πλοκή που κάνει τον θεατή να σκεφτεί, το υπέροχο παιχνίδι των αστεριών του ρωσικού κινηματογράφου Yevgeny Mironov και Chulpan Khamatova, εκπληκτικά όμορφες και μαγευτικές μινιατούρες χρησιμοποιώντας κούκλες συγγραφέα - όλα αυτά υποδηλώνουν ότι η ταινία αξίζει να παρακολουθήσετε.
Η ταινία αφορά την αγάπη και το πάθος για τη δημιουργικότητα, την αιώνια έλξη και τις δυσκολίες εύρεσης μιας κοινής γλώσσας μεταξύ δύο αντίθετων πόλων του Σύμπαντος - ενός άνδρα και μιας γυναίκας. Για να δείτε τους βαθύτερους ψυχολογικούς λόγους για ό, τι συμβαίνει στην οθόνη, θα ήταν χρήσιμο να αποθηκεύσετε "γυαλιά συστήματος" - γνώση της Ψυχολογίας του Συστήματος-Διάνυσμα του Γιούρι Μπουλάν
Όταν ένας εφευρεθείς κόσμος είναι πιο επιθυμητός από έναν πραγματικό
Στην ταινία, η ιστορία είναι συνυφασμένη με την πραγματικότητα. Και αυτό είναι μια αντανάκλαση του περίπλοκου εσωτερικού κόσμου του πρωταγωνιστή Petit, που έπαιξε ο Yevgeny Mironov.
Η Petya είναι ο φορέας του συνδυασμού οπτικών-ήχων διανυσμάτων. Ένα άτομο με ηχητικά και οπτικά διανύσματα είναι ο ιδιοκτήτης της πιο ισχυρής αφηρημένης-εικονιστικής νοημοσύνης. Στην τέχνη, αυτοί είναι πολύ ταλαντούχοι άνθρωποι που μπορούν να δώσουν στις δημιουργίες τους ένα εξαιρετικό βάθος.
Η Petya είναι ιδιοφυΐα μαριονέτα. Οι κούκλες του είναι εξαιρετικές: είναι σχεδόν ζωντανές, καθεμία από αυτές έχει τον δικό της χαρακτήρα. Ο Πέτρος ζει στον κόσμο των κουκλών που εφευρέθηκε από αυτόν και δεν θέλει να έρθει σε επαφή με τον πραγματικό κόσμο. Όσον αφορά την οικογενειακή ζωή, λέει ακόμη και στον φίλο του Μπόρις: «Γιατί χρειάζονται καθόλου - αυτά τα παιδιά; Είναι ασήμαντο. Είναι πιο ενδιαφέρον για μένα να έχω κούκλες. Πίσω από αυτήν την αντίληψη για τον κόσμο υπάρχει μια σειρά ψυχολογικών τραυμάτων παιδικής ηλικίας.
Ως παιδί, η Petya βλέπει μια κοκκινομάλλης γυναίκα να πετάγεται έξω από το παράθυρο. Αυτό αποτυπώνεται στο μυαλό του παιδιού με υποσυνείδητο τρόμο - τα οπτικά παιδιά είναι πολύ εντυπωσιακά. Γεννιούνται με φόβο θανάτου, πρέπει να προστατεύονται από τέτοια επεισόδια. Το τεράστιο συναισθηματικό δυναμικό τους πρέπει να αναπτυχθεί, να αναδειχθεί, σε αγάπη και συμπόνια. Η Petya δεν έχει τέτοιες προϋποθέσεις. Είναι μόνος του.
Οι γονείς του δεν εξαρτώνται από αυτόν. Σκανδαλώνονται και φωνάζουν όλη την ώρα. Για ένα παιδί με ήχο φορέα που είναι φυσικά πολύ ευαίσθητο στην ακοή, αυτό είναι ένα πραγματικό τραύμα.
Σε τέτοιες συνθήκες, το υγιές παιδί είναι όλο και πιο περιφραγμένο από τον κόσμο, βυθίζεται στον εαυτό του, μέχρι τον αυτισμό. Ωστόσο, η Petya βρίσκει διέξοδο στο παιχνίδι με κούκλες. Η όραση βοηθά τον ήχο να επιβιώσει σε αυτόν τον κόσμο. Ο Πέτρος ζωντανεύει τις κούκλες, τους μιλάει, δημιουργεί μαζί τους έναν παράλληλο κόσμο βασισμένο στην πλούσια φαντασία του. Ένας κόσμος που ζει σύμφωνα με νόμους που είναι κατανοητοί για ένα παιδί και τον προστατεύει από σκληρές και άδικες εξωτερικές επιρροές.
Ένα χόμπι που σώζει τη ζωή ενός παιδιού εξελίσσεται σε ένα επάγγελμα που επίσης αποτυπώνει πλήρως όλη τη συνείδηση και το χρόνο του. Ωστόσο, υπάρχει ένα νήμα που τον συνδέει συνεχώς με την πραγματικότητα και δεν του επιτρέπει να μπει εντελώς στον φανταστικό κόσμο των κουκλών - αυτή είναι η αγάπη για την κοκκινομάλλης Λίζα.
Αγάπη και φόβο
Έχει προσκολληθεί σε αυτήν από την παιδική ηλικία. Είναι απίστευτα όμορφη - σαν κούκλα. Βλέποντάς την σε ένα καροτσάκι κοντά στο κατάστημα και σκέφτηκε ότι το κορίτσι εγκαταλείφθηκε, το αγόρι την αρπάζει στην αγκαλιά του και τη μεταφέρει για να δείξει τον θησαυρό του σε έναν φίλο. Ωστόσο, αποδεικνύεται ότι έχει έναν πατέρα - έναν τοπικό εισαγγελέα. Η Λίζα επέστρεψε στη θέση της, αλλά από τότε έχει αναπτυχθεί μια φιλία μεταξύ των παιδιών, η οποία στη συνέχεια εξελίσσεται στην αγάπη μιας ζωής. Απίστευτη αγάπη, το είδος που μπορούν να κάνουν μόνο δύο άτομα με οπτικό φορέα.
Όταν ο νεαρός αποφασίζει να εγκαταλείψει την επαρχιακή του πόλη για να σπουδάσει ως μαριονέτα στην Αγία Πετρούπολη, παίρνει τη Λίζα μαζί του. Ο πατέρας είναι ενάντια σε έναν τέτοιο άνισο γάμο, οπότε τους καταραστεί πριν φύγει. Αυτό έχει εκτεταμένες συνέπειες στη ζωή τους. Δεν είναι η ίδια η κατάρα που είναι τρομακτική, αλλά η έννοια που προσκολλάται σε ένα δεισιδαιμονικό άτομο με οπτικό φορέα. Τόσο ο Πέτρος όσο και η Λίζα έχουν οπτικό φορέα σε πολύ καλή κατάσταση, οπότε ο οικογενειακός θρύλος που είπε ο πατέρας τους πριν από την αναχώρηση του νεαρού έχει μια καταθλιπτική εντύπωση σε αυτούς.
Σύμφωνα με τον μύθο, μια από τις μεγάλες-προ-μεγάλες γιαγιάδες της Λίζας καταδικάστηκε από τον πατέρα της ιδιοκτήτη της, επειδή έφυγε με το αγαπημένο της πρόσωπο - έναν μαριονέτα. Μετά από αυτό, ένα παιδί με «σύνδρομο Parsley» γεννήθηκε στην οικογένειά τους - υπήρχε ένα παγωμένο γέλιο, ένα μορφασμό στο πρόσωπό του, και ο ίδιος ήταν ασυνήθιστος, γελούσε σαν ομοίωμα. Λοιπόν, δεν ήταν ενοικιαστής. Μετά από αυτό, ο μαριονέτα, με τη συμβουλή της παλιάς μάγισσας, έφτιαξε μια κούκλα - ένα έγκυο είδωλο, το οποίο γύρισε την παλίρροια, και άρχισαν να γεννιούνται υγιή κοκκινομάλλα κορίτσια από πορσελάνη.
Περιττό να πούμε, ένας φοβισμένος θεατής είναι σε θέση να αυτο-ύπνωση για να φέρει τον εαυτό του σε ασθένεια. Η Λίζα και ο Petit είχαν ένα παιδί. Κοίταξαν με φόβο στο πρόσωπό του, βλέποντας πάνω του τη γκρίνια της Πετρούσκα. Το παιδί έκλαιγε συνέχεια και πέθανε σχεδόν αμέσως. Τι ήταν - μια συγγενής κληρονομική ανωμαλία ή ενσωματωμένοι φόβοι των γονέων; Στην ταινία, ακόμη και οι γιατροί δεν μπορούσαν να δώσουν ακριβή απάντηση σε αυτήν την ερώτηση. Η ψυχολογία του συστήματος-φορέα του Γιούρι Μπουρλάν εξηγεί ότι η ψυχολογική κατάσταση της μητέρας έχει καθοριστική επίδραση στην κατάσταση ενός παιδιού κάτω των έξι ετών.
Μέτωπο προς μέτωπο με πραγματικότητα
Οι δυσκολίες στην οικογενειακή ζωή αντιμετωπίζουν τον Πέτρο με την πραγματικότητα. Ένα παιδί που συνεχώς ουρλιάζει (ακούγοντας τον να φωνάζει, ο Πέτρος σταματά στην πόρτα του διαμερίσματος, δεν θέλει να μπει σε αυτό), η Λίζα είναι σε δάκρυα και υστερικά - όλα αυτά τον αναγκάζουν και πάλι να αποστασιοποιηθεί από αυτό που συμβαίνει, να μπει στη δημιουργικότητα με το κεφάλι του, απλά για να μην λύσει προβλήματα. Σταδιακά, παύει να διακρίνει τη γραμμή μεταξύ της πραγματικότητας και του κόσμου που επινόησε.
Η Λίζα και ο Πέτρος ήταν «το τέλειο ζευγάρι, το ένα στο εκατομμύριο», όπως λέει ο ίδιος ο Πέτρος, αλλά την αποφασιστική στιγμή δεν μπορεί να βοηθήσει τη γυναίκα του να ξεπεράσει τις δυσκολίες. Επειδή δεν καταλαβαίνει τι του συμβαίνει, τι της συμβαίνει. Και δεν μπορεί να αντιμετωπίσει τον πόνο της απώλειας ενός παιδιού - το πιο σοβαρό άγχος για ένα οπτικό άτομο, γιατί δεν ξέρει πώς.
Παίρνει μια εντελώς κατεστραμμένη Λίζα για θεραπεία σε ψυχιατρική κλινική στον φίλο του, έναν ψυχίατρο, τον Μπόρις, και ο ίδιος φτιάχνει μια κούκλα σιλικόνης Ellis - ένα ακριβές αντίγραφο της γυναίκας του. Εντελώς βυθισμένη στη ζωή και το έργο του συζύγου της, η Λίζα ήταν η έμπνευσή του, η δερματική οπτική του μούσα. Έκανε μαζί της τον αριθμό "Puppeteer and the Doll", τον οποίο έδειξε με επιτυχία σε πολλές σκηνές.
Και τώρα η ζωντανή Λίζα έπαψε να αντιστοιχεί στον κόσμο που δημιούργησε και η Έλις την αντικατέστησε με επιτυχία. Τώρα ο Πέτρος χορεύει μαζί της, τη φιλά και την χαϊδεύει, την θαυμάζει. Ταυτόχρονα, δεν υστερεί, δεν κλαίει, δεν απαιτεί προσοχή. Του μιλάει ακόμη - το ακούει.
Δεν είναι τίποτα που η Λίζα, όταν επιστρέφει στο σπίτι, αισθάνεται μια οξεία επίθεση ζήλιας και, στη συνέχεια, η εμφάνιση ενός διπλού σιλικόνης οδηγεί σε μια σχεδόν ολοκληρωτική ρήξη της σχέσης τους. Η Λίζα αισθάνεται ότι χάνει τον σύζυγό της, ότι δεν ενδιαφέρεται πλέον για αυτόν - είναι ζωντανή, με όλες τις ανθρώπινες εκδηλώσεις και ελλείψεις της.
Δεν είναι άρρωστη - απλώς δεν συνειδητοποιεί όλο το πλούσιο οπτικό συναισθηματικό δυναμικό της ενώ κάθεται στο σπίτι και κάνει δουλειές στο σπίτι. Ο θάνατος ενός παιδιού, το σπάσιμο μιας ισχυρής συναισθηματικής σύνδεσης μαζί του και, στη συνέχεια, με τον σύζυγό της, την οδηγεί σε μια αίσθηση βαθιάς μελαγχολίας, η οποία είναι πρακτικά ασυμβίβαστη με τη ζωή του θεατή. Δεν θέλει να ζήσει σε τέτοιο βαθμό που προσπαθεί να αυτοκτονήσει καταπιώντας χάπια. Ο Πέτρος τη σώζει και επέστρεψε σε ψυχιατρική κλινική.
