Η σειρά "Garden Ring". Μέρος 1. Παιδικά τραύματα
Είναι εκπληκτικό το γεγονός ότι ο σκηνοθέτης Alexei Smirnov και ο καμεραμάν Σεργκέι Μεντβέντεφ ήταν μόλις 23 και 21 ετών τη στιγμή της μαγνητοσκόπησης, αντίστοιχα. Έκπληξη - επειδή κατάφεραν να δείξουν στον ενήλικο κόσμο με τόσο ακριβή τρόπο. Μέσα από τα μάτια της νεότερης γενιάς. Δεν είναι τίποτα που ο Γιούρι Μπουρλάν, στην εκπαίδευση «Σύστημα-Διάνυσμα Ψυχολογία», λέει ότι οι νέοι σήμερα είναι ένα εντελώς διαφορετικό είδος ανθρώπων, των οποίων ο διανοητικός όγκος είναι πολλές φορές μεγαλύτερος από τις δυνατότητες της προηγούμενης γενιάς. Είναι σε θέση να δουν, να καταλάβουν τι συμβαίνει και να βγάλουν τα δικά τους συμπεράσματα. Αυτοί είναι οι νέοι ήρωες της ταινίας, που βλέπουν τα πάντα, καταλαβαίνουν τα πάντα και επομένως … δεν θέλουν τίποτα στη ζωή …
Το 2018, η τηλεόραση Channel One έδειξε την άτυπη σειρά "Garden Ring". Χωρίς μορφοποίηση επειδή έχουμε συνηθίσει να βλέπουμε μια λαμπερή και ευτυχισμένη ζωή στο κορυφαίο κανάλι της χώρας. Αυτή η ταινία είναι εντυπωσιακά διαφορετική.
Πίσω από μια όμορφη εικόνα της ζωής των πλούσιων οικογενειών που ζουν μέσα στο Garden Ring της Μόσχας, γεμάτο πολυτέλεια και χαρούμενα χαμόγελα, που προβάλλονται επιδεικτικά στο Instagram, βλέπουμε μια άβυσσο ψέματος, αντιπάθειας και απόγνωσης. Και όμως αυτό δεν είναι άλλο ένα έπος από την κατηγορία "οι πλούσιοι επίσης κλαίνε." Η ταινία αφορά όλους μας, το μίσος και τη διαφθορά που καταβροχθίζει την κοινωνία μας. Σχετικά με τα παιδιά που χάνουμε ως γενιά.
Ωστόσο, οι συγγραφείς δεν κατηγορούν. Δείχνουν τους λόγους που μας οδήγησαν στην απόλυτη ψυχή. Το είδος της εικόνας είναι ένα ψυχολογικό ντετέκτιβ δράμα. Η σεναριογράφος Άννα Κοζλόβα, της οποίας ο αγαπημένος συγγραφέας είναι ο Ντοστογιέφσκι, βοήθησε να ψυχαναλύσει όχι μόνο τους ήρωες της ταινίας, αλλά και όλους τους θεατές του Channel One.
Είναι εκπληκτικό το γεγονός ότι ο σκηνοθέτης Alexei Smirnov και ο καμεραμάν Σεργκέι Μεντβέντεφ ήταν μόλις 23 και 21 ετών τη στιγμή της μαγνητοσκόπησης, αντίστοιχα. Έκπληξη - επειδή κατάφεραν να δείξουν στον ενήλικο κόσμο με τόσο ακριβή τρόπο. Μέσα από τα μάτια της νεότερης γενιάς. Δεν είναι τίποτα που ο Γιούρι Μπουρλάν, στην εκπαίδευση «Σύστημα-Διάνυσμα Ψυχολογία», λέει ότι οι νέοι σήμερα είναι ένα εντελώς διαφορετικό είδος ανθρώπων, των οποίων ο διανοητικός όγκος είναι πολλές φορές μεγαλύτερος από τις δυνατότητες της προηγούμενης γενιάς. Είναι σε θέση να δουν, να καταλάβουν τι συμβαίνει και να βγάλουν τα δικά τους συμπεράσματα. Αυτοί είναι οι νέοι ήρωες της ταινίας που βλέπουν τα πάντα, καταλαβαίνουν τα πάντα και επομένως … δεν θέλουν τίποτα στη ζωή.
Όλα τα σκουπίδια και όλα τα θύματα
"Είχαμε μια κακή αρχή, αλλά εσείς και εγώ δεν είμαστε κακοί, γιατί δεν θέλαμε να τελειώσει έτσι".
Μια τραγωδία συμβαίνει στην πλούσια οικογένεια της Μόσχας Σμόλιν - ο 18χρονος γιος της Ίλια εξαφανίζεται. Πριν από αυτό, ο ευημερούμενος κόσμος του ιδιοκτήτη της φαρμακευτικής επιχείρησης Andrei και ο ψυχοθεραπευτής συμβούλων Vera καταρρέει σε μια στιγμή. Επιπλέον, το πρόβλημα δεν τους ενώνει στην αναζήτηση ενός γιου, αλλά αποκαλύπτει τα τρομερά έλκη της μακροχρόνιας ζωής τους μαζί. Αποδεικνύεται ότι όλα αυτά τα χρόνια ο Αντρέι, σχεδόν μπροστά από τη γυναίκα του, την εξαπάτησε με την αδερφή της Άννα. Και η Ilya έζησε μια διπλή ζωή, για την οποία η μητέρα του δεν ήξερε τίποτα. Έριξε το Πανεπιστήμιο Οικονομικών, όπου τον "ώθησε" προσεκτικά.
Η οικογένεια των φίλων τους - ο ψυχίατρος Μπόρις Κάουφμαν, η σύζυγός του Κάτια και η κόρη του Σάσα - μπαίνουν επίσης στη χοάνη του καταρρέοντος κόσμου. Αποδεικνύεται ότι ο Μπόρις εξαπάτησε επίσης τη σύζυγό του με την ασθενή του Λίντα Μπρούσκοβα. Και η κόρη υπήρξε από καιρό θύμα ναρκωτικών.
Η μητέρα των αδελφών, η Ρίτα, που ήρθε από την Αμερική με τον νεαρό εραστή της Potap, προσθέτει καύση στη φωτιά των καθημερινών φλεγόμενων σκανδάλων. Οι ανακρίσεις με έναν ανακριτή, η αποσαφήνιση των περιστάσεων της τραγωδίας συμβάλλουν στην αναζωογόνηση του παρελθόντος. Η μητέρα θυμάται τη ζωή τους, κάτι που οδήγησε την οικογένειά τους να καταρρεύσει. Ταπεινώνει συνεχώς τις «ψυχοπαθητικές κόρες» και τους άντρες τους, κρύβοντας πίσω από την ανησυχία για το μέλλον τους. Αλλά αυτό αυξάνει μόνο τη σοβαρότητα της εμπειρίας.
Και όμως οι ήρωες είναι διφορούμενοι. Μερικές φορές είναι αηδιαστικές. Και μερικές φορές προκαλούν συμπάθεια, γιατί καταλαβαίνετε ότι είναι μόνο θύματα παιδικών τραυμάτων, τα οποία εξελίσσονται σε κοινωνική ψυχοπαθολογία μίσους στην κοινωνία.
Το κοινό παραπονιέται ότι η ταινία περιέχει πολλή βρωμιά, χυδαιότητα και ασεβότητα. Αλλά πώς θα μπορούσε να είναι διαφορετικά όταν οι άνθρωποι είναι απογοητευμένοι; Δεν βλέπουμε και ακούμε όλα αυτά καθημερινά στον κόσμο γύρω μας; Αυτή η ταινία είναι απλώς μια αντανάκλαση της πραγματικότητας.
Αδύνατο ή δυνατό
«Δεν έχει κάποιο είδος εσωτερικού πυρήνα. Δεν ξέρει πώς να δει αυτήν τη ζωή ως έχει ».
Πάνω απ 'όλα, η Vera Smolin είναι συμπαθητική, την οποία ο καθένας κατηγορεί για παιδικότητα, μια προσπάθεια να κρυφτεί από την πραγματικότητα και να μετατοπίσει την ευθύνη σε άλλους ανθρώπους. Ωστόσο, παρά την τελειοποίηση της προηγούμενης ζωής της, προσπαθεί να παραμείνει ανθρώπινη.
Ο οπτικός της φορέας, που δίνει σε ένα άτομο υψηλή ευαισθησία, ενσυναίσθηση και την επιθυμία να βοηθήσει εκείνους που αισθάνονται άσχημα, την ωθεί στην φιλανθρωπική εργασία. Οργανώνει καταφύγιο για γυναίκες που υποφέρουν από ενδοοικογενειακή βία. Φυσικά, η ψυχοθεραπευτική της πρακτική επικεντρώνεται σε πλούσιες γυναίκες των οποίων οι σύζυγοι αγόρασαν διαμάντια λανθασμένου μεγέθους ή στη μελέτη της επίδρασης του χρώματος ταπετσαρίας feng shui στην ψυχή. Ωστόσο, η αύξηση της ευαισθητοποίησης και της ανεξαρτησίας στη λήψη αποφάσεων σε όλη αυτή την ιστορία προκαλεί σεβασμό.
Η μητέρα κατηγορεί τη Βέρα για την έλλειψη ράβδου. Οπτικά, η Vera Mikhailovna, φυσικά, είναι λεπτή, έξυπνη, θέλει να δει μόνο καλά σε ανθρώπους. Αυτό γίνεται αντιληπτό από άλλους ως αδυναμία. Αλλά η ταλαιπωρία την σκληραίνει. Μόνο αυτή δείχνει τον πυρήνα της κατανόησης και της συγχώρεσης των ανθρώπων, παρά τα πάντα που δεν έχουν άλλοι.
Είναι αυτή που ξεδιπλώνει την περίπλοκη σύγχυση των σχέσεων και βρίσκει την Ilya. Συμπαθεί μαζί του, γιατί βλέπει ότι αυτοί, οι ίδιοι οι γονείς, τον έκαναν έτσι. «Ένα άτομο δεν μπορεί να ανταποκριθεί στις προσδοκίες των άλλων» - το συμπέρασμά της.
Ναι, θα έπρεπε να είχε ενεργήσει διαφορετικά - για να τον φέρει στη δικαιοσύνη, αλλά δεν το έκανε. Και η Βέρα συνειδητοποιεί με τι βάρος θα πρέπει τώρα να ζήσει. Επομένως, το βλέμμα της στο τέλος της ταινίας είναι μπερδεμένο, ρωτώντας "Πώς να ζήσετε περισσότερο;" - αναιρεί εντελώς το αναμενόμενο ευτυχισμένο τέλος.
Μια διφορούμενη εικόνα, αλλά τόσο ζωτική και αναγνωρίσιμη!
Η συνήθεια του πόνου
"Το πόνο χρειάζεται πηγή και το θύμα της βίας προσελκύει υποσυνείδητα αυτόν που θα την κοροϊδέψει - ηθικά και σωματικά."
Στην αρχή της ταινίας, η Βέρα, μιλώντας για τα θύματα ενδοοικογενειακής βίας, εκφράζει αυτήν τη φράση, η οποία ισχύει και για την αδερφή της Άννα - μια όμορφη, θεαματική, φωτεινή γυναίκα, αλλά βαθιά δυσαρεστημένη με την προσωπική της ζωή.
Ο οπτικός δερματικός σύνδεσμος των διανυσμάτων, που έχει η Άννα, θέτει ένα ειδικό σενάριο για τη ζωή της. Αυτή είναι η ζωή ενός κυνηγού, η συνειδητοποίηση των ανδρών. Η Anya, σε αντίθεση με τη Vera, προσπαθεί να δημιουργήσει μια καριέρα διατηρώντας τη θέση του οικονομικού διευθυντή στην εταιρεία του Andrey. Όμως η υποανάπτυξη του συναισθηματικού της δυναμικού δεν της επιτρέπει να επιτύχει σε τίποτα - ούτε στη δουλειά, ούτε στις σχέσεις. Συμπεριφέρεται σαν μια υστερική, χειραγώγηση, ψυχοπαθητική. Εθισμένος στο αλκοόλ και το κάπνισμα, τη χρήση ναρκωτικών και την επιδίωξη τιμωρίας. Και αυτό είναι και πάλι συνέπεια του παιδικού τραύματος.
Η Anya ήταν ένα ανεπιθύμητο παιδί από έναν άγνωστο πατέρα. Η μητέρα την ταπεινώνει συνεχώς, θεωρώντας την ασήμαντη. Στην ηλικία των 14 ετών, το κορίτσι συνήψε σεξουαλικές σχέσεις με τον σύζυγο της αδερφής της και όλα αυτά τα χρόνια έζησε, κρύβοντας τον μυστικό εραστή της από αυτήν, αλλά είπε στην αδερφή της όλες τις λεπτομέρειες της οικείας τους ζωής. Τι περίπλοκη κοροϊδία του εαυτού σας!
Από την παιδική ηλικία, φαινόταν να απορροφήσει αυτή την επιθυμία να είναι δυστυχισμένη. Πόσο εύκολα ένα άτομο με φορέα δέρματος απορροφά και προσαρμόζεται, δημιουργεί ένα σενάριο αποτυχίας στη ζωή του. Επιπλέον, η Άνια είναι μια φυσική μαζοχιστής: θα κάψει το χέρι της με ένα άκρο, και μετά θα γρατσουνίσει το πρόσωπό της.
Οι κατακλυσμοί που συγκλόνισαν την οικογένειά τους ώθησαν την Anya να βελτιωθεί - θέλει νέες, ειλικρινείς σχέσεις, περιμένει ένα μωρό. Η μητέρα την αποτρέπει: «Είσαι ψυχοπαθής με πολλούς εθισμούς. Θα καταλάβετε ότι δεν υπάρχει μέρος για κανένα παιδί εδώ."
Λέει ότι η εκπαίδευση δεν κάνει ό, τι χρειάζεται. Αυτό που τα κορίτσια πρέπει να μεταφερθούν από νεαρή ηλικία σε κλινικές και νοσοκομεία αμβλώσεων και να δείξουν πόσο τρομακτικό είναι όταν ένα παιδί εμφανίζεται σε λάθος στιγμή, ανεπιθύμητο. "Σε ηλικία 20 ετών, χωρίς να καταλαβαίνετε τίποτα ούτε στους άνδρες ούτε στη ζωή, βρίσκεστε έγκυος με ένα παιδί που κανείς δεν χρειάζεται." Ένιωσε πλήρως πώς ήταν!
Αλλά η Άννα προσκολλάται σε αυτό το παιδί σαν την τελευταία της ευκαιρία. Δυστυχώς, η μαμά έχει εν μέρει δίκιο. Η Anya θέλει να αλλάξει, αλλά δεν ξέρει πώς. Επιλέγει και πάλι έναν άνδρα με πολλά ψυχολογικά προβλήματα - ζηλιάρης, επιρρεπής στη βία - Artyom, φίλος του Andrey. Και πάλι ψέματα, χειραγωγεί, οργανώνει φαινομενικά ξεσπάσματα.
Του λέει: «Θέλω να με αγαπάς. Θέλω κάποιος να με αγαπήσει. Αλλά, δυστυχώς, δεν καταλαβαίνει το πιο σημαντικό πράγμα - για να αγαπάς, πρέπει να αγαπάς τον εαυτό σου. Και δεν ξέρει πώς.
Ανδρες
«Μπορείτε να αντέξετε οικονομικά έναν άνδρα μόνο όταν όλα είναι καλά. Και όταν όλα είναι άσχημα, δεν είναι μόνο άχρηστο, μετατρέπεται σε αντικείμενο κινδύνου."
Στο πλαίσιο ισχυρών γυναικών - Βέρα, Ρίτα - οι άνδρες αποδεικνύονται αδύναμοι δεσμοί στην ταινία. Ο Andrey φωνάζει πάντα, απλώνει τα χέρια του, δεν συγκρατεί τις σεξουαλικές του παρορμήσεις. Στη συνέχεια κλαίει, μετά πέφτει σε απάθεια, μετά ονειρεύεται να φύγει για τη Γκόα, για να ξεχάσει εκεί και να βρει ειρήνη. Δεν είναι σε θέση να ξεπεράσει τις περιστάσεις που του έχουν υποστεί - την απώλεια του γιου του, ένα διάλειμμα με τη γυναίκα και την ερωμένη του, οικονομικά προβλήματα που σχετίζονται με την κήρυξή του σε πτώχευση.
Κατέχοντας τα πρωκτικά και δερματικά διανύσματα, θα μπορούσε να είναι ένας σκληρός επιχειρηματίας. Ωστόσο, ολόκληρο το φρούριο του Andrey βρίσκεται σε πόδια από πηλό, επειδή βασίζεται σε ανεπτυγμένες ιδιότητες του φορέα του δέρματος, οι οποίοι δεν επιτρέπουν την ειλικρινή επιχειρηματική δραστηριότητα. Δωροδοκίες, σκοτεινοί μηχανισμοί μέσω συνδέσεων, γνωριμίες με άτομα με επιρροή - αυτά είναι τα εργαλεία του. Και η αληθοφάνεια των συναισθημάτων (από την υποανάπτυξη του οπτικού διανύσματος) οδηγεί σε συχνές εκτροπές και προσπάθειες επίλυσης προβλημάτων με κραυγές και συναισθηματική πίεση.
Στο πλαίσιο του, ο φίλος Άρτεμ, επίσης επιχειρηματίας, φαίνεται να είναι ένα παράδειγμα τιμιότητας και ευπρέπειας, το οποίο δεν τον εμποδίζει να συμπιέσει την επιχείρηση ενός φίλου του με μια ευκαιρία, τσέποντας τη ντάκα, το διαμέρισμα και τα χρήματά του. Είναι αμαρτία να μην πάρετε αυτό που έρχεται στα χέρια σας. Αυτή είναι μια επιχείρηση - τίποτα προσωπικό.
Στις σχέσεις με την Άννα, το Artyom δεν είναι καλύτερο - μια αίσθηση ιδιοκτησίας, άγρια ζήλια, έλλειψη εμπιστοσύνης, τυραννία. Δύσκολα μπορεί να συγκρατηθεί όταν η Anya δεν μπορεί να ανταποκριθεί στις απαιτήσεις του. Τι αίσθηση ασφάλειας και ασφάλειας που χρειάζεται μια γυναίκα! Η Άννα είναι ήδη τρομοκρατημένη από αυτόν.
Ο Μπόρις Κούφμαν, που εξαπάτησε τη σύζυγό του Κάτια με έναν τρελό ασθενή, συμπεριφέρεται επίσης παράξενα. Φαίνεται ότι είναι ψυχίατρος, ειδικός στις ανθρώπινες ψυχές, αλλά χάνει εντελώς τον έλεγχο στον εαυτό του όταν πρόκειται για τη Λίντα. Είναι έτοιμος να αφήσει τα αγαπημένα του πρόσωπα για χάρη της, αλλά συνειδητοποιεί ότι δεν χρειάζεται, είναι κουρασμένη από αυτήν. Και κατά την κατάρρευση της οικογένειας, ποδοπατημένος και ταπεινωμένος, έρχεται να κατηγορήσει τη Βέρα, η οποία είπε για την προδοσία του Μπόρις κατά την ανάκριση: "Καταστράφησες την οικογένειά μου!"
Τι συμβαίνει με τους άντρες; Γιατί δεν μπορείτε να βασιστείτε σε αυτά, να αισθανθείτε έναν ισχυρό ώμο και υποστήριξη; Ίσως και για τις γυναίκες. Η γυναίκα έχει γίνει πολύ αυτάρκη, πολύ δυνατή. Σύμφωνα με τα λόγια της Ρίτα - "Μπορείτε να αντέξετε οικονομικά έναν άνδρα μόνο όταν όλα είναι καλά." Είναι σαν να είναι ένα κατοικίδιο που φροντίζει …
Ο άνθρωπος δημιουργήθηκε για να δώσει. Το να δώσει στη γυναίκα του είναι η βαθύτερη επιθυμία του. Και αν μια γυναίκα δεν παίρνει, δεν θέλει, δεν λαμβάνει ευχαρίστηση από τα δώρα ενός άνδρα - όχι υποτιμητικά εγωιστικά, αλλά ειλικρινά, με αγάπη και ευγνωμοσύνη για τη φροντίδα και την προστασία - δεν αισθάνεται περιττό; Η ζωή του δεν έχει νόημα;
Χειρισμός, επινοημένες, υπερφυσικές ανάγκες των γυναικών και έλλειψη πραγματικού ενδιαφέροντος και αγάπης εκ μέρους μιας γυναίκας - εκεί είναι η ρίζα των απογοητεύσεων των ανδρών.
Διαβάστε για το γιατί τα παιδιά των πλούσιων γονέων δεν θέλουν να ζήσουν στο επόμενο μέρος.
