Sarah Bernhardt - Η μυστική έλξη ενός μοναχικού λύκου
Με τα λόγια «Με κάθε τρόπο», μαζί με έναν από τους φίλους της που ήρθε στη βοήθειά της, σύρουν μια ημι-νεκρή γριά έξω από το φλεγόμενο σπίτι. Σε μια ημι-συνειδητή κατάσταση, παίζοντας τις τελευταίες σκηνές της Φαίδρας του Ρακίν, πέταξε με ένα αερόστατο ζεστού αέρα ή κατέβηκε στη Βρετάνη κατά μήκος ενός απότομου βράχου, ξύνοντας τους αγκώνες της, αγγίζοντας την οργισμένη θάλασσα με τα πόδια της.
Η ζωή συνεχίζει να σταματάει και το αλλάζω σε κόμμα
Σάρα Μπερνάρντ
"Και η Μόσχα μεγάλωσε …" - έγραψε το 1881 σε ένα feuilleton για την πρώτη επίσκεψη της Sarah Bernard στη Ρωσία Antosha Chekhonte. Υπάρχει πολλή ειλικρίνεια, αλλά λίγη αλήθεια. Τι γίνεται αν είναι κλασικός! Έχει το δικό του, πολύ χαρακτηριστικό, διανυσματικό σύνολο και λόγους για να αντιπαθεί τις γυναίκες, αλλά αυτό δεν αφορά σήμερα.
Στη συνέχεια, στη Ρωσία, η ηθοποιός Sarah Bernhardt δεν εμφανίστηκε στη σκηνή, με εξαίρεση δύο Ρώσους αριστοκράτες και διαπιστευμένους διπλωμάτες. Επιπλέον, ο κ. Ivan Sergeevich Turgenev, ο οποίος οδήγησε την αγαπημένη του Pauline Viardot, αλλά δεν τολμούσε, με πρωκτικό τρόπο, να κάνει πιο τολμηρές ενέργειες, μίλησε αμερόληπτα για τη γαλλική ηθοποιό σε μια επιστολή προς την Polonskaya: «Δεν μπορώ να πω πόσο θυμωμένος εγώ είμαι όλη η τρέλα που διαπράχθηκε για τη Σάρα Μπερνάρντ, αυτή την απρόσεκτη και στριμμένη puffist, αυτή τη μέτρηση, που έχει μόνο αυτή την υπέροχη φωνή. Κανείς δεν θα της πει την ένδειξη;.."
Το αστείο είναι ότι ο ίδιος ο κ. Turgenev δεν μπορούσε να πει «την αλήθεια στον τύπο» - δεν ήθελε ή φοβόταν; Φοβάστε ότι οι Γάλλοι δεν θα τον συγχωρήσουν; Άλλωστε, ο ίδιος πέρασε τη μισή ζωή του στο εξωτερικό και έγραψε ακόμη και με δυτικό τρόπο με τη χρήση μεγάλου αριθμού ρήματος σε παθητική μορφή. Δεν προσέχετε; Διαβάστε πιο προσεκτικά.
Δεν είναι σωστό για έναν ευγενή ή έναν συγγραφέα να μιλά για μια γυναίκα με τέτοιους όρους. Για αυτόν, φυσικά, η Pauline Viardot έκλεισε ολόκληρο τον κόσμο: καθαρό, αξιοσέβαστο, με ένστικτα της μητέρας κ.λπ.
Ναι, είναι κατανοητό γιατί οι Ρώσοι συγγραφείς μας έχουν μια τέτοια στάση απέναντι σε μια γυναίκα ελεύθερη, ανεμπόδιστη και ελεύθερη, όπως η Sarah Bernhardt. Θα τους δώσει 100 πόντους μπροστά σε θέματα δημιουργικότητας και ανεξάρτητης συμπεριφοράς. Η ηθοποιός Sarah Bernhardt ήταν επίσης καλλιτέχνης, γλύπτης, εφευρέθηκε και δημιούργησε κοστούμια, έγραψε διηγήματα και … παρέμεινε ελεύθερη.