Φαίνεται ότι είναι ήδη έτοιμη να τον αφήσει, από αυτή τη ζωή γεμάτη πόνο (και αυτό με την τρελή αγάπη που εξακολουθεί να ζει μεταξύ τους). Αλλά δεν μπορεί. Προσπαθεί αλλά αποτυγχάνει. Λέει στον Μπόρις: «Με έκανε μόνος του».
Φίλος και εξομολογητής
Παρεμπιπτόντως, ο Μπόρις είναι ένας άλλος ενδιαφέρων, απολύτως συστημικός χαρακτήρας στην ταινία. Η παρουσία του πρωκτού ήχου των διανυσμάτων καθορίζει το μελλοντικό του επάγγελμα και το σενάριο ζωής. Γίνεται ψυχίατρος, ένα άτομο που ενδιαφέρεται για τον τρόπο λειτουργίας της ανθρώπινης ψυχής, αναζητώντας τις αιτίες της ψυχικής ασθένειας. Οι ταλαντούχοι ψυχίατροι είναι όλοι ιδιοκτήτες του συνδέσμου του πρωκτικού ήχου. Συχνά στην ψυχιατρική ωθούνται από τον φόβο της τρελής, που είναι χαρακτηριστικό των ιδιοκτητών του ήχου φορέα.
Επιπλέον, ο πρωκτικός φορέας καθιστά τον Μπόρις τον πιο πιστό φίλο και μονογαμικό άτομο. Ως παιδί, αυτός και ο Πέτρος ερωτεύονται τη Λίζα, αλλά αφού η Λίζα επιλέγει τον Πέτρο, ο Μπόρις σέβεται την επιλογή της. Είναι αληθινός φίλος και προστατεύει τη σχέση τους όλη του τη ζωή. Παρόλο που η αγάπη για τη Λίζα συνεχίζει όλη της τη ζωή, μόνο μία φορά της δείχνει τα συναισθήματά της όταν χρειάζεται να στραφεί σε κάποιον άλλο.
Δεν παντρεύεται ποτέ, εξηγώντας σε φίλους ότι τα χόμπι του είναι τόσο επιπόλαια σε σύγκριση με την αγάπη τους.
Προβλήματα στο μυαλό μας
Ωστόσο, ο Πέτρος δεν μπορεί να χάσει τη σύζυγό του, και αυτό τον κάνει να ψάχνει για διέξοδο. Προσπαθούν να αποκτήσουν ξανά μωρό, αλλά φοβούνται τη Λίζα και δεν μπορεί να μείνει έγκυος, αν και οι εξετάσεις είναι φυσιολογικές. Ο Πέτρος λέει σωστά ότι η αιτία της στειρότητας βρίσκεται στο κεφάλι της. Αυτό το συμπέρασμα τον οδηγεί σε μια λαμπρή λύση.
Φτιάχνει μια κούκλα - ένα ακριβές αντίγραφο αυτού του ιδιοκτήτη, ενός έγκυου ειδώλου που βοήθησε τη μεγάλη γιαγιά της Λίζα να απαλλαγεί από την κατάρα της οικογένειας και την μεταδίδει ως πραγματική. Η Λίζα είναι ευτυχισμένη - τώρα όλα θα είναι όπως θα έπρεπε. Ο φόβος εξαφανίζεται. Χαλαρώνει, ανοίγει. Και εδώ είναι το αποτέλεσμα - μια υπέροχη κοκκινομάλλα κοπέλα πορσελάνης ομορφιάς.
Αυτό το αποτέλεσμα είναι φυσικό. Η ψυχολογική κατάσταση μιας γυναίκας επηρεάζει τα ορμονικά της επίπεδα. Αυτό επιβεβαιώνεται από τις εκπαιδεύσεις του Γιούρι Μπουρλάν σχετικά με τη συστηματική ψυχολογία του φορέα, όταν γυναίκες που δεν μπορούσαν να συλλάβουν ένα παιδί για πολλά χρόνια έχουν μια πολυαναμενόμενη εγκυμοσύνη. Σε τέτοιες περιπτώσεις, δεν είναι μυστικισμός και όχι μια γενική κατάρα που φταίει για τα προβλήματά τους, αλλά οι φόβοι και άλλες αρνητικές καταστάσεις που εμποδίζουν μια γυναίκα και δεν της επιτρέπουν να ανοίξει προς μια νέα ζωή.
