Μαξίμ Φάντεφ Χορός στο γυαλί
Ένα φοβερό πρωί ο Μάξιμ Φάντεφ δεν άκουσε τίποτα. Η διάγνωση είναι απλή και σχεδόν ανίατη - κώφωση. Αντί για μουσική και τραγούδια, ο συνθέτης άρχισε να ακούει μια αφόρητη λείανση και χτύπημα - έτσι εκδηλώθηκε η ασθένεια. "Ήταν πραγματική κόλαση." Ο πόνος που συνειδητοποίησες ότι δεν μπορούσες πλέον να κάνεις αυτό που είχατε αφιερώσει όλη σας τη ζωή φαινόταν αφόρητο. Ο συνθέτης αποφάσισε να πεθάνει.
Αρχή
Ανοιξη. Κάθε μέρα ο ουρανός αυξάνεται, και οι άνθρωποι φαίνεται να έχουν ξεχάσει ήδη το χειμώνα, εμπιστεύονταν πλήρως την γαλάζια γαλάζια απόσταση, κατά μήκος της οποίας τα σκισμένα σύννεφα πετούν σε σωρούς. 6 Μαΐου 1968 στο ημερολόγιο. Ένα αγόρι γεννήθηκε στην πόλη Kurgan και ονομάστηκε Maxim. Στο μέλλον, αυτό το άτομο θα έχει μεγάλη επιρροή στην ανάπτυξη της ποπ κουλτούρας στη Ρωσία.
Ο πατέρας του, ο Αλέξανδρος Ιβάνοβιτς Φάντεφ, είναι συνθέτης, τιμημένος δάσκαλος του RSFSR. Η μαμά Σβετλάνα Πετρόβνα είναι δασκάλα χορωδίας, ερμηνευτής ρομαντικών ειδών. Ο μεγάλος-θείος Timofey Belozerov είναι σοβιετικός ποιητής, ένας δρόμος στο Ομσκ πήρε το όνομά του. Η γιαγιά είναι μαθητής της λαμπρής Λυδίας Ρουσλάνοβα. Στο σπίτι, η μουσική υπάρχει ως αναπόσπαστο στοιχείο του αέρα, ως ειδικό μέλος της οικογένειας.
Με αυτόν τον άυλο, αλλά σαφώς παρόντα χαρακτήρα - Μουσική - ο μικρός ηχητικός Maxim ξεκίνησε μια δυνατή φιλία στην ηλικία των πέντε ετών. Τότε ήταν που πήγε για πρώτη φορά σε μια σχολή μουσικής, και σε ηλικία 15 ετών μπήκε σε μια σχολή μουσικής ταυτόχρονα σε δύο σχολές - μαέστρος-χορωδία και πιάνο.
Θα προσπαθήσουμε να κατανοήσουμε τις στροφές της μοίρας του διάσημου παραγωγού και συνθέτη Maxim Fadeev, χρησιμοποιώντας τις γνώσεις της System-Vector Psychology του Yuri Burlan.
Μαξίμ Φάντεφ Η ετυμηγορία είναι "unformat"
Πηγαίνετε στο φως, αλλά προσέξτε
Πηγαίνετε στο φως και ξεχάστε τα πάντα
Ο υγιής φορέας δεν αφορά μόνο τη σοβαρή κατάθλιψη και τις αυτοκτονικές σκέψεις. Όπως κάθε άλλο διάνυσμα, ο ήχος είναι όμορφος όταν είναι ισορροπημένος. Δυνητικά, δίνει στον ιδιοκτήτη του ένα αφηρημένο μυαλό και απόλυτο αυτί για μουσική.
Η μουσική εκπαίδευση στην παιδική ηλικία επηρέασε την ανάπτυξη του ήχου φορέα του Maxim Fadeev με τον πιο ευνοϊκό τρόπο. Ως παιδί, συνειδητοποιώντας τι είδους δραστηριότητα του δίνει μεγάλη ευχαρίστηση στη ζωή, ο μελλοντικός συνθέτης επιλέγει το επάγγελμα ενός μουσικού. Πρώτον, ο Max κλήθηκε να παίξει σε ένα τοπικό μουσικό συγκρότημα στο Youth Palace of Culture, τότε ήταν σολίστ στο συγκρότημα "Convoy" για μεγάλο χρονικό διάστημα. Το 1991, ηχογράφησαν από κοινού το άλμπουμ Dance on Broken Glass.
Ακούγοντας τα τραγούδια αυτού του άλμπουμ σήμερα, θα ήθελα να τα συγκρίνω με τη σύγχρονη ηλεκτρονική, ηλεκτρονική μουσική. Για παράδειγμα, το κομμάτι "Time of Wild Animals" δεν έχει καθόλου λόγια. Μόνο ενοχλητικά αφρικανικά μοτίβα συνυφασμένα με κοσμικούς μεταλλικούς ήχους, το βρυχηθμό των ζώων και τις φωνές των ανθρώπων - όλα αυτά είναι σαν αναμνήσεις του πρώτου ανθρώπου. Ο συγκεκριμένος ρόλος του είναι ο νυχτερινός φύλακας του πακέτου. Όταν όλοι κοιμόταν, καθόταν και άκουγε τον ήχο της νυχτερινής σαβάνας, προσπαθώντας να διακρίνει τη μακρινή ενοχλητική σκουριά, την κρίση ενός κλαδιού κάτω από το πόδι ενός αρπακτικού. Έτσι διέγραψε τον ύπνο και τις ζωές των κοιμισμένων συμπολιτών του.
Ωστόσο, ο Max Fadeev είναι ιδιοκτήτης όχι μόνο του ήχου, αλλά και του οπτικού διανύσματος. Αυτή η δέσμη διανυσμάτων δίνει στο έργο του ένα υγιές φιλοσοφικό βάθος και οπτική συναισθηματικότητα, αισθησιακό κορεσμό. Γι 'αυτό οι αφηρημένες, ρυθμικές μελωδίες συνοδεύονται συχνά από στίχους για την αγάπη. Το τραγούδι "Come to the Light" από το ίδιο άλμπουμ είναι ακριβώς αυτό. Ένα άτομο με έναν ηχητικό-οπτικό σύνδεσμο ζει ταυτόχρονα σε δύο διαστάσεις - όπου το νόημα είναι σημαντικό και όπου τα συναισθήματα είναι σημαντικά, επομένως αυτό το κομμάτι βρίσκεται κάπου στη διασταύρωση αυτών των δύο κόσμων.
Τέτοια μουσικά πειράματα γίνονται αποδεκτά με θαυμασμό και απόλαυση σήμερα, όταν, σε γενικές γραμμές, όλα είναι δυνατά. Αλλά μετά, στο μακρινό 91ο, η μουσική του Max Fadeev έλαβε μια απλή ετυμηγορία - «μη-μορφή». Αυτό σημαίνει ότι πολλοί άνθρωποι μπορεί να τους αρέσουν οι ιδέες σας και τα ήδη γραμμένα τραγούδια, αλλά δεν χρειάζεται να ονειρεύεστε δημοτικότητα, καθώς οι μελωδίες σας παίζονται σε ραδιοφωνικούς σταθμούς. Αυτή η πρόταση σκοτώνει πολλούς ταλαντούχους μουσικούς στην αρχή της καριέρας τους. Όμως όχι ο Max Fadeev. Η ιστορία του μόλις ξεκινά.
Μαξίμ Φάντεφ Ποπ έργα
Δοκιμάστε το
Mua Mua Δοκιμάστε το Jaga Jaga
Αφού ζούσε για λίγο στο Ομσκ και το Αικατερίνμπουργκ, ο Μαξίμ Φάντεφ το 1993 μετακόμισε στην πρωτεύουσα, όπου πήρε δουλειά ως διευθυντής σε στούντιο ηχογραφήσεων Εκεί έκανε ρυθμίσεις για διάσημους μουσικούς: Larisa Dolina, Valery Leontyev, Vyacheslav Malezhik. Μια καριέρα σόλο τραγουδίσματος δεν λειτούργησε: τα έργα του Max Fadeev απορρίφθηκαν ακόμη από μουσικούς ραδιοφωνικούς σταθμούς. «Δεν χρειαζόμουν γιατί έκανα μουσική που ήταν διαφορετική από όλα όσα ακούγονταν στο ραδιόφωνο εκείνη τη στιγμή και που έλαβε την έγκριση των τότε μουσικών εκδοτών. Αυτοί ήταν που έσπασαν την επιθυμία μου να παίξω σόλο."
Πράγματι, για ένα άτομο με πρωκτικό φορέα, ο ιδιοκτήτης του οποίου είναι ο Maxim, είναι απαραίτητη η έγκριση των δραστηριοτήτων του. Όταν ένα τέτοιο άτομο αρνείται επανειλημμένα να αποδεχτεί τη δουλειά του, έχει ένα αίσθημα αυτο-αμφιβολίας και ακόμη και κάποια δυσαρέσκεια. Αυτά τα συναισθήματα οδήγησαν τον Fadeev μακριά από τη σόλο καριέρα του, αλλά δεν άφησε τη μουσική. Σταδιακά αναπτυσσόμενος σε αυτόν τον κλάδο, άρχισε να ασχολείται με το πρώτο του έργο παραγωγής - τραγουδίστρια Linda. Αυτή η εμπειρία για τον Maxim Fadeev ήταν πολύ επιτυχημένη: κατά τη διάρκεια της δουλειάς του με τη Linda, έγραψε και παρήγαγε 6 άλμπουμ γι 'αυτήν, ένα από τα οποία έλαβε την κατάσταση "πλατίνα", δύο - "χρυσό" και τρία - "ασήμι" Κατά τη διάρκεια της δουλειάς της με τον Fadeev - από το 1994 έως το 1998 - η Λίντα έλαβε τον τίτλο του "Singer of the Year" εννέα φορές.
Τα έργα του Maxim Fadeev είναι νέοι ταλαντούχοι ερμηνευτές. Αντιμετωπίζει πάντα τους άντρες περισσότερο σαν οικογένεια, σαν πατρικό, και όχι μόνο επιχειρηματικά έργα, όπου μόνο το γυμνό κέρδος βρίσκεται στην πρώτη γραμμή. Η βασική μέθοδος που ακολουθεί ο παραγωγός και ο συνθέτης καθ 'όλη τη διάρκεια της καριέρας του είναι η πραγματοποίηση των ταλέντων του και των άλλων. Όπως παραδέχεται ο ίδιος ο Max Fadeev, συχνά δούλευαν για την ιδέα και τη συγκίνηση της δουλειάς, ειδικά στην αρχή της δημιουργικής πορείας. Ίσως αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι νεαροί τραγουδιστές ήταν τόσο πρόθυμοι να τεθούν υπό την καθοδήγηση και την καθοδήγησή του.
Σταδιακά, το σούπερ δημοφιλές έργο Gluk'oZa θα αναπτυχθεί από την ηχητική-οπίσθια κοπέλα Natalya Ionova στην αυλή και όλοι οι συμμετέχοντες στο "Star Factory" θα είναι σίγουροι ότι μπορείτε πάντα να στραφείτε στο Maxim Fadeev για συμβουλές και βοήθεια. Αυτή η προσέγγιση δεν ταιριάζει με την εικόνα της σύγχρονης πραγματιστικής επιχείρησης, όπου είτε οι καρχαρίες είτε το μικρό πλαγκτόν κολυμπούν, και δεν υπάρχει τρίτη επιλογή. Δίπλα σε έναν παραγωγό με ανεπτυγμένο πρωκτικό οπτικό σύνδεσμο, ο κόσμος γίνεται πιο άνετος, ευγενικός και πιο απαλός. Για αυτό, πολλοί αγαπούν τον Maxim Fadeev. Αν και υπάρχουν εκείνοι που τον πρόδωσαν σκληρά ξανά και ξανά.
Μόνο ένα πράγμα παραμένει αμετάβλητο: εάν ο Max Fadeev ανέβηκε στην επιχείρηση, τότε η επιτυχία είναι εγγυημένη. Τα έργα του είναι γνωστά σε όλο τον κόσμο. Πολλοί αναρωτιούνται ακόμα ποιο είναι το μυστικό της δημοτικότητας των επιτυχιών του. Τα τραγούδια του Maxim Fadeev τρώγονται σταθερά στη μνήμη και συνεχίζετε να βουτάτε τη μελωδία για άλλη μια μέρα, δύο, τρία. Φαίνεται ότι δεν έχουν τίποτα. Αλλά ακούγοντας στο ραδιόφωνο "Mama Lyuba, έλα, έλα …" ή "Δοκιμάστε το-jaga …", κάποιος καταλαβαίνει ότι αυτά είναι τραγούδια για στενούς, ανθρώπους, σεξουαλικούς. Ο πολυ-φορέας και ο ταλαντούχος Max Fadeev κατάφερε να ακούσει αυτή τη ρίζα του ψυχικού και να το διαμορφώσει σε μια ρυθμική, απλή σύνθεση. Οι στίχοι και οι ζωηρές μελωδίες χτυπούν ακριβώς στο υποσυνείδητο. Αυτό, ίσως, είναι το μυστικό της επιτυχίας της ποπ μουσικής του Maxim Fadeev.
Μαξίμ Φάντεφ Κώφωση
Χορεύοντας σε γυαλί Ο
χορός δεν είναι για τους αδύναμους
Σε μια τηλεοπτική συνέντευξη, ο συνθέτης ανέφερε ότι συχνά επαναλάμβανε τις φράσεις με ερεθισμό: «Ναι, ακούω τα πάντα! Δεν χρειάζεται να μου πεις, έχω υπέροχη ακοή! Αυτές είναι πραγματικά βασικές λέξεις που χρησιμοποιούν άτομα με ένα ακουστικό φορέα ασυνείδητα στην ομιλία. Κάποτε, πριν από δεκάδες χιλιάδες χρόνια, δημιουργήθηκε ο ειδικός ρόλος του μηχανικού ήχου - για να ακούσει και να ακούσει. Όμως ο σύγχρονος άνθρωπος δεν έχει ένα ιδιαίτερα ευαίσθητο αυτί για να παρακολουθεί τους ήχους της σαβάνας, προστατεύοντας έτσι το κοπάδι του από νυκτερινά αρπακτικά.
Όπως λέει η ψυχολογία του φορέα-φορέα του Γιούρι Μπουρλάν, ο σημερινός ήχος φορέας απαιτεί διαφορετικό περιεχόμενο: να ακούει προσεκτικά την ψυχική, δηλαδή, την ψυχή ενός άλλου ατόμου και να το γνωρίζει. Επομένως, είναι πολύ φυσικό το γεγονός ότι κάποια στιγμή η συνειδητοποίηση της μουσικής έγινε ανεπαρκής. Υποφέροντας από ελλείψεις ήχου, ο Maxim Fadeev απέφυγε όλο και περισσότερο να επικεντρώνεται στους ανθρώπους γύρω του, όλο και περισσότερο κλειστός και κυματίζει: "Δεν χρειάζομαι … Μπορώ να ακούσω τα πάντα!" Χωρίς να συνειδητοποιεί πλήρως τις καταστάσεις του, τις ανεκπλήρωτες επιθυμίες του, ένα άτομο με οποιονδήποτε φορέα είναι σε θέση να μεταφερθεί σταδιακά σε σοβαρές καταστάσεις, έως ασθένειες …
Ένα φοβερό πρωί ο Μάξιμ Φάντεφ δεν άκουσε τίποτα. Η διάγνωση είναι απλή και σχεδόν ανίατη - κώφωση. Αντί για μουσική και τραγούδια, ο συνθέτης άρχισε να ακούει μια αφόρητη λείανση και χτύπημα - έτσι εκδηλώθηκε η ασθένεια. "Ήταν πραγματική κόλαση." Ο πόνος που συνειδητοποίησες ότι δεν μπορούσες πλέον να κάνεις αυτό που είχατε αφιερώσει όλη σας τη ζωή φαινόταν αφόρητο. Ο συνθέτης αποφάσισε να πεθάνει.
Σε μια από τις συνεντεύξεις του παραδέχτηκε: «Όλοι πίστευαν ότι δεν υπάρχει πλέον: γιατί να μιλήσω με έναν κωφό μουσικό; Τότε έκανα μια ισορροπημένη και αποφασιστική απόφαση, έβαλα τα πράγματα μου - έναν υπνόσακο, ένα καπέλο μπόουλινγκ, ένα μαχαίρι - και αποφάσισα να φύγω για τον Αλτάι, στην Τάιγκα, για να είμαι μόνος με τον Θεό. Φυσικά, κατάλαβα ότι η τάιγκα θα με αντιμετώπιζε, δεν υπήρχε τρόπος πίσω. Τέτοιες αποφάσεις, παρόμοιες σκέψεις για τον θάνατό τους είναι τυπικές για άτομα με υγιές φορέα. Καθ 'όλη τη διάρκεια της ζωής τους, δεν τους αφήνει το αίσθημα ότι το σώμα είναι επαχθές για αυτούς, για τη συνείδησή τους, για το πνεύμα τους, ότι παρεμβαίνει μόνο με το να περάσει κάπου ψηλότερα, σε υψηλότερα θέματα.
Μια σωματική ασθένεια που σχετίζεται άμεσα με την πιο ευαίσθητη περιοχή - το αυτί, ήταν μια από τις πιο τραγικές στιγμές στη ζωή του συνθέτη. Ο ίδιος ο Max Fadeev πιστεύει ότι αυτή η δοκιμή του δόθηκε για υπερβολική αυτοπεποίθηση και αλαζονεία. Και υπάρχει κάποια αλήθεια σε αυτό. Σε τελική ανάλυση, ο εγωκεντισμός "όπως είναι" υπάρχει ακριβώς στον ήχο φορέα. Είναι αυτός που εμποδίζει πολλούς ειδικούς ήχου να εστιάσουν σε άλλους, να συνειδητοποιήσουν στο έπακρο. Κυριολεκτικά «κλειδώνει» ένα άτομο μέσα στο κεφάλι του, δίνει μια λανθασμένη αίσθηση της ιδιοφυΐας του, όταν ένα άτομο σκέφτεται πολλά, αλλά δεν μπορεί να γεννήσει μια και μοναδική εργασία που αξίζει τον κόπο.
Αλλά αυτή είναι η χειρότερη περίπτωση. Και ο Max κατάφερε να ξεπεράσει τα πάντα. Ένας δυνατός χαρακτήρας και η βοήθεια εκείνων που ήταν πιο κοντά του βοήθησαν τον μουσικό να αντιμετωπίσει. Ήταν σε θέση, παραμένοντας κωφός, να γράψει το τραγούδι "Breathe with me". Αυτή, όπως πολλές από τις άλλες δημιουργίες του, έγινε επιτυχία. Ο συνθέτης συμφώνησε σε επώδυνη θεραπεία για να επιστρέψει ξανά. Και το έκανε.
Μαξίμ Φάντεφ Αποδράστε στο Μπαλί
Σίγουρα, μια τέτοια εμπειρία δεν πέρασε χωρίς ίχνος. Και ο Maxim Fadeev αποφασίζει να φύγει για το Μπαλί για να είναι μακριά από ανθρώπους και πιο κοντά στη φύση. Δρα σαν πραγματικός ηχητικός ερημίτης: προσλαμβάνεται ως βοηθός τοπικών ψαράδων και εργάζεται για μια χούφτα ρύζι. Ταυτόχρονα, ως πραγματικός πλοίαρχος ενός σπιτιού με πρωκτικό φορέα, αποκτά μια κλειστή περιοχή στο νησί, χτίζει ένα σπίτι όπου ένας κήπος μεγαλώνει υπό την αυστηρή του επίβλεψη.
Εκεί αρχίζει επίσης να ασχολείται με την κινεζική γυμναστική: στην ακτή του ωκεανού, συγκεντρωμένος στις σκέψεις του, προσπαθεί να γεμίσει κάθε κίνηση με νόημα. Πρόκειται για μια φυσική δραστηριότητα με ασυνείδητη επιθυμία να ξέρει τον εαυτό του, να αποκαλύπτει στον εαυτό του ό, τι κρύβεται κάτω από το σκοτεινό πέπλο της συνείδησης. Σε κάποιο σημείο, αυτό δεν αρκεί και ο Μαξίμ Φάντεφ χτίζει ένα άγαλμα του Βούδα έξι μέτρων στο έδαφος της Ινδονησίας. Για να τιμήσει ένα τέτοιο δώρο, ο μυστηριώδης Ρώσος ονομάστηκε "buddamen" Ο Max Fadeev είναι τόσο διαποτισμένος με την τοπική κουλτούρα που γιορτάζει τις διακοπές με όλους, για παράδειγμα, την ημέρα της σιωπής. Η Ημέρα της Σιωπής είναι πολύ ηχητική. Σε τελική ανάλυση, είναι σιωπηλό, όταν τίποτα δεν αποσπά την προσοχή, γεννιούνται λαμπρές σκέψεις και μελωδίες.
Ο Maxim Fadeev δεν ήθελε μόνο να είναι μόνος του. Δεν ήταν απλώς διακοπές ή αναζήτηση νέων εμπειριών. Πίσω από κάθε μια από τις ενέργειές του κρύβεται μια τεράστια επιθυμία για κατανόηση της ανθρώπινης ψυχής. Δυστυχώς, σήμερα ούτε οι ανατολικές πρακτικές ούτε οι θρησκευτικές αναζητήσεις είναι ικανές να παρέχουν απαντήσεις στα κύρια εσωτερικά ερωτήματα. Επιπλέον, αυτές οι ενέργειες είναι ακριβώς αντίθετες από αυτές που πραγματικά χρειάζεται ένα άτομο με υγιές φορέα. Σύμφωνα με την ψυχολογία του συστήματος-φορέα του Γιούρι Μπουρλάν, γεννημένος εσωστρεφής, ο πιο κλειστός και εγωκεντρικός, είναι υποχρεωμένος να αφήσει το κλειστό κέλυφος του και να γνωρίσει τον διανοητικό - τον δικό του και τους άλλους ανθρώπους. Μόνο έτσι μπορεί κανείς να βρει επιτέλους την ειρήνη και την αρμονία στην ψυχή.
Μαξίμ Φάντεφ Παιδικά έργα
Ωστόσο, η περιγραφή του αναζητούμενου και ανήσυχου ήχου δεν συσχετίζεται αρκετά με την εικόνα του Maxim Fadeev. Μετά από όλα, μην ξεχνάτε τον πρωκτικό-οπτικό σύνδεσμο των διανυσμάτων, τον οποίο διαθέτει. Ένας ανεπτυγμένος οπτικός φορέας καθορίζει την ικανότητά του να ενσυναίσθησε, να είναι ευαίσθητος και συναισθηματικός άνθρωπος. Και η επιθυμία να μεταφέρει τη συσσωρευμένη εμπειρία στον πρωκτικό φορέα τον καθιστά σοφό και δίκαιο δάσκαλο.
Ένα νέο στάδιο στη ζωή του Maxim Fadeev ήταν η συμμετοχή του στην τηλεοπτική εκπομπή «Voice». Παιδιά . Από τη μία πλευρά, το έργο του έφερε συναντήσεις με εξαιρετικά ταλαντούχα παιδιά. Από την άλλη πλευρά, έγινε μια δύσκολη δοκιμασία για τον παραγωγό: σύμφωνα με τους όρους του διαγωνισμού, έπρεπε να αρνηθεί τα παιδιά να συμμετάσχουν περαιτέρω στο έργο. Τα δάκρυα και η δυσαρέσκεια της παιδικής ηλικίας έπεσαν σαν μια βαριά πέτρα στην καρδιά ενός ευαίσθητου πρωτότυπου ατόμου. Η ευαισθησία στις εμπειρίες άλλων ανθρώπων και η επιθυμία να εξομαλυνθεί κάπως πάνω από τις τραχιές άκρες που προέκυψαν στις σχέσεις με τους νέους καλλιτέχνες, ώθησε τον Μαξίμ Φάντεφ, όπως το έθεσε, «ειρωνικά» για να υποσχεθεί περαιτέρω συνεργασία σε πολλούς από τους θαλάμους του.
Έχοντας την επιθυμία να μεγαλώσουν παιδιά, να δημιουργήσουν μια αξιόπιστη και υγιή γενιά από αυτά, ο Maxim Fadeev δεν περιορίστηκε στη συνεργασία με το έργο «Φωνή. Παιδιά". Σε μια συνέντευξη, παραδέχτηκε κάποτε: «Σχεδόν από την παιδική ηλικία γράφω παραμύθια. Δεν δημοσιεύτηκαν ποτέ πουθενά, γιατί ήμουν ντροπαλός για αυτό. Έγραψε για τον εαυτό του και τα παιδιά να διαβάσουν τη νύχτα. Μαζί με τον συνάδελφο Alexander Chistyakov, αποφάσισαν να φτιάξουν ένα κινούμενο σχέδιο από ένα παραμύθι. Ονομάζεται "SAVVA". Τα κινούμενα σχέδια κυκλοφόρησαν το 2015. Η αγαπημένη σύζυγος και γιος του παραγωγού έγιναν τα πρωτότυπα των βασικών χαρακτήρων.
Μαξίμ Φάντεφ Σήμερα. Αύριο
Αυτή είναι η μοίρα ενός ατόμου όταν προσπαθεί να συνειδητοποιήσει τον εαυτό του για το καλό όλων. Απομένει να ευχηθούμε στον Μάξιμ Φάντεφ περαιτέρω επιτυχία και να τον ευχαριστήσουμε για τη συμβολή του στον ρωσικό πολιτισμό.