Παραδόξως, η ουρηθρική ηθοποιός τραβήχτηκε στην ουρηθρική Ρωσία. Είχε μια ιδιαίτερη στάση απέναντι σε αυτήν την μακρινή, κρύα χώρα. Αργότερα, κάθε 10 χρόνια ερχόταν εκεί σε περιοδεία και, ποιος ξέρει, αν δεν είχε συμβεί η ρωσική επανάσταση, θα είχε επισκεφτεί ξανά τη Μόσχα, την Αγία Πετρούπολη, την Οδησσό … Τι την προσέλκυσε στη Ρωσία; Το εύρος των ρωσικών στεπών, η ρωσική έκταση; Εξάλλου, έγραψε στα απομνημονεύματά της ότι αγαπά τους μεγάλους ανοιχτούς χώρους και τη θάλασσα, ενώ τα δάση και τα βουνά την καταστέλλουν και προκαλούν ένα αίσθημα έλλειψης αέρα.
Αν κοιτάξετε τη βιογραφία της Sarah Bernhardt μέσω του πρίσματος της ψυχολογίας του συστήματος-φορέα, είναι αξιοσημείωτο ότι κάθε πράξη δικαιολογείται απόλυτα από τα χαρακτηριστικά των φυσικών διανυσμάτων της.
Η ανήσυχη διάθεση, η έλλειψη φόβου για τον κίνδυνο, ο εσωτερικός προσανατολισμός προς την επίτευξη του στόχου «Με κάθε τρόπο» την βοήθησε να επιβιώσει πολλές φορές. Όταν, κάτω από σφαίρες στο πεδίο της μάχης, πήρε τραυματισμένους Γάλλους στρατιώτες, παραδίδοντάς τους στο Θέατρο Odeon, το οποίο μετατράπηκε σε νοσοκομείο, στο Παρίσι, πολιορκημένο από τους Γερμανούς. Λίγοι από τους άνδρες τόλμησαν να μείνουν στη βομβαρδισμένη και κατεχόμενη πόλη. Όμως όχι η 26χρονη Sarah Bernhardt, για την οποία, όπως και για τον «ουρηθρικό ηγέτη, η ακεραιότητα του πακέτου ήταν πάνω από τη ζωή της» και όλες οι θλίψεις του πολέμου - πείνα, καταστροφή, βομβαρδισμό, απώλεια αγαπημένων, φίλων, μοιράστηκε με τους συνηθισμένους Παριζιάνους, χωρίς να επιθυμεί πόσους φίλους, συντρόφους και συγγενείς της να φύγουν για εκκένωση.
Αλλά χάρη σε αυτούς, έλαβε φάρμακα, τρόφιμα και ρούχα για τους τραυματίες από διάφορες περιοχές της Γαλλίας και της Ολλανδίας. Η μεγάλη φιλανθρωπία της δεν επέτρεψε να αφήσει έναν τραυματισμένο Γερμανό στρατιώτη στο κατώφλι του θεάτρου-νοσοκομείου. Μετά τον υποκείμενο Γαλλο-Πρωσικό πόλεμο του 1870-1871. έγινε ειρηνιστής και μισούσε κάθε μορφή μιλιταρισμού.
Με τα λόγια «Με κάθε τρόπο», μαζί με έναν από τους φίλους της που ήρθε στη βοήθειά της, σύρουν μια ημι-νεκρή γριά έξω από το φλεγόμενο σπίτι.
«Με κάθε τρόπο», σε ημι-συνειδητή κατάσταση, παίζοντας τις τελευταίες σκηνές του «Phaedra» του Racine, πέταξε με ένα αερόστατο ζεστού αέρα ή κατέβηκε στη Βρετάνη κατά μήκος ενός απότομου βράχου, ξύνοντας τους αγκώνες της, αγγίζοντας τα πόδια της στο οργισμένη θάλασσα.