Τι έπεται?
Και όμως οι σκηνοθέτες μας αφήνουν με αβεβαιότητα - τι περιμένει τους ήρωες της ταινίας στη συνέχεια; Βλέπουμε μια ευτυχισμένη Λίζα με ένα μωρό στην αγκαλιά της. Βλέπουμε τον Πέτρο να περπατάει στους δρόμους της πόλης, φαινομενικά εξωπραγματικοί, ακόμη και οι μαμάδες, οι κούκλες που μοιάζουν με φωτιά να περνούν από αυτόν, όπως σε ένα όνειρο. Παίρνει την εντύπωση ότι δεν άφησε ποτέ τον εφευρεθέντα κόσμο του. Δεν χαίρεται με τη Λίζα στην σκληρή νίκη.
Η ψυχολογία του συστήματος-φορέα του Γιούρι Μπουρλάν βοηθάει να δούμε το μέλλον τους με απόλυτη ακρίβεια. Παρατηρούμε πόσο ασταθής και ασταθής είναι η σχέση μεταξύ της Λίζας και του Petit κατά τη διάρκεια της ταινίας. Αυτό οφείλεται στις συναισθηματικές μεταβολές τους στον οπτικό φορέα. Ο τόνος της σχέσης καθορίζεται από τη γυναίκα, δημιουργεί έναν συναισθηματικό δεσμό στο ζευγάρι και ο άντρας της παρέχει μια αίσθηση ασφάλειας και ασφάλειας.
Οι δερματικές οπτικές γυναίκες, όπως η Λίζα, ζευγαρώνουν συχνά με άνδρες με φορείς οπτικοακουστικού συνδέσμου. Η έλξη μεταξύ τους είναι αρκετά φυσική και ένα τέτοιο ζεύγος μπορεί να είναι πολύ σταθερό, συμπληρώνοντας το ένα το άλλο στο επίπεδο των κατώτερων διανυσμάτων και πιθανώς διαλύεται το ένα στο άλλο στον οπτικό φορέα.
Ωστόσο, ο Peter αποσύρεται πάρα πολύ στον εαυτό του, κλείνοντας τον εαυτό του από τον έξω κόσμο και δεν αφήνει κανέναν στον εσωτερικό του κόσμο. Δίπλα σε έναν τέτοιο άνδρα, μια δερματική γυναίκα δεν θα νιώθει απόλυτα ασφαλής, μερικές φορές πέφτει σε φόβους και ταραχές, ειδικά όταν είναι υπό πίεση. Δεν θα βρει συναισθηματική ανταπόκριση από αυτόν, η οποία θα κάνει τη ζωή να ξεθωριάσει.
Η μελλοντική τους σχέση δεν θα είναι εύκολη ούτε επειδή οι αιτίες των προβλημάτων τους δεν είναι κατανοητές. Καμία δυνατή αγάπη δεν μπορεί να σώσει μια σχέση από τον πόνο και την καταστροφή έως ότου οι σύντροφοι μπορούν να αντιμετωπίσουν τα ψυχολογικά τους προβλήματα, τα περισσότερα από τα οποία προέρχονται από την παιδική ηλικία. Η αποκάλυψη των μυστικών που κρύβονται βαθιά στο ασυνείδητο είναι ίσως η μόνη ευκαιρία για αυτό το ασυνήθιστο ζευγάρι.
Οι σχέσεις σε ένα ζευγάρι δεν είναι μόνο αμοιβαία χαρά από την επαφή μεταξύ τους, αλλά είναι επίσης μια τεράστια εσωτερική δουλειά. Πρέπει να καταλάβετε βαθιά τον εαυτό σας και τον σύντροφό σας για να είστε σε θέση να οικοδομήσετε συνειδητά σχέσεις. Πρέπει να μάθετε να κατανοείτε τα συναισθήματα και τις επιθυμίες του ως δικές σας.
Τώρα υπάρχουν τέτοιες γνώσεις - ακριβείς και λειτουργικές. Είναι δυνατόν να διατηρηθεί η αγάπη και να δημιουργηθούν μακροχρόνιες ευτυχισμένες σχέσεις στη βάση της. Περισσότερα σχετικά με αυτό - στην εκπαίδευση σχετικά με την ψυχολογία του συστήματος-φορέα από τον Γιούρι Μπουρλάν. Εγγραφείτε για δωρεάν διαδικτυακές διαλέξεις εδώ.
