Έλίνα Μπιστρίτσκαγια. Μέρος 2. Η ατυχία μου είναι ότι είμαι όμορφη
Η Elina Bystritskaya γράφει: «Τη χρονιά που κυκλοφόρησε η Ημιτελής Ιστορία, δεκάδες χιλιάδες κορίτσια πήγαν να σπουδάσουν σε ιατρικά ιδρύματα υπό την επιρροή της. Έχουν γίνει σπουδαίοι γιατροί. Και ένας από αυτούς αργότερα με έσωσε …"
Μέρος 1. "Γιος του Συντάγματος"
«Έσωσε την ομάδα, έσωσε την παράσταση»
Γιούρι Σολωμίν για την Elina Bystritskaya.
Τα άτομα με οπτικό φορέα καλούνται να ανεβάσουν το πεδίο στον ανθρωπισμό και τον πολιτισμό, τον οποίο δημιούργησαν οι ίδιοι. Ο πολιτισμός είναι ο περιορισμός της εχθρότητας για τη διατήρηση της ζωής και οι κοινωνικές μορφές αναπτύσσονται από ειδικούς του ήχου που καθορίζουν την κατεύθυνση της οπτικής κουλτούρας.
Στην ΕΣΣΔ, η τέχνη αποτελούσε αναπόσπαστο μέρος του πολιτισμού και η οπτικοακουστική κινηματογραφία ήταν ένα από τα εργαλεία της, η οποία σε καλλιτεχνική και οπτική μορφή ενστάλαξε τους θεατές συμπεριφοράς του θεατή στην κοινωνία.
Η Elina Bystritskaya γράφει: «Τη χρονιά που κυκλοφόρησε η Ημιτελής Ιστορία, δεκάδες χιλιάδες κορίτσια πήγαν να σπουδάσουν σε ιατρικά ιδρύματα υπό την επιρροή της. Έχουν γίνει σπουδαίοι γιατροί. Και ένας από αυτούς αργότερα με έσωσε …"
Διάσημες ηθοποιοί συχνά μιμούνται άλλες γυναίκες, επαναλαμβάνοντας ρούχα, χειρονομίες και μακιγιάζ μετά από αυτές. Η ψυχολογία του συστήματος-φορέα του Yuri Burlan δείχνει ότι ένα τέτοιο φαινόμενο βασίζεται στην ισότητα των ιδιοτήτων μιας ηθοποιού με έναν δερματικό-οπτικό σύνδεσμο διανυσμάτων και τους θαυμαστές της με το ίδιο διανυσματικό σύνολο.
Το κοινό κάνει συνήθως τη μεταφορά ενός έργου τέχνης και των χαρακτήρων του στη ζωή. Το Bystritskaya είναι ένα πολύμορφο με υψηλό βαθμό συνειδητοποίησης των ιδιοτήτων όλων των διανυσμάτων του. Επομένως, οι εικόνες που δημιούργησε η Elina Avraamovna στο θέατρο και τον κινηματογράφο είναι όμορφες και ολιστικές.
Από πολλές απόψεις, η απομίμηση της ηθοποιού ή οι ρόλοι που έπαιξε εξαρτάται από τον ανεπτυγμένο διανοητή και τους θαυμαστές του ταλέντου της. Τα ανεπτυγμένα κορίτσια, εντυπωσιασμένα από το έργο της ηθοποιού, θα επιλέξουν το επάγγελμα ενός γιατρού, νοσοκόμου, δασκάλου, σύμφωνα με τις φυσικές ιδιότητες των διανυσμάτων τους.
Αξίνια. Αγάπη στα ηλιοτρόπια
«Το Tse δεν είναι ανόητο …», - ο δάσκαλος του θεατρικού ινστιτούτου του Κιέβου διέκοψε την Έλίνα, όταν ο πρωτοεμφανιζόμενος διάβασε από καρδιάς ένα απόσπασμα από το The Quiet Don - τη σκηνή της συνάντησης του Γρηγόρι και του Aksinya σε ηλιοτρόπια. Η πληγή ήταν βαθιά. Αμέσως υπήρχε μια επίμονη επιθυμία να αποδείξω - δική μου! Στα τέλη της δεκαετίας του 1950, μια τέτοια ευκαιρία παρουσιάστηκε.
Η Έλίνα έμαθε ότι ο SA Gerasimov επρόκειτο να πυροβολήσει το "Quiet Don" στη Γαλλία, όπου είχε φτάσει με μια αντιπροσωπεία σοβιετικών ηθοποιών. Τα νέα ήταν τόσο συντριπτικά που η ηθοποιός ήταν έτοιμη να φύγει από το Παρίσι και να πάει στη Μόσχα, έως ότου ο σκηνοθέτης ενέκρινε τους ερμηνευτές για τους κύριους ρόλους.
Η χώρα ήταν ακόμη υπό την εντύπωση της «Νέας Φρουράς» του Γκεράσιμ. Αυτή η ταινία, που παρακολούθησε πολλές φορές, επέστρεψε την Bystritskaya με τις σκέψεις της στη ζωή της πρώτης γραμμής. Το ασθενοφόρο τρένο, στο οποίο δούλευε η νοσοκόμα Έλα, ήταν ένα από τα πρώτα που βρέθηκαν στο έδαφος του Ντονμπς που απελευθερώθηκε από τους Ναζί. Η κοπέλα είδε με τα μάτια της τα λάκκα των ναρκών γεμάτα με πτώματα κατοίκων της περιοχής, και οι Γερμανοί κρύβονταν ακόμη στα ερείπια του Ντόνετσκ.
Και έτσι ο Σεργκέι Γκεράσιμοφ συνέλαβε τα γυρίσματα μιας νέας σειράς που βασίζεται στο μυθιστόρημα του Μιχαήλ Σολόκοφ "Quiet Don". Η τραγουδιστική νότια ομιλία, την οποία η Elina Bystritskaya ξεπέρασε πεισματικά όταν εργαζόταν στο θέατρο, τώρα χρειαζόταν για τον ρόλο της Aksinya. Το σώμα της ηθοποιού κατέκτησε νέο πλαστικό "από το ισχίο". Αυτό είναι ένα χαρακτηριστικό βάδισμα μιας γυναίκας Ντον Κοζάκ, όταν κουβαλάει με ειδική κομψότητα σε κουβάδες πάνω σε ένα ζυγό "ενυδατωμένο νερό, ώστε οι Κοζάκοι να την κοιτάξουν, να σπάσουν τα μάτια της"
Το λυρικό περίγραμμα του έργου "Quiet Don" είναι η ιστορία της σχέσης μεταξύ της ουρήθρας Grigory Melikhov και της οπτικής του δέρματος Aksinya Astakhova. "Φυσικό ζευγάρι" - έτσι καθορίζεται από την ψυχολογία του συστήματος-φορέα του Γιούρι Μπουρλάν. Ο Aksinya δεν έγινε μούσα για τον Grigory, εμπνέοντας τον ουρηθρικό ηγέτη σε μεγάλα επιτεύγματα, αντί για το αντίθετο. Η θυματοποιημένη συμπεριφορά της οδήγησε στην καταστροφή της οικογένειας Melikhov, στις δικές της σχέσεις και στο θάνατο.
Για τη μαγνητοσκόπηση στο Χόλιγουντ, η ηθοποιός είναι απασχολημένη …
Το 1960, πραγματοποιήθηκε στη Νέα Υόρκη η πρεμιέρα της ταινίας Sergei Gerasimov "Quiet Don". Σοβιετικές ηθοποιούς, μια πιο όμορφη από τις άλλες, ενδιαφερόμενους παραγωγούς Χόλιγουντ. Σύντομα έλαβαν προσκλήσεις για πυροβολισμό στις ΗΠΑ στον Κρατικό Οργανισμό Κινηματογράφου.
Αυτά τα αιτήματα ήταν κρυμμένα από την πλειονότητα των σοβιετικών ηθοποιών και οι επίμονοι Αμερικανοί παραγωγοί έλαβαν τυπικές απαντήσεις: "Η ηθοποιός είναι απασχολημένη, δεν μπορεί να γυριστεί μαζί σας."
Δεν είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς εάν βρίσκονταν σε άλλη χώρα, δεν θα είχαν λάβει την ίδια δημοτικότητα και αγάπη του θεατή εκεί όπως είχαν στην πατρίδα τους. Δυστυχώς, κάθε δημιουργική μονάδα που μετακόμισε στο εξωτερικό θεωρήθηκε εκεί ως αντικείμενο χειραγώγησης και ενημέρωσης κατά της Σοβιετικής Ένωσης.
Κατά την εποχή του Ψυχρού Πολέμου, η Δύση χρειαζόταν ένα σκάνδαλο και υποχρεωτική δημόσια αναγνώριση δημοσιογράφων, πρακτόρων πληροφοριών, χορευτών μπαλέτου και συγγραφέων στο μίσος τους για το σοβιετικό σύστημα. Λίγοι από τους δημιουργικούς ανθρώπους που έφυγαν για την Αμερική ή την Ευρώπη πέτυχαν επιτυχία εκεί.
Ηθοποιοί και ηθοποιοί που εγκαταστάθηκαν στις Ηνωμένες Πολιτείες, με κακή αγγλική γλώσσα και σχολή του Στανισλάβσκι μακριά από τις δυτικές παραδόσεις, είχαν τους ρόλους ληστών, πορνείων, προδοτών ή πράκτορες της KGB. Η θρυλική φαντασία του Χόλιγουντ δεν ήταν αρκετή για περισσότερα.
Οι σοβιετικές ειδικές υπηρεσίες γνώριζαν καλά το «καρότο και το ραβδί» των οσφρητικών τεχνολογιών της Δύσης, επομένως επιβράδυναν με κάθε δυνατό τρόπο και εμπόδισαν τις προσπάθειες των ερμηνευτών να ταξιδέψουν στο εξωτερικό.
Μέλος της Komsomol σε ένα κόκκινο μαντήλι
Η Elina Bystritskaya δεν έφτασε εκεί για τα γυρίσματα. Ναι, αν το έκανε, κανείς δεν θα της έδινε ρόλο με τόσο βαθιά συναισθήματα όπως η Aksinya. Απλώς δεν είναι εκεί, ή γράφονται πολύ επιφανειακά, και το στοίχημα γίνεται μόνο στα εξωτερικά δεδομένα της ηθοποιού.
Μετά από έναν επιτυχημένο ρόλο στο The Quiet Don, ο Bystritskaya πρωταγωνίστησε στην ταινία Volunteers, μια ταινία για τους οικοδόμους του μετρό της Μόσχας και το ρομαντισμό των πρώτων πενταετών σχεδίων. Η Ελίνα έπαιξε το κορίτσι Lelya Teplova - ασυμβίβαστο, ικανό για ισχυρή φιλία και μεγάλη αγάπη. Η Lelya ανήκε στη γενιά της μητέρας της ηθοποιού, της οποίας η νεολαία Komsomol έπεσε στη δεκαετία του '30.
Οι ρόλοι του Δρ Muromtseva, Aksinya, Lelia Teplova έγιναν το σήμα κατατεθέν της ηθοποιού και ένα πέρασμα στο Maly Theatre στη Μόσχα. Από τα φοιτητικά της χρόνια, η Έλνα Αβράμοβνα ονειρεύτηκε να γίνει ηθοποιός αυτού του θεάτρου, οι παραστάσεις των οποίων γνώριζε και αγαπούσε. Το Θέατρο Maly την αποδέχτηκε και δούλεψε εδώ για μισό αιώνα. Ένα θέατρο με κλασικό ρεπερτόριο ταιριάζει με το ταλέντο ενός εξαιρετικού ερμηνευτή. Η ίδια η ηθοποιός πιστεύει ότι το δημιουργικό της πεπρωμένο έχει αναπτυχθεί ευτυχώς.
Δεν είμαστε φτιαγμένοι για εύκολους τρόπους
Σε μια συνέντευξή του, ο Μπιστρίτσκα παραδέχτηκε: «Όλα με ενοχλούν: άνθρωποι, πράγματα, ζώα, η ζωή με ενοχλεί». Η Elina Avraamovna μπορεί να γίνει κατανοητή - ο μηχανικός ήχου χρειάζεται σιωπή και την ευκαιρία να συγκεντρωθεί. Η ηθοποιός εφαρμόζει τις ιδιότητες του ηχητικού διανύσματος της σε μια νέα σκηνή - φωνητικά, επιλέγοντας λαϊκά και μπροστινά τραγούδια για παράσταση.
Η Bystritskaya έχει δημόσιο επάγγελμα και τεράστια κοινωνικά βάρη. Τη δεκαετία του '70, εξελέγη Πρόεδρος της Ομοσπονδίας Ρυθμικής Γυμναστικής της ΕΣΣΔ. Μέχρι σήμερα, η Elina Avraamovna διατηρεί αυτόν τον τίτλο και τις επαφές με την ομοσπονδία.
Λαμβάνει ευγενικά τιμή και σεβασμό από συναδέλφους καλλιτέχνες. Η όμορφη ηθοποιός θαυμάστηκε από περισσότερες από μία γενιές ανδρών και έδωσε προτίμηση σε έναν, έχοντας ζήσει μαζί του για 27 χρόνια. Έχοντας μάθει για την προδοσία του συζύγου της, η Bystritskaya υπέβαλε αίτηση διαζυγίου. Οι αρνητικές εμπειρίες της εμπόδισαν να ξαναμπεί σε συναισθηματικές σχέσεις.
Όταν ρωτάται για την αποτυχημένη μοίρα μιας γυναίκας, η ηθοποιός απαντά: «Συμμετέχω στη γενική πολιτιστική διαδικασία και αυτό είναι σημαντικό για μένα. Ποτέ δεν μετανιώθηκα που έκανα μια τέτοια επιλογή. Νομίζω ότι το πεπρωμένο μου ήταν πολύ καλό: στον κινηματογράφο, στο θέατρο και στη δημόσια ζωή. Δεν είναι σε θέση κάθε απλή γυναίκα να απαντά με αυτόν τον τρόπο, αλλά μόνο μία που βρίσκεται σε υψηλό επίπεδο ανάπτυξης.
Οι εκπαιδευμένες και ανεπτυγμένες οπτικοακουστικές γυναίκες συχνά μένουν μόνες. Δεν έχει δοθεί καθένας από αυτούς να γίνει η μούσα του ουρηθρικού ηγέτη για να τον εμπνεύσει να οδηγήσει ολόκληρο το ανθρώπινο κοπάδι στο μέλλον.
Αλλά ακόμη και χωρίς υποστήριξη της ουρήθρας, γυναίκες όπως η Elina Bystritskaya φέρνουν πολιτισμό και έλεος στους ανθρώπους μέσω της δημιουργικότητας και των κοινωνικών και κοινωνικών δραστηριοτήτων. Εκπληρώνοντας τον ειδικό τους ρόλο, υποστηρίζουν ενεργά τη μείωση της συλλογικής εχθρότητας στην κοινωνία και την αύξηση της αξίας της ανθρώπινης ζωής.
Αν και στη σκηνή η Ελίνα Αβράμοβνα θεωρείται μεγάλη γυναίκα, στη ζωή είναι πολύ απλή. Έπρεπε να επικοινωνήσει με τους απλούς στρατιώτες, στους οποίους της έδωσε αίμα για να σώσει τη ζωή τους. Μίλησε με την Iron Lady - Margaret Thatcher, σημειώνοντας στον εαυτό της πώς ξέρει να ακούει τον συνομιλητή της, με μια ειδική στροφή του κεφαλιού της από κάτω προς τα πάνω. Η ψυχολογία των διανυσματικών συστημάτων θα το αποκαλούσε "ειδική στροφή" οσφρητική.
Η Bystritskaya λατρεύεται από μαθητές και αγαπά το κοινό και τους αγαπά. Νοιάζεται για τους μαθητές, δημιουργεί κεφάλαια για να βοηθήσει μελλοντικούς ηθοποιούς και ηλικιωμένους απόρους, δεν έχει άλλη ιδέα για τη ζωή. Πάρα πολύ απορρόφησε τη νοοτροπία της ουρήθρας κοινωνίας, η οποία φέρει την αίσθηση της δικαιοσύνης και του ελέους.