Όπως όλα τα παιδιά της ουρήθρας, μεγάλωσε ως ένα πολύ κινητό παιδί, που είχε τόσα πολλά κατάγματα και τραυματισμούς που μπορεί κανείς να αναρωτηθεί μόνο για τη δύναμη της ζωτικότητας που έδειξε σε αυτό το λεπτό κορίτσι.
Το λεπτό αδύναμο σώμα της, εξαντλημένο από ατελείωτες παιδικές ασθένειες, απαιτούσε ολοένα και περισσότερες αισθήσεις όχι μόνο φυσικής φύσης, αλλά και συναισθηματικού ενθουσιασμού στο φόβο, σε συνδυασμό με το φόβο. Όπως κάθε δείγμα ουρήθρας, η Σάρα είχε μια φυσική αίσθηση της ενότητας της συσκευασίας από την παιδική ηλικία - από τη βοήθεια των κοριτσιών που ζουν μαζί της στο μοναστήρι έως τη διάσωση της πνιγμένης φίλης της. «Αυτό το κορίτσι είναι το καλύτερο που έχουμε», είπε η μονή του μοναστηριού, στην οποία η Σάρα προκάλεσε πολλά προβλήματα.
Αργότερα, η γενναιοδωρία της εκφράστηκε με την υποστήριξή της σε νέους ηθοποιούς, καλλιτέχνες, συγγραφείς και ποιητές, κάτι που σπάνια κάνει η Prima, φοβούμενοι τον ανταγωνισμό.
Ο συνδυασμός του ουρηθρικού φορέα και του οπτικού δερματικού συνδέσμου έγινε αισθητός σε κάποια ειδική μορφή: είτε μυστικισμός και φόβος, είτε φλερτ με τον Θεό. Προκαλεί το πιο σημαντικό πράγμα - Αυτός, ο Κύριός μας, τον οποίο αγαπούσε τόσο πολύ στη νεολαία της και του οποίου η νύφη, αν το «συμβούλιο του σπιτιού» δεν είχε παρέμβει εγκαίρως, επρόκειτο να γίνει.
Στη νεολαία της, η Σάρα πίστευε τόσο πολύ που ετοιμαζόταν να γίνει καλόγρια και αν δεν ήταν για ένα έντονο κρύο και έντονο άγχος, λόγω του οποίου είχε ληφθεί από το μοναστήρι, ο κόσμος θα μπορούσε να είχε χάσει τη Μεγάλη Ηθοποιό.
Ο φόβος για την υγεία της, που ενσταλάχθηκε από την παιδική ηλικία, οδήγησε σε μια από τις παράξενες συνήθειες του ύπνου σε ένα φέρετρο καλυμμένο με λευκή κρέπα. Οι φήμες εξαπλώθηκαν σε ολόκληρη την Ευρώπη, όχι χωρίς τη βοήθεια της δημοσιογραφικής αδελφότητας, ότι το φέρετρο είχε γίνει η συνήθης κατοικία της, στην οποία έπεσε σε σεξουαλικές απολαύσεις και πλήθη περίεργων ανθρώπων συγκεντρώθηκαν στις παραστάσεις της, θέλοντας τουλάχιστον ένα μάτι να κοιτάξει τον υπερυψωμένο κυρία. Το Star έχει πάντα δύο κατηγορίες θαυμαστών. Μερικοί ενδιαφέρονται για τη δουλειά της, άλλοι για την προσωπική της ζωή. Η Σάρα δεν ήταν εξαίρεση. Κάποτε ένας μανικιουρίστας που ήρθε στον Μπερνάρντ την είδε στο φέρετρο της να δουλεύει πάνω στο ρόλο και να χτυπήσει ολόκληρο το Παρίσι.
Το υπερβολικό τέχνασμα της ηθοποιού χρησιμοποιήθηκε από εφημερίδες, οι ζηλότυποι συνάδελφοί της από την Comedie Francaise πρόσθεσαν δηλητήριο εδώ, προσθέτοντας μερικές πιο πικάντικες λεπτομέρειες που δεν είναι ξένες για την ηθοποιό της φαντασίας. Ως αποτέλεσμα, τα νέα διογκώθηκαν σε παγκόσμιο επίπεδο, φτάνοντας στη Ρωσία και την Αμερική. Υπάρχουν πολλές τέτοιες περιέργειες στη βιογραφία της Sarah Bernhardt. Στην πραγματικότητα, όλα ήταν απλούστερα.
Μετά την πυρκαγιά που είχε ήδη αναφέρει η υπηρέτρια, στην οποία καταστράφηκαν όλα τα υπάρχοντά της - έπιπλα, βιβλία, πίνακες ζωγραφικής, ρούχα, αλλά παρεμπιπτόντως, σώθηκαν από αυτήν, τον γιο Maurice και τη γριά, η Sarah μετακόμισε σε ένα μικρό διαμέρισμα με ένα μικρό υπνοδωμάτιο, ολόκληρο το χώρο του οποίου κατείχε ένα μεγάλο κρεβάτι. Την έχασε από τη μικρότερη αδερφή της, η οποία ήταν άρρωστη με κατανάλωση και πέθανε έξι μήνες αργότερα. Το διαμέρισμα ήταν τόσο άθλια που δεν υπήρχε χώρος για ένα δεύτερο κρεβάτι σε αυτό, έτσι η μικρή, εύθραυστη ηθοποιός κοιμήθηκε σε ένα φέρετρο.
Είναι πιθανό ότι στην παιδική ηλικία, ως κορίτσι με εντυπωσιακή και μυστικιστική σκέψη, αποφάσισε για τον εαυτό της ότι ένα φέρετρο που προετοιμάστηκε εκ των προτέρων θα γινόταν ένα είδος εγγύησης μακροζωίας γι 'αυτήν. Οι θεατές στους φόβους τους είναι σε θέση να βρουν τις πιο απίστευτες τελετές, φυλαχτά, φυλακτά. Σε γενικές γραμμές, λόγω της κακής υγείας, η ηθοποιός πέρασε πολύ χρόνο στο κρεβάτι, δηλαδή, σε ένα φέρετρο, διαβάζοντας και δουλεύοντας σε μερικούς ρόλους.
"Μερικοί ρόλοι", αλλά όχι όλοι! Ποιοι, τώρα κανείς δεν θα πει, αλλά πιθανότατα, για αυτούς τους "μερικούς ρόλους" η Σάρα Μπερνάρντ χρειαζόταν τις συναισθηματικές περιελίξεις της, οι οποίες γράφτηκαν παραπάνω, "την οδήγησαν" σε κατάσταση φόβου. Η ηθοποιός Sarah Bernhardt επανέλαβε, ίσως, σε όλες τις πιο διάσημες τραγωδίες, καλυμμένες από τους Γάλλους κλασικούς από αρχαία σχέδια.
Οι ηρωίδες της θυσιάστηκαν, κάηκαν στο στοίχημα, έφυγαν, παίρνοντας σκορ με τη ζωή τους. Τέτοιοι ρόλοι απαιτούν το όραμα ενός ηθοποιού, το ισχυρότερο ψυχικό στρες, όταν τα νεύρα τεντώνονται σαν κορδόνι.
Ως δερματική οπτική, δεν μπορούσε να αρνηθεί στον εαυτό της την ευχαρίστηση και την επαγγελματική ανάγκη να ταρακουνήσει τους φόβους της. Τα άλματα στα συναισθηματικά πλάτη ήταν απαραίτητα για αυτήν, διότι αποτέλεσαν την εσωτερική ευελιξία της ηθοποιού. Το γνήσιο συναισθηματικό δηλώνει ότι ένας ηθοποιός μπαίνει όταν εμφανίζεται στη σκηνή τον βοηθά να βυθιστεί στις δεδομένες προτεινόμενες συνθήκες κατά τη διάρκεια των προβών και στις παραστάσεις. Όταν αυτό είναι επιτυχές, λένε για τον ερμηνευτή: "Είναι σε καλή κατάσταση σήμερα."
Ένα είδος τεχνικής δράσης που παρέχει στον ερμηνευτή την ευκαιρία να εισέλθει στην επιθυμητή κατάσταση και να λάβει τη σωστή σημείωση του ρόλου.
Η Knipper-Chekhova είχε τον δικό της τρόπο. Πριν από την έναρξη του έργου "Three Sisters", στο οποίο έπαιζε Masha, η Όλγα Λεονάρδοβνα μούσκεψε το μαντήλι με το άρωμα που του έδωσε ο Anton Pavlovich. Οι ξεχειλίζοντας αναμνήσεις του αποθανόντος συζύγου-θεατρικού συγγραφέα της την έστησαν για το ακριβές κύμα του ρόλου. Τέτοια κόλπα είναι γνωστά σε οποιονδήποτε ηθοποιό από τον πάγκο του μαθητή. Ο Stanislavsky ονόμασε αυτή τη μέθοδο «δόλωμα» και δίδαξε τους ηθοποιούς να τις χρησιμοποιούν.
Με τη Sarah Bernhardt, ήταν κάπως ιερά.
Η ικανότητα να αισθάνεστε σωστά αυτές τις καταστάσεις, να σχηματίζετε, να κατευθύνετε με ακρίβεια και να δίνετε το μήνυμα που είναι απαραίτητο στη δύναμη, λέγοντας τους με τα λόγια ενός θεατρικού συγγραφέα, συνήθως ονομάζεται φυσικό ταλέντο.
Πιστεύεται ότι το ταλέντο είναι είτε παρόν είτε όχι. Μερικές φορές λένε, "Αυτή η ηθοποιός έχει μέσο ταλέντο." Αυτό είναι βασικά λάθος. Εάν θεωρήσουμε μια τέτοια ηθοποιία, βασισμένη στη γνώση της ψυχολογίας του συστήματος-φορέα του Γιούρι Μπουρλάν, μπορούμε να πούμε ότι μια ηθοποιός αυτού του είδους «παρεμβαίνει» από άλλους φυσικούς φορείς που αναστέλλουν τη συναισθηματική της εκτός κλίμακας. Κάποιον ηρεμεί αυτά τα πάθη, μεταφέροντάς τα στην τάξη του νου, επιτρέποντάς της να διαδραματίσει το ρόλο με σύνεση, συγκρατημένη, απουσία συναισθηματικών εκρήξεων. Στην τέχνη, αυτό ονομάζεται προσωπικότητα, στυλ.
Τέτοιες ηθοποιούς περιλαμβάνουν την Alla Demidova, η ίδια παραδέχτηκε ότι ακόμη και ως μαθητής, οι δάσκαλοι την ονόμασαν «κουμπωμένα με όλα τα κουμπιά». Αυτό δεν σημαίνει ότι αυτή η κατηγορία ηθοποιών δεν είναι ταλαντούχος, είναι απλά διαφορετικοί, έχουν τους δικούς τους θαυμαστές και το δικό τους ρεπερτόριο. Αυτές οι ηθοποιοί και ηθοποιοί μπορούν να αφήσουν κάποιον αδιάφορο και αδιάφορο. Είναι συνηθισμένο να τα καταλαβαίνουμε με το κεφάλι, όχι με την καρδιά, να εντυπωσιάζουμε ειλικρινά μαζί τους στη σκηνή και στη ζωή.
Η Σάρα Μπερνάρντ δεν ήταν αδιάφορη. Όλη η ζωή της πέρασε στον υψηλότερο συναισθηματικό βαθμό. Δημιούργησε ταλαιπωρία σε όλους όσους ήταν κοντά, με τον εκρηκτικό επαναστατικό της χαρακτήρα: και όταν, σε πολύ οργή, ως πολύ νεαρό κορίτσι, τσίμπησε, γδαρσίθηκε και έκοψε τη μοναχή με τα χέρια και τα πόδια της, που απρόσεκτα, με πικρία αντέδρασε στο να χτενίζει τις ανυπόμονες μπούκλες της Sarya, προκαλώντας έντονο πόνο. και αργότερα, έγινε μια διάσημη ηθοποιός, σε μια τακτοποίηση όχι λιγότερο οργής, κτύπησε με ένα μαστίγιο που της παρουσίασε ο στρατάρχης της Γαλλίας (ουάου, δώρα για τις κυρίες!), μια αποτυχημένη ηθοποιός-κακογράφος που επέτρεψε στον εαυτό της να δημοσιεύσει απαίσιο βιβλίο για την προσωπική ζωή του μεγάλου Bernard, ο οποίος προσπάθησε να γίνει διάσημος με αυτόν τον τρόπο και να απολαύσει τις ακτίνες της δόξας κάποιου άλλου.
Παρά την πολυπλοκότητα του χαρακτήρα της, ως παιδί, η Σάρα αγαπήθηκε από τους ενήλικες γύρω της. Χωρίς να γνωρίζουμε τους πραγματικούς λόγους για την υπερδραστηριότητά της, καθώς είναι συνηθισμένο σήμερα να ορίζουμε αυτό το ιδιαίτερο ταμπεραμέντο της τετραδιάστατης λίμπιντας της ουρήθρας, οι γονείς και οι εκπαιδευτικοί προσπάθησαν να την προστατεύσουν, σημειώνοντας ότι οι εκρήξεις θυμού του κοριτσιού προκύπτουν μόνο όταν κάποιος προσπαθεί να την απαγορεύσει για να κάνουμε κάτι, "Χαμηλώνοντας την, τον μικρό ηγέτη, στην κατάταξη." Για άτομα με ουρηθρικό φορέα, δεν υπάρχουν απαγορεύσεις ή περιορισμοί στη συμπεριφορά και τη σκέψη.
Το "For flags" είναι για αυτούς, για την ουρήθρα. Αυτό συμβαίνει όταν ένας λύκος που έχει αφήσει έναν περιορισμένο χώρο, γίνεται μοναχός, ζει τη ζωή του στο αποκορύφωμα της εμμονής με την ελευθερία, επειδή ξέρει ότι ένα πακέτο σκύλων τον ακολουθεί. Η Σάρα είχε το ίδιο πράγμα. Η παθιασμένη φύση της δεν ταιριάζει με το συνηθισμένο πλαίσιο του αστικού κόσμου, και τα σκυλιά της ήταν θεατρικοί «καλοπροαίρετοι» και αιώνιοι εφημερίδες, εξαπατώντας έναν πραγματικό ιπποπόταμο από το πιο αθώο κουτσομπολιό.
Στην πραγματικότητα, και στα απομνημονεύματά της το επιβεβαιώνει, το κορίτσι από πολύ μικρή ηλικία είχε μια ισχυρή δερματική-οπτική ανάγκη για αγάπη, δηλαδή μια συναισθηματική σύνδεση που προσπάθησε να βρει με τη μητέρα της, αλλά την άφησε με το βρεγμένο νοσοκόμα, ταξιδεύοντας σε όλη την Ευρώπη. Και αν έδειχνε συναισθήματα για τη Σάρα, ήταν μόνο κατά τη διάρκεια της ασθένειάς της. Ποιος ξέρει, ίσως το κορίτσι ήταν τόσο άρρωστο που τουλάχιστον με αυτόν τον τρόπο μπορούσε να κρατήσει τη μητέρα της κοντά της. Τα εντυπωσιακά δερματικά οπτικά παιδιά το κάνουν καλά.
Σε στιγμές απουσίας γονικής μέριμνας, όταν μεταφέρθηκε στους ώμους των εκπαιδευτικών και των μοναχών, αυτή η ανάγκη για συναισθηματική σύνδεση μεταβιβάστηκε σε φυτά και ζώα. Αργότερα, όταν είχε ήδη γίνει διάσημη ηθοποιός, στο σπίτι της, σύμφωνα με τους σύγχρονους, «σκυλιά, μαϊμούδες, λιοντάρια και ακόμη και φίδια περιστρέφονταν κάτω από τα πόδια της»
Αλλά τα φυτά πέθαναν, τα ζώα είχαν ιδιοκτήτες, οι φίλες έφυγαν με τους γονείς τους, αφήνοντας τα πανδοχεία και τα μοναστήρια, και ο Υιός του Θεού ήταν πάντα εδώ. Θα μπορούσε να αντιμετωπιστεί μέσω προσευχής και αυτό ενθαρρύνθηκε παρά να τιμωρηθεί. Έτσι αναπτύχθηκε η συναισθηματική σύνδεση της Σάρας με τον Χριστό.
Ο ουρηθρικός φορέας, του οποίου το κύριο χαρακτηριστικό είναι απερίσκεπτο θάρρος, δεν αισθάνεται κίνδυνο όταν το σώμα ενός μικρού παιδιού σχίζεται από τα χέρια μιας νταντάς και βυθίζεται σε ένα πέτρινο πεζοδρόμιο, σπάζοντας εύθραυστα κόκαλα μωρών ή, όταν βγήκε από μια καρέκλα παιδιού, κυλά κατευθείαν στο τζάκι, τραυματίζοντας σοβαρά εγκαύματα.
Μια σοβαρή μώλωπα που η ηθοποιός, ενώ ήταν σε περιοδεία στη Νότια Αμερική, έλαβε λόγω ενός απρόσεκτου σκηνοθέτη κατά τη διάρκεια της παράστασης, πηδώντας από ένα ύψος 4 μέτρων του τοπίου στο "βαμμένο Tiber", μετά από 10 χρόνια θεραπείας σε όλα τα φανταστικά και αδιανόητοι τρόποι, οδήγησαν σε ακρωτηριασμένα πόδια. Αλλά αυτός δεν είναι λόγος να εγκαταλείψετε τη σκηνή ή να εγκαταλείψετε τις σχέσεις αγάπης με τους άνδρες, από την ηλικία των οποίων ήταν κατάλληλη ως μητέρα.
Πολλοί πίστευαν και μέχρι σήμερα πιστεύουν ότι η εξαιρετική συμπεριφορά της ουρηθρικής-δερματικής-οπτικής ηθοποιού ήταν μια έκφραση σοκαριστικού. Πριν ποιος θα σοκάρει; Στο κοινό που την λάτρευε; Μπροστά στους άντρες που της ζήτησαν την εύνοια και τους οποίους η ίδια επέλεξε;
Δεν είχε ίση και δεν είχε ανταγωνιστές, γιατί κανείς δεν μπορούσε να συγκρίνει μαζί της ή να την αντιγράψει στη σκηνή και στη ζωή.
Εξωφρενική είναι η αξία εκείνων που φοβούνται να χάσουν τον θεατή και με όλη τους τη δύναμη και οι πιο απρόβλεπτες ενέργειες επιδιώκουν να προσελκύσουν την προσοχή και να τη διατηρήσουν.
Η Σάρα, πιθανώς, είχε μια ειδική σχέση με τη Ρωσία. Πήγε σε περιοδεία στην Αγία Πετρούπολη τρεις φορές και κατά τη διάρκεια του Ρωσο-Ιαπωνικού Πολέμου, μαζί με τον Enrico Caruso, πραγματοποίησε αρκετές φιλανθρωπικές συναυλίες, τα έσοδα από τα οποία στάλθηκαν για να βοηθήσουν τραυματίες Ρώσους στρατιώτες.
Στη Ρωσία, η Sarah Bernhardt γνώρισε τον μελλοντικό πρώτο σύζυγό της. Υπηρέτησε ως Έλληνας διπλωμάτης και ήταν 11 χρόνια νεώτερος. Ο γάμος ήταν σύντομος. Ανακάλυψε πολύ αργότερα ότι ο διαλυμένος σύζυγός της ήταν τζογαδόρος και ναρκομανής. Ωστόσο, παρά το διαζύγιο, η Σάρα συνέχισε να τον προστατεύει, ειδικά τους τελευταίους μήνες της ζωής του, πεθαμένος από μορφίνη και κοκαΐνη.
Ο δεύτερος, ανεπίσημος σύζυγος της Sarah Bernhardt, ήταν ο Βέλγος πρίγκιπας Henri de Lin. Επρόκειτο να την παντρευτεί με την προϋπόθεση ότι θα φύγει από τη σκηνή, αλλά, πρώτον, δεν μπορούν να επιβληθούν προϋποθέσεις στη γυναίκα της ουρήθρας, και δεύτερον, «οι γείτονες-βασιλιάδες ήρθαν να τρέχουν εδώ», το σκάνδαλο σταμάτησε και μετά 20- Η χρονιά Σάρα απέκτησε έναν γιο, τη Μαύρη Αργότερα, ο πρίγκιπας Χένρι ήθελε να του δώσει το όνομά του, αλλά τώρα ο γιος αρνείται να γίνει αριστοκράτης.
Οι γυναίκες της ουρήθρας, όπως και οι άνδρες, είναι από τη φύση τους ηγέτες, δείχνει η ψυχολογία του συστήματος-φορέα του Γιούρι Μπουρλάν. Υπό ορισμένες συνθήκες, ο σχηματισμός κοριτσιών ουρήθρας, αρχίζουν να μιμούνται τη συμπεριφορά των ανδρών ουρήθρας. Αυτό εκδηλώνεται με τη χρήση ανδρικών ενδυμάτων, χτένισμα. Με έναν «καταθλιπτικό» ουρηθρικό φορέα, δηλαδή, ένα κορίτσι που χτυπήθηκε στην παιδική ηλικία από έναν πρωκτικό μπαμπά, ένα κορίτσι συνάπτει μια λεσβιακή σχέση με μια δερματική-οπτική, επιβεβαιώνοντας έτσι για άλλη μια φορά την τάξη και τη φυσική της ηγεσία.
Οι γυναίκες με έναν φυσιολογικά αναπτυγμένο ουρηθρικό φορέα συνάπτουν σχέσεις με δερματικούς οπτικούς άνδρες, κατά κανόνα, πολύ νεότεροι από τους εαυτούς τους. Υπάρχουν πολλά τέτοια παραδείγματα στην ιστορία: Catherine II, Georges Sand και Chopin. στη ρωσική σκηνή και στον παγκόσμιο κινηματογράφο: Pugacheva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brezhneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Αυτό περιλαμβάνει επίσης τη Sarah Bernhardt, η οποία έπαιξε στη σκηνή και ακόμη και στον κινηματογράφο, που βρίσκεται στην αρχή της ανάπτυξής της, έναν αριθμό ανδρών ρόλων: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … Στο ρόλο του Άμλετ, η ηθοποιός κατέκτησε τον Stanislavsky ο ίδιος.
Η ηθοποιός "δεν είχε" ηλικία - έπαιξε τη Μαργαρίτα στο "The Lady of the Camellias" στην ηλικία των 68, όπως και στα 28 έπαιξε τη βαθιά γριά. Η κυριαρχία της μετενσάρκωσης ήταν τόσο μεγάλη που ήταν θρυλική.
Όλη η ζωή της ηθοποιού Sarah Bernhardt ήταν τυλιγμένη σε θρύλους, όπως ταιριάζει σε έναν άντρα ασυνήθιστα ταλαντούχου, ελεύθερου, που έχει τη δική του ανεξάρτητη πολιτική θέση, ο οποίος, παραδόξως, ξεχάστηκε τόσο από τον Turgenev όσο και από τον Chekhov, που ζούσε στα κουτσομπολιά και τη συκοφαντία, αλιεύτηκε από τον ξένο ταμπλόιντ τύπου άπληστος για αισθήσεις.
Εάν ενδιαφέρεστε για μια συστηματική ψυχολογική ανάλυση διάσημων προσωπικοτήτων, μπορείτε να αποκτήσετε τις δεξιότητες για μια ανεξάρτητη ανάλυση των ιδιοτήτων οποιουδήποτε ατόμου κατά την εκπαίδευση στο System-Vector Psychology από τον Yuri Burlan. Μπορείτε να εγγραφείτε δωρεάν διαδικτυακές διαλέξεις στον σύνδεσμο:
