Μάγια Πλισέτσκαγια. Μέρος 2. Δύο κόσμοι, δύο χοροί
Στα βιβλία της και σε πολλές συνεντεύξεις, η Μάγια Πλισέτσκαγια μιλά έντονα αρνητικά για την εποχή του Στάλιν, έπρεπε να περάσει πάρα πολύ. Αλλά πρέπει να θυμόμαστε ότι χάρη στον Στάλιν και στο περιβάλλον του, το σοβιετικό μπαλέτο θα γίνει το σήμα κατατεθέν της ΕΣΣΔ και οι καλλιτέχνες της θα αποκτήσουν μια ιδιαίτερη κάστα και προνόμια …
Μέρος 1. Από το Dying Swan στο Firebird
«Όταν οι άνθρωποι έχουν δύναμη, δεν το χρησιμοποιούν πάντα για καλό σκοπό»
Maya Plisetskaya.
Πολλή θλίψη έπεσε σε αυτήν. Στην ηλικία των 11 ετών, η Μάγια και ο έξιχρονος αδερφός της έμειναν ορφανά. Ο πατέρας συνελήφθη, η μητέρα, ως σύζυγος εχθρού του λαού, κατέληξε στην KARLAG. Υπήρχαν ένα καλό μισό τέτοιων ορφανών στο χορογραφικό σχολείο.
Το κορίτσι την πήρε η Sulamith Messerer - η θεία Plisetskaya, η σολίστ του μπαλέτου Bolshoi, και ο αδελφός Alik μεταφέρθηκε στην οικογένεια από τον θείο Asaf, επίσης χορευτή μπαλέτου και συνεργάτης του Sulamith.
Κάθε εβδομάδα, αξιωματικοί του NKVD ήρθαν για τη Μάγια να τη μεταφέρει στο ορφανοτροφείο. Στη συνέχεια ο Shulamith υιοθέτησε μια ανιψιά. Η Plisetskaya έγραψε ότι η απαιτητική θεία υπενθύμισε περισσότερες από μία φορές την κοπέλα που την έσωσε από το ορφανοτροφείο και συνέβη ότι ταπείνωσε τη Μάγια, η οποία ήταν πολύ ουρηθρική.
Για να μην σκεφτεί τη θεία της, περιμένοντας ευγνωμοσύνη από αυτήν, και να μην ανησυχεί για τη μοίρα των γονιών της, η Μάγια βυθίστηκε στο μπαλέτο. Συγκεντρώνοντας τη δύναμή της, η κοπέλα συνέχισε τις πρόβες και τις σπουδές της. Η συνεχής απασχόληση στο μάθημα χορού, οι ατελείωτες παραστάσεις στα παιδικά ζευγάρια μετριάζουν τον χαρακτήρα της μικρής μπαλαρίνας. Το 1941, η Μάγια και η μητέρα του Αλίκ επέστρεψαν από το στρατόπεδο με έναν άλλο γιο στην αγκαλιά της.
Υπήρξε πόλεμος αύριο
Αύριο ήταν ο πόλεμος, και σήμερα στη σκηνή του υποκαταστήματος του Κρατικού Ακαδημαϊκού Θέατρου Μπολσόι πραγματοποιήθηκε η συναυλία αποφοίτησης της χορογραφικής σχολής. Η Maya Plisetskaya χόρεψε ανάμεσα στους καλύτερους μαθητές γυμνασίου.
Το 1941, η οικογένεια της Maya Mikhailovna εκκενώθηκε στο Sverdlovsk. Στο δρόμο, αποδείχθηκε ότι το μπαλέτο του Θεάτρου Μπολσόι είχε σταλεί στο Κουϊμπίσσεφ. Βρίσκοντας μη χρήση στα Ουράλια, η Μάγια δραπετεύει στη Μόσχα για να συνεχίσει τις σπουδές της στη Χορογραφική Σχολή της Μόσχας. Μετά την αποφοίτησή του από το κολέγιο το 1943, έγινε δεκτή στο προσωπικό μπαλέτου του θεάτρου Μπολσόι.
20 χρόνια χωρίς δικαίωμα αποχώρησης
Στα βιβλία της και σε πολλές συνεντεύξεις, η Μάγια Πλισέτσκαγια μιλά έντονα αρνητικά για την εποχή του Στάλιν, έπρεπε να περάσει πάρα πολύ. Ωστόσο, πρέπει να θυμόμαστε ότι χάρη στον Στάλιν και στο περιβάλλον του, το σοβιετικό μπαλέτο θα γίνει το σήμα κατατεθέν της ΕΣΣΔ και οι καλλιτέχνες της θα αποκτήσουν μια ιδιαίτερη κάστα και προνόμια.
«Γεννήθηκε η πιο χωρίς βάρος. Στον κόσμο των βαριών, ηλίθινων αντικειμένων », θα πει ο Andrei Voznesensky για την Plisetskaya. Η μπαλαρίνα θα γράψει επίσης στα βιβλία της για «ηλίθια» και «βαριά θέματα» - όχι πολύ έξυπνα και μορφωμένα, όπως ορισμένοι από τους Σοβιετικούς αξιωματικούς μυστικών υπηρεσιών που στάλθηκαν για να φροντίσουν σοβιετικούς καλλιτέχνες σε ξένες εκδρομές.
Η απόλυτα ανεξάρτητη Maya Mikhailovna εξέπληξε τους «αξιωματικούς της KGB» με τον ανεξέλεγκτό της, μέρα και νύχτα δεν τους έβγαλαν τα μάτια.
Ήταν ένα από αυτά το 1966, σύμφωνα με τις οδηγίες του KGB, σε μια περιοδεία στην Αμερική, θα ωθούσε την Πλισέτσκαγια να «γνωρίσει» τον υπουργό Δικαιοσύνης των ΗΠΑ Μπομπ Κένεντι. Η γνωριμία θα πραγματοποιηθεί, αλλά όχι κοντά, αν και η πρεμιέρα μπαλαρίνα του θεάτρου Μπολσόι θα λάβει ακριβά δώρα από το Κένεντι. Αργότερα, η Μάγια θα δει μέσα από τα σχέδια του Μπομπ: δεν υπήρχε μεγαλύτερη ειλικρίνεια στα δώρα του υπουργού από την επιθυμία να χάσει τον πολύτιμο χρόνο του με μια σοβιετική μπαλαρίνα σε ένα αυτοκίνητο που είχε κολλήσει σε κυκλοφοριακή συμφόρηση στη Νέα Υόρκη.
Ο κόσμος του δέρματος με όλο το εξωτερικό και εσωτερικό του περιεχόμενο στοχεύει στην πώληση και είναι δυνατόν να γίνει μια κερδοφόρα συμφωνία μόνο μέσω της διαφήμισης. Το παγκόσμιο αστέρι μπαλέτου, το οποίο ήταν τότε Maya Plisetskaya, ήταν αρκετά κατάλληλο για τη διαφημιστική εκστρατεία του Robert Kennedy, ο οποίος δεν ήταν ντροπαλός για κανένα PR.
Πρόκληση του Λευκού Οίκου
Ακόμα και κατά την πρώτη επίσκεψη της Plisetskaya στις Ηνωμένες Πολιτείες, κατά τη διάρκεια της επίσκεψής της στον Λευκό Οίκο, ιδιοκτήτης του οποίου ήταν ο John F. Kennedy, η ανήσυχη δερματική οπτική Jacqueline Kennedy, η πρώτη κυρία της Αμερικής, η οποία υποστήριξε τον σύζυγο-πρόεδρό της σε όλα, δεν δίστασε να προσφέρει στη Μάγια επιταγή με έξι μηδενικά για την απόφαση να παραμείνουν οι μπαλαρίνες στις Ηνωμένες Πολιτείες.
Οι εκπρόσωποι της πραγματιστικής Δύσης αντιλαμβάνονται ολόκληρο τον κόσμο μέσω του δικού τους δέρματος «όφελος-όφελος». Οι προσπάθειες της Jacqueline να κανονίσουν μια απόδραση για την Plisetskaya και έτσι να προκαλέσουν ένα διεθνές σκάνδαλο γύρω από το όνομα της σοβιετικής μπαλαρίνας απέτυχαν.
Η Πρόεδρος, βασισμένη στην απληστία της Maya Mikhailovna μέσω των ιδιοτήτων του δικού της δέρματος, δεν έλαβε υπόψη τις ιδιαιτερότητες του ουρηθρικού χαρακτήρα του χορευτή. Δωροδοκήστε την ουρήθρα με χρήματα; Είναι γελοίο να βασίζεσαι σε αυτό. Επιπλέον, η Μάγια κρατήθηκε από τους συναισθηματικούς δεσμούς που τη συνέδεαν με τη Μόσχα. Ο Shchedrin παρέμεινε στο σπίτι.
Ο σύζυγός της δεν της έδωσε διαμάντια, αλλά μπαλέτα
Την περίμενε από την περιοδεία, μέτρησε τις ημέρες - τις πέρασε στο ημερολόγιο για να μάθει πόσος χρόνος έμεινε μέχρι την επιστροφή της. Η Μάγια, σαν ένα απόλυτα ανεκμετάλλευτο παιδί, ηγήθηκε του Ροντίου Κωνσταντίνοβιτς. Η Shchedrin έγραψε μπαλέτες για αυτήν, την υπεράσπισε από τις επιθέσεις των εχθρών, παρέμειναν, πιθανώς, το μόνο άτομο που του άκουσε τη γνώμη, αλλάζοντας τον συνήθη κανόνα - να κάνει τα πάντα με τον δικό του τρόπο.
Και επίσης στον τομέα του μπαλέτου, είμαστε μπροστά από τα υπόλοιπα
«Το κορίτσι της ουρήθρας αντικαθιστά τον ηγέτη της ουρήθρας όπου δεν είναι εκεί», λέει ο Γιούρι Μπουρλάν στις διαλέξεις του. Σε μια τέτοια εφήμερη, απατηλή τέχνη όπως το μπαλέτο, δεν υπάρχουν πολλοί ηγέτες. Η ηγεσία του δέρματος και η φιλοδοξία του δέρματος βασιλεύουν εκεί. Κατά κάποιο τρόπο, η Maya Plisetskaya έγινε επίσης ηγέτης, ανεβάζοντας το σοβιετικό μπαλέτο στο υψηλότερο επίπεδο της ελίτ κουλτούρας όχι μόνο στην ΕΣΣΔ, αλλά και στη Δύση.
Οι συνάδελφοι στο κατάστημα συνωμότησαν περισσότερες από μία φορές εναντίον της Maya Mikhailovna. Όμως, όπως είναι γνωστό από την ψυχολογία του φορέα-φορέα, το άτομο της ουρήθρας «δεν παρατηρεί» το δέρμα, συνεχίζοντας να κάνει ό, τι είναι πιο σημαντικό για αυτόν.
Κατά τη διάρκεια της περιόδου που παραχωρήθηκε στην μπαλαρίνα, η Πλισέτσκαγια χορεύει ολόκληρο το ρεπερτόριο του θεάτρου Μπολσόι. Οι χορευτές με οπτική ορατότητα φεύγουν από τη σκηνή σε ηλικία 40 ετών, παραμένοντας στο θέατρο σε θέσεις μπαλέτου ή σε διοικητικές θέσεις.
Η Plisetskaya, παρά την ηλικία της, δεν επρόκειτο να φύγει, αλλά επίσης δεν ήθελε να χορέψει giselles, Raymond και Odette-Odile. Με δημιουργικούς όρους, έχει από καιρό ξεπεράσει τις εικόνες αυτών των απαλών ευάερων πλασμάτων. Όταν ένα ουρηθρικό άτομο έχει μια αυξανόμενη έλλειψη «παραχώρησης», διαταράσσοντας τη φυσική ψυχολογική του ισορροπία, αυτός, όπως κάθε άλλο άτομο, επιδιώκει να καλύψει τα κενά του.
Η Maya Mikhailovna δεν ενδιαφερόταν για τους παραδοσιακούς τρόπους αυτού του περιεχομένου μέσω του έργου του μπαλέτου. Ήθελε να χορέψει μόνη της, όχι να διδάξει άλλους. Έπρεπε να αναζητήσω νέες ευκαιρίες για τον εαυτό μου. Ο σύζυγος-συνθέτης της ήρθε στη διάσωση. Μαζί επέκτειναν το ρεπερτόριο του παγκόσμιου μπαλέτου, φέρνοντας νέες καλλιτεχνικές εικόνες και νέες δραματικές συγκρούσεις σε αυτό.
Η έντονη δυναμική ιδιοσυγκρασία της Μάγια την ξεχώρισε από όλα τα προηγούμενα παραδείγματα του θεάτρου Μπολσόι. Η λαμπρή δερματική οπτική Galina Ulanova ήταν ρομαντική, ευάερη, απροστάτευτη. Το Plisetskaya έσπασε στο μεγάλο μπαλέτο σαν τυφώνας. Η δύναμη της πίεσης της κατέκτησε όλους ταυτόχρονα. Καθώς ηγήθηκε της σκηνής, αναπτύσσοντας την πλοκή της, όλα τα άλλα γύρω ξεθωριάστηκαν.
Η Κάρμεν της δελεάστηκε, παραπλανήθηκε, μεθυσμένος με τις φερομόνες της, κοροϊδεύοντας την αδυναμία των ανδρών που ήταν έτοιμοι να της ανοίξουν όλες τις πόρτες της φυλακής. Η μυρωδιά της θέλησης, της ελευθερίας, της ανεξαρτησίας προήλθε από τον ουρηθρικό τσιγγάνο, ο οποίος χορεύτηκε από την ουρήθρα Maya Plisetskaya. Ήταν μεθυσμένη και τρελή. Ακριβώς όπως το ουρηθρικό Sonya-Golden Pen στερήθηκε από το μυαλό των φρουρών του, και αυτοί, δεν καταλάβαιναν τι τους συνέβαινε, οι ίδιοι την έκαναν να ξεφύγουν.
Δύο κόσμοι, δύο χοροί
Εάν η Galina Sergeevna Ulanova, οπαδός των μουσικών παραδόσεων στο μπαλέτο, πήρε την καινοτομία των συνθετών σκληρά, η Maya αντιμετώπισε εύκολα τα κλασικά και εύκολα χορεύει μοντέρνα.
Η Ουλάνοβα χορεύει την αγάπη, η Πλισέτσκαγια χορεύει το πάθος. Έχοντας χορεύει όλα τα κλασικά μπαλέτα στους Μπολσόι, η ίδια η Μάγια παραδέχτηκε ότι ποτέ δεν κατάφερε να δημιουργήσει τη δική της εικόνα της Γκισέλ. Δεν είναι να απορείς. Η ανυπόφορη αναλυτική οπτική Giselle δεν είναι ενδιαφέρον για τη γυναίκα της ουρήθρας να χορεύει, ο ρόλος είναι υπερβολικά εκφραστικός. Η Μάγια δίνει χαρακτήρα, πάθος, ιδιοσυγκρασία.
Η Plisetskaya έσπασε τις παραδόσεις, κατέστρεψε τα στερεότυπα του μπαλέτου, δημιούργησε νέες ερμηνείες των πρωτοτύπων, οι περισσότερες από τις οποίες επιβλήθηκαν στο αυτοκρατορικό ρωσικό μπαλέτο από Δυτικούς δασκάλους μπαλέτου δέρματος.
Η Δύση προσπαθεί πάντα να αποκαλύπτει τη Ρωσία μέσω της ίδιας της, μέσω του οράματός της για τον κόσμο, και όταν η ακαταμάχητη ρωσική ψυχή δεν ταιριάζει με το πρότυπο του δέρματος, αυτή, αφού δεν κατάφερε να αντιμετωπίσει το έργο, την χαρακτηρίζει «μυστηριώδης».
Ο βασιλιάς παίζεται από τον retinue
Ένας ηγέτης χωρίς πακέτο δεν είναι ηγέτης, ο βασιλιάς χωρίς τον λαό του δεν είναι βασιλιάς. Ακόμη και γεννημένος στο τέλος του κόσμου σε μια απλή οικογένεια, ο ουρήθρας μπορεί να συνειδητοποιήσει τις ιδιότητες ενός ηγέτη που του έχει δοθεί από τη φύση. Η ουρήθρα-κολο-οπτική Μάγια ανέβηκε στην κορυφή της ιεραρχίας του μπαλέτου και περιβαλλόταν από μουσικούς, ποιητές, καλλιτέχνες και σχεδιαστές μόδας. Ήταν ευτυχείς να υπηρετήσουν τη βασίλισσα τους.
Ο Rodion Shchedrin, ο σύζυγος του Plisetskaya, γέμισε την ηχητική του οπτική έλλειψη όταν έγραψε μπαλέτο για αυτήν. Και οι δύο, ερωτευμένοι μεταξύ τους και με τη ρωσική κλασική λογοτεχνία, δημιουργήθηκαν στη σκηνή μπαλέτου Anna Karenina, The Seagull, The Little Humpbacked Horse και The Lady with the Dog.
Ο Pierre Cardin, ο διάσημος Γάλλος σχεδιαστής μόδας, βρήκε τη Muse του στη Maya Plisetskaya, γεμίζοντας το δικό του δημιουργικό κενό. Ο μοντέρνος σχεδιαστής μόδας, χάρη στην μπαλαρίνα, ανακάλυψε τον κόσμο της κλασικής φορεσιάς μπαλέτου, τα στυλ της εποχής του Τολστόι, Τσέχοφ, Τουργκένεφ, την ομορφιά και το πάθος του ρωσικού χαρακτήρα.
Τα σκηνικά κοστούμια για τις ηρωίδες της Μάγιας δεν περιορίστηκαν σε αυτά. Στη ζωή, η Plisetskaya ήταν επίσης ντυμένη από τον Cardin. Είναι αλήθεια ότι η βασίλισσα πρέπει να έχει το δικό της αναλογικό-οπτικό couturier, γιατί είναι η βασίλισσα.
Ποιος, εκτός από τον Pierre Cardin, μπόρεσε να δει την ειδική δομή της φιγούρας, τα χέρια, το πρόσωπο και το λαιμό μιας μπαλαρίνας, και στη συνέχεια να τα τονίσει με ψηλά κολάρα και μανίκια; Ίσως η Cardin ήταν η πρώτη που διακρίνει την εμφάνιση της Maya Plisetskaya μια ομοιότητα με τα γυναικεία πορτρέτα της Modigliani.
Ο Andrei Voznesensky την τραγούδησε σε ποίηση και ποιήματα, και η Plisetskaya έπαιξε για τον Marc Chagall, εμπνέοντας τον να δημιουργήσει ένα πάνελ στη Metropolitan Opera της Νέας Υόρκης. Μεγάλοι χορογράφοι Alberto Alonso, Yuri Grigorovich, Maurice Bejart έκαναν νέα μπαλέτα για τη Maya Mikhailovna.
Για τους ερευνητές του μπαλέτου, το μυστικό της δημιουργικής μακροζωίας του Plisetskaya παραμένει άλυτο. Ήταν μια ιδιοτροπία της φύσης, ένα ιερό μυστικό, το οποίο αποκαλύφθηκε εύκολα από την ψυχολογία του συστήματος-φορέα, έχοντας εντοπίσει στη Maya Mikhailovna ένα σπάνιο φυσικό σύνολο διανυσμάτων.
Η πραγματοποίηση του ταλέντου της μπαλαρίνας επέτρεψε στη Maya Plisetskaya να πάρει την πρώτη θέση ανάμεσα στους χορευτές μπαλέτου και να λάμψει με έμπνευση για το θέατρο Olympus για πολλές δεκαετίες, δίνοντας σε όλους τους θαυμαστές χαρά και ευχαρίστηση από την επαφή με μοναδική δημιουργικότητα.
Μπορείτε να καταλάβετε βαθύτερα τι προσελκύει τους ανθρώπους σε μια προσωπικότητα με ένα σύνολο ουρηθρικού-δέρματος-οπτικού φορέα, συμπεριλαμβανομένης της δημιουργικότητας, της προσωπικής ζωής και οποιωνδήποτε άλλων εκδηλώσεων ενός τέτοιου ατόμου, κατά την εκπαίδευση του System-Vector Psychology από τον Yuri Burlan. Εγγραφή για δωρεάν διαδικτυακές διαλέξεις στον σύνδεσμο:
