Μάγια Πλισέτσκαγια. Μέρος 1. Από το Dying Swan στο Firebird
Grumant City - το ελκυστικό όνομα της δεύτερης πόλης στο νησί μετά το Μπάρεντσμπουργκ, ευχαρίστησε το κορίτσι τόσο πολύ που μια μέρα τολμούσε να πάει εκεί για σκι …
«Μην ταπεινωθείτε, μην ταπεινωθείτε στα όρια.
Ακόμα και τα ολοκληρωτικά καθεστώτα υποχώρησαν, συνέβη, πριν από την εμμονή, την πεποίθηση, την επιμονή.
Οι νίκες μου συνέχισαν μόνο"
Maya Plisetskaya
Η κοκκινομάλλα κοπέλα, που δεν ήταν ούτε ένα χρονών, κράτησε σταθερά το πίσω μέρος του παχνιού και έκανε την πρώτη της τέντωμα στο ρυθμό της φωνής της νταντάς, ασκώντας τους μυς της. Σύντομα, τα πόδια έγιναν τόσο δυνατά που ήταν έτοιμα να μεταφέρουν ένα μικρό ουρηθρικό σώμα σε άκρες κατά μήκος του διαδρόμου του τεράστιου διαμερίσματος του παππού. Τα δάκτυλα των μπότες χτυπούσαν συνεχώς. Η μελλοντική μπαλαρίνα, χωρίς να ξέρει την κόπωση, έτρεξε από την παιδική ηλικία με ψηλά μισά δάχτυλα.
«Το παιδί πρέπει να προσαρμοστεί στην ομάδα», αποφάσισαν οι γονείς και έστειλαν τη Μάγια στο νηπιαγωγείο. Το ουρηθρικό κορίτσι δεν είναι από τη φύση του να υπακούει στο γενικό καθεστώς και την πίεση των νταντών με τους εκπαιδευτικούς. Κάποτε, μετά από μια βόλτα στην ομάδα του νηπιαγωγείου, η Μάγια έλειπε. Χωρίς να ζητήσει την άδεια κανενός, μόλις πήγε σπίτι.
Ένα παιδί με ουρηθρικό φορέα, όπως ένας ενήλικας, λαμβάνει αποφάσεις μόνος του και ενεργεί όπως του λέει η φύση του. Έχοντας υπό την πίεση της εξωτερικής πίεσης, η διανοητική ουρήθρα εστιάζεται στην επιθυμία να ξεφύγει από αυτήν την καταπίεση. Η εσωτερική κατάσταση, ανίκανη να υπακούσει, ωθεί το φυσικό σώμα προς τα έξω, στον δρόμο, πέρα από τα όρια των μισητών εμποδίων και των τοίχων.
Η ζωή στο Σβάλμπαρντ
Στις αρχές της δεκαετίας του 1930, ο πατέρας της Maya διορίστηκε γενικός πρόξενος και επικεφαλής των ανθρακωρυχείων στο Spitsbergen. Για να φτάσετε εκεί, έπρεπε να ταξιδέψετε στη μισή Ευρώπη, να πλεύσετε για δύο εβδομάδες με ένα ατμόπλοιο. Η περιοχή της Αρκτικής συνάντησε τη Μάγια με ένα σύντομο, λαμπερό καλοκαίρι, εύκολα μετατρεπόμενο σε μεγάλους χιονισμένους χειμώνες, μια πολική νύχτα έξι μηνών και τα βόρεια φώτα.
Grumant City - το ελκυστικό όνομα της δεύτερης πόλης στο νησί μετά το Μπάρεντσμπουργκ, ευχαρίστησε το κορίτσι τόσο πολύ που μια μέρα τολμούσε να πάει εκεί για σκι. Ένα μωρό ουρήθρας δίνει στους γονείς πολλά προβλήματα. Δεν είναι εξοικειωμένος με το αίσθημα του φόβου, με τόλμη σπεύδει να βρει μια άβυσσο γεγονότων, συχνά με κίνδυνο τη ζωή του.
Οι γονείς δεν ήξεραν για αυτό το ταξίδι και ποιος θα μπορούσε να απαγορεύσει τη μικρή ουρήθρα να επεκτείνει τα γεωγραφικά όρια του κόσμου των παιδιών της. Μόλις έμαθε για την εξαφάνιση της κόρης της, η μητέρα της, που εργάστηκε ως τηλεφωνητής στο Σβάλμπαρντ, κατάφερε να σηκώσει γρήγορα τον συναγερμό. Οι σκιέρ ήρθαν στη διάσωση με ένα σκυλί διάσωσης.
Ο ταξιδιώτης, κουρασμένος από το μακρύ ταξίδι, κάθισε για να ξεκουραστεί και κοιμήθηκε κάτω από την χιονοστιβάδα που την κάλυψε. Αν δεν ήταν ο σκύλος Yak, εκπαιδευμένος να βρει ανθρώπους, η Maya θα είχε συναντήσει τη μοίρα της ηρωίδας του παραμυθιού Andersen "The Girl with the Matches". Ο σκύλος τράβηξε το παιδί που κοιμάται από την χιονοστιβάδα και τον έσυρε από το γιακά στους ανθρώπους.
Οι αρχές του μπαμπά
Η οικογένεια Plisetskikh, παρά τη θέση του επικεφαλής των ναρκών και του προξένου που είχε ο πατέρας τους, έζησε πάντα σεμνά. Τα έπιπλα και όλα τα απαραίτητα οικιακά σκεύη στο διαμέρισμα ήταν κρατικά.
Στη συνέχεια, 70 χρόνια αργότερα, μια διάσημη μπαλαρίνα, που ζει στο Μόναχο από καιρό σε καιρό, θα εξηγήσει σε ενοχλητικούς δημοσιογράφους που είναι έτοιμοι να κάνουν μια αίσθηση από κάθε μικρό πράγμα ότι έχουν ενοικιαζόμενο διαμέρισμα με τον Shchedrin, και δεν υπάρχει μονό τραπεζομάντιλο, φλιτζάνι ή κουτάλι που τους ανήκε Η ουρήθρα δεν ασχολείται με τη συσσώρευση, δεν πηγαίνει σε δημοπρασίες, δεν αγοράζει αντίκες και κοσμήματα. Απλώς παρουσιάζονται σε αυτόν σύμφωνα με την κατάταξη.
Κάποτε, πριν από τα Χριστούγεννα, οι Νορβηγοί έστειλαν στον Ρώσο πρόξενο Mikhail Emmanuilovich Plisetskiy ένα ολόκληρο κουτί με πορτοκάλια ως δώρο. Χωρίς να αφήσει τη γυναίκα του να ανακάμψει, ο μπαμπάς της Μάγια διέταξε να πάρει το πακέτο στην καφετέρια του ανθρακωρύχου και να διανείμει πορτοκάλια σε όλα τα παιδιά. Η μαμά δεν τολμούσε να αντιταχθεί, αν και ήξερε ότι η κόρη της και η ίδια χρειάζονταν βιταμίνες.
Το καλοκαίρι του 1934, μετά από ένα διετές επαγγελματικό ταξίδι στο Spitsbergen, το Plisetskys επέστρεψε στη Μόσχα. Το μονοπάτι βρισκόταν και πάλι στο Βερολίνο, το οποίο χτύπησε τη μικρή Μάγια με την καθαριότητα των πεζοδρομίων, πλύθηκε με βούρτσες και σαπουνόνερο, το στιλ των προτύπων με το φασιστικό σβάστικα, καλλωπισμένες κυρίες με παντελόνια φτιαγμένες από τη Marlene Dietrich
Εξαιρετική, ημι-ευάερη …
Στο Σβάλμπαρντ, η Μάγια ήταν επιτυχής για πρώτη φορά και ένιωσε μια ακαταμάχητη επιθυμία να συνεχίσει να παίζει στη σκηνή. Μετά από σκληρή δουλειά, οι ανθρακωρύχοι βρήκαν χρόνο για ερασιτεχνικές παραστάσεις, ενήλικες και παιδιά έπαιξαν σε ερασιτεχνικές παραστάσεις. Έκτοτε, η κοπέλα παρενόχλησε τους γονείς της με την ηθοποιία και το χορό της, και ένα μικρό διαμέρισμα έγινε το πρώτο στάδιο και αίθουσα πρόβας.
Μετά την επιστροφή στη Μόσχα, το κύριο μέλημα της οικογένειας ήταν η αποφασιστικότητα της κόρης τους στη Χορογραφική Σχολή της Μόσχας. Ο διαγωνισμός ήταν μικρός.
Ο Valery Chkalov, οι Stakhanovites και οι ήρωες Chelyuskin ήταν ένα παράδειγμα για αγόρια και κορίτσια στα μέσα της δεκαετίας του '30. Όλοι ονειρεύονταν να ανεβαίνουν προς τα πάνω ως γεράκια του Στάλιν και να παρασύρονται στον Βόρειο Πόλο και σίγουρα δεν χορεύουν στη σκηνή των θεάτρων Μπολσόι ή Κιρόφ.
Η χώρα ολοκλήρωσε το πρώτο της πενταετές σχέδιο και το μπαλέτο θεωρήθηκε αναχρονισμός παλαιού καθεστώτος. Αργότερα, στη δεκαετία του '60, χάρη στη σοβιετική μπαλαρίνα Maya Plisetskaya, το μπαλέτο μας θα ήταν «μπροστά από τον υπόλοιπο πλανήτη» και μέχρι στιγμής δεν είχε ενδιαφέρον για την ηγεσία της ΕΣΣΔ και όλων των ανθρώπων, των οποίων οι σκέψεις είχαν ως στόχο τη βιομηχανοποίηση της χώρας.
Ουρήθρα με απαλό δέρμα
Ευέλικτη και ρυθμική στο δέρμα, γρήγορη και ανθεκτική στην ουρήθρα, η επτάχρονη Μάγια χτύπησε τους εξεταστές με τη χαριτωμένη καμπυλότητα της. Καθ 'όλη τη δημιουργική της ζωή, η Maya Mikhailovna υπέφερε από το γεγονός ότι δεν έλαβε πραγματική σχολή μπαλέτου στη χορογραφική σχολή.
Αυτή η βασική έλλειψη χορευτή την έκανε ακόμα πιο απαιτητική για τον εαυτό της και τη δουλειά της: «Όλη μου τη ζωή τρώγονταν από τη λαχτάρα για μια επαγγελματική κλασική σχολή, την οποία δεν είχα διδαχθεί από την παιδική ηλικία. Ήξερα κάτι, κατάσκοπα κάτι, πήρα κάτι με το μυαλό μου, άκουσα συμβουλές, γεμάτα χτυπήματα. Και όλα ταιριάζει και ξεκινά, από περίπτωση σε περίπτωση »[Μ. Plisetskaya "Εγώ, Maya Plisetskaya …"].
Οι ιδιότητες του φορέα του δέρματος ανάγκασαν την μπαλαρίνα να πειθαρχήσει και πολλές ώρες προπόνησης, και η ουρήθρα τράβηξε για να ρίξει τα πάντα και να φύγει από την πτωτική τάξη χορού και από τις πλευρικές ματιά των συναδέλφων ασκούμενων.
«Είναι αδύνατο να αναγκάσεις ένα άτομο με ουρηθρικό φορέα να υποταχθεί σε πειθαρχία», λέει ο Γιούρι Μπουρλάν σε διαλέξεις για τη συστηματική ψυχολογία του φορέα Για τη Μάγια, κάθε προπόνηση μπαλέτου τελείωσε με το γεγονός ότι έφυγε από αυτόν.
Πάντα ήθελε να χορεύει, και να μην ασκεί βήματα μπαλέτου στο barre, φέρνοντάς τους στον αυτοματισμό εις βάρος της συναισθηματικής έναρξης. Για τον οπτικό φορέα μιας μπαλαρίνας, η καλλιτεχνία, και δεν υπάρχει χωρίς συναισθήματα, ήταν πάντα στην πρώτη θέση.
Η διάσημη Agrippina Vaganova, χορογράφος και δάσκαλος, με την οποία η Plisetskaya είχε την ευκαιρία να δουλέψει για αρκετούς μήνες, με το παρατσούκλι της Μάγιας «ο κόρακας» «Κόκκινη επειδή τα μαλλιά της ήταν κόκκινα και μαύρα επειδή η μαθητή της Πλισέτσκαγια ήταν απρόσεκτη και δεν ήξερε πώς να συγκεντρωθεί καλά» [Μ. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Η Vaganova, σημειώνοντας τις φυσικές ικανότητες της Maya, την κάλεσε στο Λένινγκραντ. Υποσχέθηκε να σκηνοθετήσει το μπαλέτο "Swan Lake" μαζί της "με τέτοιο τρόπο ώστε ο διάβολος να αρρωσταίνει." Το Plisetskaya αρνήθηκε. Το «επαρχιακό» στάδιο του Μαριίνσκι δεν ήταν στην ίδια κλίμακα. Η Agrippina Vaganova δεν προσέφερε κάτι νέο και η Μάγια μπορούσε να χορεύει κλασικά στη σκηνή των Μπολσόι.
Η εσωτερική σύγκρουση μεταξύ των ουρηθρικών και του δέρματος φορέων της μπαλαρίνας δεν σταμάτησε ποτέ, αλλά η Maya Mikhailovna κατάφερε να ελέγξει τις δικές της καταστάσεις, όπου η κυρίαρχη ουρήθρα παρέμεινε ο αμετάβλητος νικητής.
Από το Dying Swan στο Firebird
Όποια δύσκολα ιστορικά στάδια πέρασε η ΕΣΣΔ, η χώρα πάντα έδινε μεγάλη προσοχή στην ανατροφή των παιδιών και των εφήβων. Τα αγόρια και τα κορίτσια ανατράφηκαν όχι μόνο σε ιδεολογικά και ηρωικά παραδείγματα, η κλασική τέχνη πάντοτε ακολουθούσε, ενσταλάσσοντας πολιτιστικές αξίες στη νεότερη γενιά.
Η χώρα διοργάνωσε πολλές δραστηριότητες για παιδιά, στις οποίες συμμετείχαν τα ίδια τα παιδιά. Σε σχολές μουσικής, σχολές μπαλέτου, στούντιο τέχνης, λαϊκά θέατρα, δημιουργικές ομάδες και ομάδες χόμπι, τα παιδιά και οι έφηβοι έλαβαν τις πρώτες επαγγελματικές τους δεξιότητες. Οι παραστάσεις της Μάγια σε παιδικές φιγούρες και συναυλίες καθόρισαν το μέλλον της στο μπαλέτο.
«Ποιος σου είπε ότι μου αρέσει το μπαλέτο; - Η Maya Plisetskaya απάντησε κάποτε στο ερώτημα τι άλλο εκτός από το μπαλέτο που σας αρέσει. "Αυτή είναι η δουλειά μου, για την οποία λαμβάνω χρήματα. Δεν είμαι τόσο χορευτής μπαλέτου, μου αρέσει περισσότερο η γλυπτική …"
Η Plisetskaya, που έζησε μια μακρά και επιτυχημένη ζωή στο μπαλέτο, ρωτήθηκε συχνά: "Γιατί δεν δημιούργησε το δικό της σχολείο;" Ο ουρηθρικός άνθρωπος προσπαθεί πάντα προς τα εμπρός "για τις σημαίες", δεν έχει χρόνο να χάσει με τους μαθητές και δεν υπάρχει επιθυμία να μεταφέρει μεθοδικά τις δεξιότητές του και την εμπειρία του σε άλλους. Ο ψυχικός του δεν είναι προσαρμοσμένος στο μακροχρόνιο μονότονο έργο. Δεν είναι καθόλου στη φύση του ουρηθρικού ατόμου να ασχολείται με παιδαγωγική δραστηριότητα, να μεταδίδει πληροφορίες στο μέλλον. Γενικά, η ουρήθρα στο μπαλέτο είναι ένα σπάνιο, ακόμη και μοναδικό φαινόμενο.
Κατά κανόνα, τα άτομα με τον οπτικό δερματικό σύνδεσμο γίνονται χορευτές μπαλέτου. Η πειθαρχία είναι τόσο αγαπητή στον δερμάτινο εργάτη που είναι έτοιμος να εργαστεί όλη την ημέρα, εκπαιδεύοντας το σώμα του, προκειμένου να πάει στη σκηνή μια μέρα και να «ξεβιδώσει» τον καθορισμένο αριθμό πιρουέτες ή να κάνει ένα άλμα ίσο με την «πτήση» του Nureyev.
Στο μπαλέτο "δέρματος", η τεχνική, η ικανότητα ελέγχου του σώματος κάποιου, θαυμάζει, αλλά δεν υπάρχει ψυχή ή αυτό που πάντα η Μάγια Μιχαηλόβνα εκτιμούσε - καλλιτεχνία. Η καλλιτεχνία είναι η στάση απέναντι σε αυτό που χορεύεις: δραματική εικόνα, χαρακτήρας, ρόλος.
Για να μάθετε να χορεύετε όπως η Maya Plisetskaya, πρέπει να γεννηθείτε μπαλαρίνα με ουρηθρικό φορέα. Δεν είχε τη δική της τεχνική απόδοσης, ο χορός της είναι αυτοσχεδιασμός στο πλαίσιο ενός δεδομένου θέματος, που συμφωνήθηκε με το χορογράφο και τους συνεργάτες του. Είναι αδύνατο να επαναληφθεί ο αυτοσχεδιασμός, προέρχεται πάντα από τον ερμηνευτή, με βάση τα συναισθήματά του, την ψυχική του κατάσταση και την έμπνευσή του.
Οι ανεπτυγμένες ιδιότητες του οπτικού διανύσματος της μοναδικής μπαλαρίνας βοήθησαν να κατανοήσουν τις πιο λεπτές αποχρώσεις κατά την παρατήρηση των πουλιών και στη συνέχεια να εκφράσουν με ακρίβεια και αναγνωρίσιμα τα χαρακτηριστικά τους στο χορό. Έτσι γεννήθηκαν οι εικόνες του Κύκνου, του Γλάρου και του Firebird.
Ο θεατής έρχεται στο θέατρο για να γεμίσει το κενό του και να εξισορροπήσει τη συναισθηματική κατάσταση λόγω της ερμηνείας. Ο χορός είναι ένα ιδιαίτερο είδος τέχνης, χωρίς λέξεις ικανές να εκφράσουν την εσωτερική κατάσταση ενός χαρακτήρα, προκαλώντας μια αναταραχή συναισθημάτων στον θεατή, την οποία επιστρέφει με χειροκρότημα, το οποίο, με τη σειρά του, γεμίζει το κενό του ηθοποιού. Οι πολύπλοκες ψυχολογικές καταστάσεις ενός ατόμου στη σκηνή και στην αίθουσα εξηγούνται τόσο απλά.
Μπορείτε να μάθετε περισσότερα σχετικά με τον σπάνιο συνδυασμό ουρηθρικών, δερματικών και οπτικών φορέων σε ένα άτομο στην εκπαίδευση σχετικά με τη Συστημική Διάνυσμα Ψυχολογία από τον Yuri Burlan. Εγγραφή για δωρεάν διαδικτυακές διαλέξεις στον σύνδεσμο:
Διαβάστε περισσότερα …
