Η ταινία του Ingmar Bergman "Autumn Sonata" - συστηματική ανάλυση
Ο συστηματικός κινηματογράφος είναι η ενσάρκωση της έννοιας «κατάσκοπος της ζωής» από τον σκηνοθέτη στο έργο του. Και για τον θεατή είναι πάντα μια πραγματική εσωτερική δουλειά, συναισθηματική, και, φυσικά, διανοητική.
Μετά τα σεμινάρια και τις προπονήσεις "Σύστημα-Διάνυσμα Ψυχολογία" του Γιούρι Μπουρλάν, άρχισα να είμαι πιο επιλεκτικός στην επιλογή μιας ταινίας για παρακολούθηση. Τώρα, από τις πρώτες λήψεις, μπορείτε να καταλάβετε μόνοι σας αν αξίζει να παρακολουθήσετε αυτήν την ταινία ή όχι. Είναι αμέσως σαφές εάν ο κινηματογράφος φέρει την «αλήθεια της ζωής», αποκαλύπτει βαθιά νοήματα, ή δεν είναι τίποτα περισσότερο από χάσιμο χρόνου, μια κενή φαντασία ενός μεμονωμένου θεατή ενός όχι πολύ υψηλού επιπέδου ανάπτυξης, μια προσπάθεια να αντικαταστήστε την πραγματικότητα, την κενή αδράνεια …
Ο συστηματικός κινηματογράφος είναι η ενσάρκωση της έννοιας «κατάσκοπος της ζωής» από τον σκηνοθέτη στο έργο του. Και για τον θεατή είναι πάντα μια πραγματική εσωτερική δουλειά, συναισθηματική, και, φυσικά, διανοητική.
Όταν παρακολουθείτε μια τέτοια ταινία, ζείτε με τους ήρωες τα σενάρια ζωής τους, περνάτε από ορισμένες καταστάσεις μαζί τους, κατανοώντας συστηματικά γιατί όλα αναπτύσσονται στη ζωή τους με αυτόν τον τρόπο και όχι διαφορετικά.
Μία από τις πρόσφατες ανακαλύψεις μου στον κινηματογραφικό κόσμο ήταν η ταινία του Ίνγκμαρ Μπέργκμαν "Autumn Sonata", η οποία αποκαλύπτει με ακρίβεια την ψυχολογία της σχέσης μεταξύ της κόρης του πρωκτικού-παραδείσου (Εύα) και της μητέρας του δέρματος (Σάρλοτ).
Ταυτόχρονα, η μητέρα της Εύας, ο Σαρλότ, εμφανίζεται στην ταινία ως μια τόσο δερματική οπτική μητέρα, η σχέση με την οποία έχει η κόρη του πρωτότυπου-οπτικού και οδηγεί σε ένα σενάριο δια βίου «δυσαρέσκειας εναντίον της μητέρας».
Η Σάρλοτ είναι μια πραγματική γυναίκα με οπτική εμφάνιση στο δέρμα
Είναι μια αρκετά γνωστή πιανίστρια που ζει μια ζωντανή, ταραχώδη ζωή. Επιτυχία στη σκηνή. Πλήθη θαυμαστών πίσω από τα παρασκήνια. Η όλη ζωή του Σαρλότ είναι ένα πραγματικό καλειδοσκόπιο διαδοχικών εικόνων: νέες χώρες, νέα μυθιστορήματα. Η Σάρλοτ περνά λίγο χρόνο στο σπίτι με την οικογένειά της · ουσιαστικά δεν ασχολείται με την ανατροφή της κόρης της. Η δερματική οπτική Charlotte απασχολείται συνεχώς με την εμφάνισή της, έχει μια αδυναμία για ακριβά όμορφα πράγματα.
Μια μητέρα έρχεται σε μια ενήλικη κόρη, έχοντας θάψει έναν άλλο εραστή, και αυτή η απόφαση - να έρθει στην κόρη της - ελήφθη από αυτήν υπό την επήρεια της στιγμής: Η Σάρλοτ βασανίζεται από τον φόβο της μοναξιάς, χρειάζεται προσοχή, θεατές, έτσι Αυτή, χωρίς δισταγμό, αποφασίζει να εκμεταλλευτεί την πρόσκληση της κόρης της να την επισκεφθεί. Παρά το γεγονός ότι δεν έχουν επικοινωνήσει μεταξύ τους για 7 χρόνια.
Κυριολεκτικά από την πόρτα, η μητέρα μειώνει τα συναισθήματά της για το θάνατο ενός άλλου εραστή στην κόρη της, και τελειώνει την ιστορία της με τις λέξεις: «Φυσικά τον λείπω, αλλά δεν μπορώ να θάψω τον εαυτό μου ζωντανό» και αμέσως μεταβαίνει σε επίδειξη στολών: «Τι νομίζετε, δεν έχω αλλάξει πολύ με τα χρόνια; Βάφω τα μαλλιά μου, φυσικά, αλλά κρατάω … Σας αρέσει το νέο μου κοστούμι; Μπήκα μέσα, το δοκίμασα - καθώς μου ήταν ραμμένο. αληθινό, κομψό και φθηνό. Μια πολύ συστηματική λεπτομέρεια είναι πώς ρωτάει η Σαρλότ για την προσωπική ζωή της κόρης της: «Ελπίζω να μην έχετε κλειδωθεί σε τέσσερις τοίχους;» Λοιπόν, έτσι βλέπει τον εαυτό της - για μια δερματική γυναίκα δεν υπάρχει τίποτα χειρότερο από το να κλειδώνει σε τέσσερις τοίχους.
Αναλογική-οπτική Εύα
Η εικόνα της κόρης είναι επίσης πολύ συστηματική, η Εύα εμφανίζεται σαφώς ως αναλογική-οπτική γυναίκα. Η Εύα λέει στη μητέρα της για τη ζωή της, ότι αυτή και ο σύζυγός της κάνουν φιλανθρωπική εργασία και περιστασιακά παίζει πιάνο στην εκκλησία.
Σε αντίθεση με τη μητέρα της, δεν δίνει μεγάλη προσοχή στην εμφάνισή της. Έχει ένα ελαφρώς αδέξιο, ταλαντευόμενο βάδισμα. Ντύνεται απλά. Φορά γυαλιά που δεν ταιριάζουν. Η Εύα, όπως η Σάρλοτ, ξέρει να παίζει πιάνο, αλλά δεν έγινε ταλαντούχος πιανίστας (και, όπως θα μάθουμε αργότερα, έμαθε να παίζει πιάνο για να είναι σαν τη μητέρα της).
Η Εύα αποφοίτησε από το πανεπιστήμιο, εργάστηκε ως δημοσιογράφος για μια εκκλησιαστική εφημερίδα για κάποιο διάστημα και έγραψε δύο βιβλία. Παντρεύτηκε έναν πάστορα του χωριού. Μαζί με τον σύζυγό της, περνά πολύ χρόνο στο σπίτι, φροντίζοντας την άρρωστη αδερφή της Έλενα, η οποία πάσχει από προοδευτική παράλυση. Μερικές φορές η Εύα παίζει πιάνο σε μια μικρή τοπική εκκλησία, με ιδιαίτερη χαρά να δίνει εξηγήσεις στα κομμάτια που παίζονται. Γενικά, ζει μια ήσυχη, ήρεμη οικογενειακή ζωή σε μια μικρή επαρχιακή πόλη.
Εσωτερικός διάλογος με τη μητέρα
Με όλη την εξωτερική κανονικότητα και ηρεμία, η ψυχή της Εύας είναι ανήσυχη, βασανίζεται από περίπλοκες εσωτερικές ερωτήσεις, δεν μπορεί να βρει τον εαυτό της, τη θέση της στη ζωή, δεν βρίσκει απάντηση στην ερώτηση "Ποιος είμαι;", δεν μπορεί να δεχτεί τον εαυτό της, δεν μπορεί να δώσει αγάπη:
«Πρέπει να μάθω να ζω στη γη και κυριαρχεί αυτή η επιστήμη. Αλλά είναι τόσο δύσκολο για μένα. Τι είμαι εγώ? Δεν το ξέρω. Ζω σαν να χτυπάω. Αν συνέβη το αδύνατο, θα υπήρχε ένα άτομο που ερωτεύτηκε για το ποιος είμαι, θα τολμούσα τελικά να κοιτάξω τον εαυτό μου »…
Φαίνεται ότι ένα τέτοιο άτομο είναι δίπλα της. Ο σύζυγος της Εύας την αγαπά, την περιβάλλει με προσοχή και προσοχή, αλλά η Εύα δεν είναι σε θέση να δεχτεί την αγάπη του. Ο σύζυγος λέει:
«Όταν ζήτησα από την Εύα να με παντρευτεί, παραδέχτηκε ειλικρινά ότι δεν με αγάπησε. Αγαπά άλλο; Απάντησε ότι δεν είχε αγαπήσει ποτέ κανέναν, ότι δεν μπορούσε καθόλου να αγαπήσει.
Ο σύζυγος της Εύας προσπαθεί να επικοινωνήσει μαζί της, λέει ότι της λείπει και σε απάντηση ακούει:
«Όμορφες λέξεις που δεν σημαίνουν τίποτα. Μεγάλωσα με τέτοια λόγια. Η μητέρα μου δεν λέει ποτέ «Είμαι πληγωμένος» ή «είμαι δυσαρεστημένος» - «πονάει» - πρέπει να είναι επαγγελματική ασθένεια. Είμαι κοντά σου και μου λείπεις. Κάτι ύποπτο, δεν νομίζετε; Εάν ήσασταν σίγουροι από αυτό, θα είχατε βρει άλλες λέξεις.
Η Εύα επικεντρώνεται πλήρως σε ένα πράγμα - τη μητέρα της. Ζει εδώ και πολλά χρόνια με σοβαρή παιδική δυσαρέσκεια έναντι της δερματικής οπτικής μητέρας της. Με προφανή σαρκασμό στη φωνή της, μιλά για τη μητέρα της σε συνομιλία με τον άντρα της:
«Σκέφτηκα γιατί είχε αϋπνία, αλλά τώρα συνειδητοποίησα: αν κοιμόταν κανονικά, τότε με τη ζωτική της ενέργεια θα συνθλίψει τον κόσμο, έτσι ώστε η φύση να της στερήσει έναν καλό ύπνο από αυτοσυντήρηση και φιλανθρωπία».
Η Εύα προσπαθεί απεγνωσμένα να καταλάβει τον εαυτό της, στα συγκρουόμενα συναισθήματά της, ένα αίσθημα στέρησης, την επιθυμία να αντισταθμίσει την αγάπη της μητέρας που δεν είχε ληφθεί στην παιδική ηλικία και ένα τεράστιο μίσος γι 'αυτήν, για τη μητέρα της, είναι άρρηκτα συνυφασμένες μέσα της. Μέσα στην Εύα, οι επιθυμίες «να είσαι καλή κόρη» και «να αποκαταστήσεις τη δικαιοσύνη» συγκρούονται (πολύ χαρακτηριστικό του πρωκτικού διανύσματος). Η κατανόηση είναι το ίδιο που η κόρη δεν έχει τόσο πολύ για να συγχωρήσει τη μητέρα της και να απελευθερωθεί από το βάρος του παρελθόντος που την εμποδίζει να ζήσει πλήρως στο παρόν. Στην πραγματικότητα, και οι δύο πλευρές δεν κατανοούν εδώ. Αλλά αν η μητέρα του δέρματος "δεν με νοιάζει", τότε για να καταλάβει η πρωκτική κόρη τι συμβαίνει είναι η "σωτηρία", η εγγύηση της μελλοντικής της ευτυχίας, ο μόνος τρόπος για μια φυσιολογική ζωή.
Τρεις φωτεινές σκηνές
Υπάρχουν τρεις εντυπωσιακές σκηνές στην ταινία που αποκαλύπτουν την παρεξήγηση μεταξύ μητέρας και κόρης. Η συνάντηση της Σάρλοτ και της Έλενας είναι μία από αυτές.
Η Έλενα είναι η δεύτερη κόρη του Σαρλότ, που έχει παραλύσει σοβαρά. Η Σάρλοτ έχει διαγράψει εδώ και πολύ καιρό την Έλενα από τη ζωή της, γιατί η Έλενα είναι ο στυλοβάτης της ντροπής, «μια ατυχής αναπηρία, σάρκα από σάρκα»: «Δεν είναι αρκετό για μένα να έχω τον θάνατο του Λεονάρντο, μου δίνεις μια τέτοια έκπληξη. Δεν είμαι δίκαιος για μένα. Δεν μπορώ να τη δω σήμερα », η Σάρλοτ είναι θυμωμένη με την Εύα. Η συνάντηση με την ασθενή δεν ήταν μέρος των σχεδίων της.
Η Εύα πήγε την αδερφή της στο σπίτι της από το νοσοκομείο για να τη φροντίσει. Η μητέρα, που μοιράζεται τις εντυπώσεις της για το ταξίδι στην κόρη της με τον πράκτορά της, λέει για την Έλενα ως εξής:
«Βίωσα ένα ελαφρύ σοκ. Η κόρη μου Έλενα ήταν εκεί. Σε αυτήν την κατάσταση … θα ήταν καλύτερα αν πέθανε."
Αλλά όταν συνάντησε, η Σάρλοτ κρύβει τα πραγματικά της συναισθήματα για την κόρη της, παίζοντας το ρόλο μιας στοργικής και στοργικής μητέρας:
«Σκέφτηκα συχνά, συχνά. Τι υπέροχο δωμάτιο. Και η θέα είναι υπέροχη."
Η Εύα παρακολουθεί οδυνηρά αυτήν τη γνωστή παράσταση:
«Αυτή είναι η ασύγκριτη μητέρα μου. Θα έπρεπε να είχατε δει το χαμόγελό της, την έσπρωξε το χαμόγελό της, αν και η είδηση την έκπληξε. Όταν στάθηκε μπροστά από την πόρτα της Έλενας, σαν ηθοποιός πριν πάει στη σκηνή. Συλλέχθηκε, για τον έλεγχο της. Το έργο εκτελέστηκε υπέροχα … »- Η Εύα λέει στον άντρα της
Η Εύα σχεδίασε μια συνάντηση με τη μητέρα της με έναν μόνο σκοπό - να κατανοήσει τη σχέση τους, να συγχωρήσει, να απελευθερωθεί από το βάρος του παρελθόντος, αλλά ξανά και ξανά αντιμέτωπη με την αίσθηση της μητέρας της, η Εύα αναρωτιέται:
«Τι ελπίζει; Λοιπόν, τι περιμένω; Τι ελπίζω;.. Δεν θα σταματήσω ποτέ … Το αιώνιο πρόβλημα της μητέρας και της κόρης."
Η Charlotte αρχίζει να μετανιώνει για αυτό το ταξίδι: «Γιατί ήμουν τόσο πρόθυμος να έρθω εδώ; Για τι ελπίζατε; , και σχεδόν παραδέχεται στον εαυτό του ότι ο φόβος της μοναξιάς την έφερε εδώ:
«Η μοναξιά είναι το χειρότερο. Τώρα που ο Λεονάρντο έχει φύγει, είμαι τρομερά μόνος."
Αλλά, αφήνοντας το δωμάτιο της Ελένης, η Σάρλοτ δίνει μια παραγγελία:
«Απλά μην ανθίσεις. Μην κλαις, γαμώτο!"
Είναι ικανά να ελέγχει τον εαυτό της, σφιχτή στο δέρμα και συλλέγεται. Και το απόγευμα πριν πάτε για ύπνο, η Σάρλοτ ασχολείται με εντελώς διαφορετικές σκέψεις - θεωρεί την κληρονομιά που της άφησε ο Λεονάρντο, διασκεδάζει με σκέψεις ότι θα ήταν δυνατό να αγοράσει η Εύα και ο σύζυγός της ένα νέο αυτοκίνητο, και στη συνέχεια αποφασίζει να δώσει στον εαυτό της ένα νέο και δώστε τους το παλιό της. Για οικογενειακό δείπνο η Σάρλοτ φοράει ένα έντονο κόκκινο φόρεμα: "Ο θάνατος του Λεονάρντο δεν με υποχρεώνει να φοράω πένθος για τις υπόλοιπες μέρες μου." Και για το γάμο της κόρης του σημειώνει στον εαυτό του: «Ο Βίκτωρ είναι καλός άνθρωπος. Η Εύα, με την εμφάνισή της, είναι σαφώς τυχερή."
Δεύτερη φωτεινή σκηνή
Μια άλλη εντυπωσιακή σκηνή στην ταινία είναι ο διάλογος μεταξύ μητέρας και κόρης στο πιάνο.
Ο Σαρλότ ζητά από την Εύα να παίξει για αυτήν. Η κόρη θέλει πραγματικά να παίξει για τη μητέρα της - η γνώμη της μητέρας της είναι πολύ σημαντική γι 'αυτήν, η Εύα ανησυχεί τρομερά, αισθάνεται ανασφαλής:
"Δεν είμαι έτοιμος. Μόλις το έμαθα πρόσφατα. Δεν μπορούσα να το καταλάβω με τα δάχτυλά μου. Η τεχνική είναι επίσης αδύναμη για μένα."
Η Εύα παίζει με επιμέλεια, αλλά αβέβαια, ένταση, χωρίς ευκολία, απομνημονεύεται. Η Σάρλοτ μιλά πολύ με φειδώ για το παιχνίδι της κόρης της:
«Αγαπητή μου Εύα, είμαι ενθουσιασμένος. Μου άρεσε στο παιχνίδι σου …
Η απάντηση της μητέρας δημιουργεί μια παλιά δυσαρέσκεια από το βάθος της ψυχής:
«Δεν σας άρεσε ο τρόπος με τον οποίο εκτελώ αυτό το προοίμιο. Πιστεύεις ότι η ερμηνεία μου είναι λάθος. Είναι κρίμα που δυσκολεύτηκες να εξηγήσεις πώς καταλαβαίνεις αυτό το πράγμα."
Για την Εύα, η απάντηση της μητέρας είναι κάτι περισσότερο από την απόρριψη της ερμηνείας της για το Chopin, είναι η απόρριψη της μητέρας της από την πρωκτική της ουσία. Εδώ η διαμάχη μεταξύ Εύα και Σαρλότ είναι ορατή: είναι διαφορετική, νιώθουν μουσική διαφορετικά, νιώθουν τη ζωή διαφορετικά. Η Charlotte διδάσκει την κόρη της να είναι κοκαλιάρικη συγκρατημένη, μιλάει αρνητικά για τον αναλογικό και συναισθηματικό τρόπο παιχνιδιού της κόρης της:
«Ο Chopin έχει πολλά συναισθήματα και απολύτως καμία συναισθηματικότητα. Τα συναισθήματα και η συναισθηματικότητα είναι διαφορετικές έννοιες. Ο Chopin μιλάει για τον πόνο του με σύνεση και με αυτοσυγκράτηση. Ο πόνος δεν είναι εμφανής. Πεθαίνει για λίγο και ξαναρχίζει - πάλι υποφέρει, συγκράτηση και ευγενή. Ο Σοπέν ήταν παρορμητικός, βασανισμένος και πολύ θαρραλέος. Το δεύτερο προοίμιο θα πρέπει να παίζεται αυτοσχεδιαστικά, χωρίς καμία ομορφιά και πάθος. Οι δυσαρμονικοί ήχοι πρέπει να κατανοούνται, αλλά να μην μαλακώνουν."
Η μητέρα δείχνει πώς να παίξει το Chopin και ολόκληρη η γκάμα των συναισθημάτων της αναβοσβήνει στο πρόσωπο της Εύας - μίσος για τη μητέρα της για μη κατανόηση και αποδοχή της, δυσαρέσκεια, επίπληξη.
Καθοριστική σκηνή
Ο νυχτερινός διάλογος μεταξύ κόρης και μητέρας ξεκινά με τον εφιάλτη του Σαρλότ: ονειρεύεται ότι η Εύα την στραγγαλίζει. Η Σαρλότ φωνάζει με τρόμο, η Εύα καταφεύγει στην κραυγή της μητέρας της. Η μητέρα είναι φοβισμένη, προσπαθεί να ηρεμήσει, ρωτά την κόρη της αν την αγαπάει, στην οποία η κόρη απαντά πολύ απαισιόδοξα: «Είσαι η μητέρα μου». Και τότε η ίδια ρωτά: "Με αγαπάς;", γιατί για ένα παιδί με οπτική εικόνα, το πιο σημαντικό είναι η αγάπη των γονιών, η έγκριση, ο έπαινος. Σε απάντηση, η Εύα ακούει μια χλεύη: "Φυσικά." Η Εύα είναι έτοιμη για μια αποφασιστική ομολογία γι 'αυτήν, δεν κρατά πίσω και επιπλήττει τη μητέρα της: «Καθόλου!
Η Σάρλοτ αναρωτιέται πώς μπορεί να πει η Εύα, αφού θυσιάζει την καριέρα της για εκείνη και τον μπαμπά της κάποια στιγμή; Στην οποία η κόρη απαντά αυστηρά στη μητέρα ότι για αυτό ήταν απλώς μια ανάγκη και όχι μια έκφραση συναισθημάτων, η κόρη κατηγορεί τη μητέρα για προδοσία:
«Η πλάτη σου πονάει και δεν μπορούσες να καθίσεις στο πιάνο για 6 ώρες. Το κοινό σας έχει κρυώσει. Δεν ξέρω τι ήταν χειρότερο: όταν καθόσασταν στο σπίτι και προσποιηθήκατε ότι είστε φροντίδα μητέρα ή όταν πήγατε περιοδεία. Όσο περισσότερο προχωράει, τόσο πιο ξεκάθαρο είναι ότι έσπασες τη ζωή και εγώ και του μπαμπά."
Η Εύα λέει πόσα μεγάλα βράδια πέρασε με τον πατέρα της, ηρεμώντας και προσπαθώντας να τον πείσει ότι ο Σαρλότ τον αγαπά ακόμα και σύντομα θα επιστρέψει σε αυτόν, ξεχνώντας έναν άλλο εραστή. Διάβασε τα γράμματα της μητέρας της γεμάτα αγάπη στον πατέρα της, στα οποία μίλησε για τις περιηγήσεις της:
"Ξαναδιαβάσαμε τις επιστολές σας αρκετές φορές και μας φάνηκε ότι δεν υπήρχε κανένας καλύτερος από εσάς στον κόσμο."
Η εξομολόγηση της κόρης τρομάζει τη Σάρλοτ, βλέπει μόνο το μίσος στα λόγια της κόρης της. Η ίδια η Εύα δεν μπορεί να δώσει μια σαφή απάντηση στο ερώτημα τι αισθάνεται για τη μητέρα της - απλώς μίσος ή υπάρχει κάτι άλλο … Ίσως αγάπη; Ή λαχτάρα για μια αποτυχημένη αγάπη;
Δεν ξέρω! Δεν ξέρω τίποτα. Ήρθες τόσο ξαφνικά, χαίρομαι για την άφιξή σου, σε προσκάλεσα εγώ. Έπεισα τον εαυτό μου ότι αισθάνεσαι άσχημα, μπερδεύτηκα, σκέφτηκα ότι έχω ωριμάσει και θα μπορούσα να εκτιμήσω με σιγουριά τη δική μου, την ασθένεια της Έλενας. Και μόλις τώρα συνειδητοποίησα πόσο περίπλοκα είναι όλα.
Όποτε ήμουν άρρωστος ή απλά σας ενοχλούσα, με πήγατε στη νταντά. Κλειδώσατε τον εαυτό σας και δουλέψατε. Κανείς δεν τόλμησε να σας παρέμβει. Στάθηκα στην πόρτα και άκουσα, μόνο όταν κάνατε διαλείμματα, σας έφερα καφέ και μόνο αυτές τις στιγμές ήμουν πεπεισμένος ότι υπάρχει. Φαίνεται ότι ήσασταν πάντα ευγενικοί, αλλά φαινόταν να είσαι στα σύννεφα. Όταν σας ρώτησα για οτιδήποτε, σχεδόν ποτέ δεν απαντήσατε. «Η μαμά είναι τρομερά κουρασμένη, καλύτερα να κάνεις μια βόλτα στον κήπο», είπες.
Ήσουν τόσο όμορφη που ήθελα επίσης να είμαι όμορφη, τουλάχιστον λίγο σαν εσένα, αλλά ήμουν γωνιακή, θαμπό μάτια, μάτια, αδέξια, λεπτά, τα χέρια πολύ λεπτά, τα πόδια πολύ μακριά. Ήμουν αηδιαστικός για τον εαυτό μου. Μόλις γελάσατε: Θα ήταν καλύτερα αν ήσασταν αγόρι. Με πληγώνεις πολύ.
Ήρθε η μέρα που είδα ότι οι βαλίτσες σας ήταν στις σκάλες και μιλούσατε σε κάποιον σε μια άγνωστη γλώσσα. Προσευχήθηκα στον Θεό ότι κάτι θα σας εμπόδιζε να φύγετε, αλλά φεύγατε. Με φίλησε, στα μάτια, στα χείλη, μύριζες υπέροχα, αλλά η μυρωδιά ήταν ξένη. Και εσύ εσύ ήσουν ξένος. Ήσουν ήδη στο δρόμο, δεν ήμουν πλέον για σένα.
Μου φάνηκε ότι η καρδιά μου επρόκειτο να σταματήσει ή να ξεσπάσει από τον πόνο. Μόλις 5 λεπτά μετά την αναχώρησή σας, πώς μπορώ να αντέξω αυτόν τον πόνο; Φώναξα στην αγκαλιά του μπαμπά μου. Ο μπαμπάς δεν με παρηγορούσε, απλώς με χάιδεψε. Προσφέρθηκε να πάει στον κινηματογράφο ή να φάει μαζί παγωτό. Δεν ήθελα να πάω στον κινηματογράφο ή το παγωτό - πεθαίνα. Έτσι πέρασαν οι μέρες. Εβδομάδες. Δεν υπήρχε σχεδόν τίποτα για να μιλήσω με τον πατέρα μου, αλλά δεν τον παρέβαλα. Η σιωπή βασιλεύει στο σπίτι με την αναχώρησή σας.
Πριν από την άφιξή σας, η θερμοκρασία ανέβηκε και φοβόμουν ότι θα αρρωστήθηκα. Όταν ήρθες, ο λαιμός μου ήταν σφιχτός με ευτυχία, δεν μπορούσα να πω μια λέξη. Δεν το καταλάβατε αυτό και είπατε: "Η Εύα δεν είναι καθόλου ευτυχισμένη που η μαμά είναι στο σπίτι." Κοκκίνισα, κάλυψα τον ιδρώτα και ήμουν σιωπηλός, δεν μπορούσα να πω τίποτα και δεν ήμουν τέτοια συνήθεια.
Στο σπίτι, μόνο που πάντα μιλούσατε. Θα κλείσω σύντομα, θα είναι κρίμα. Και θα ακούσω σιωπηλά, όπως πάντα. Σ 'αγαπούσα πολύ, μαμά, αλλά δεν πίστεψα τα λόγια σου. Τα λόγια έλεγαν ένα πράγμα, τα μάτια άλλο. Σαν παιδί, η φωνή σου, μαμά, με μαγείρεψε, γοητεύτηκα, αλλά το ίδιο, ένιωθα ότι είσαι σχεδόν πάντα στραβά, δεν μπορούσα να διεισδύσω στο νόημα των λέξεων σου.
Και το χαμόγελό σου; Αυτό ήταν το χειρότερο. Στις στιγμές που μισούσατε τον μπαμπά, τον αποκαλέσατε «αγαπητό μου φίλο» με ένα χαμόγελο. Όταν με κουράστηκες, είπες το "αγαπητό μου κορίτσι" και χαμογέλασες ταυτόχρονα."
Η Σάρλοτ δεν καταλαβαίνει καθόλου την κόρη της, είναι πραγματικά μια ξένη. Ακούει τις κατηγορίες της κόρης της με πλήρη παρανόηση:
«Με κατηγορείτε για την αναχώρηση και τη διαμονή. Δεν καταλαβαίνετε πόσο δύσκολο ήταν για μένα τότε: η πλάτη μου πονάει άσχημα, οι πιο κερδοφόρες δεσμεύσεις ακυρώθηκαν. Αλλά στη μουσική - το νόημα της ζωής μου και μετά - μετάνιωσα που δεν προσέχω εσένα και τον μπαμπά. Θέλω να μιλήσω, τελείωσα. Μετά από μια επιτυχημένη συναυλία του μαέστρου, ο μαέστρος με πήγε σε ένα μοντέρνο εστιατόριο, ήμουν σε υπέροχη διάθεση και ξαφνικά είπε: "Γιατί δεν ζείτε στο σπίτι με τον άντρα και τα παιδιά σας, όπως αρμόζει σε μια αξιοσέβαστη κυρία, γιατί να υποβάλλετε συνεχώς τον εαυτό σας σε ταπείνωση;"
Οικογενιακές στιγμές
Η Σάρλοτ θυμάται την ώρα που επέστρεψε στην οικογένειά της. Μιλά για πόσο ευτυχισμένη ήταν εκείνες τις στιγμές, αλλά η Εύα απροσδόκητα ομολογεί στη μητέρα της ότι αυτή τη φορά ήταν τρομερή:
«Δεν ήθελα να σε αναστατώσω … ήμουν 14 χρονών. Μεγάλωσα νωθρός, υπάκουος, και στρέψατε όλη την ενέργεια που μου έδωσε η φύση. Το πήρες στο μυαλό σου ότι κανείς δεν συμμετείχε στην ανατροφή μου και ανέλαβε να αναπληρώσει τον χαμένο χρόνο. Υπερασπίστηκα όσο καλύτερα μπορούσα, αλλά οι δυνάμεις ήταν άνισες. Με ενοχλήσατε με ανησυχία, ανησυχημένους τόνους, ούτε ένα μικροπράγμα δεν ξεπέρασε την προσοχή σας.
Έκαμψα - μου επέβαλε γυμναστική, με ανάγκασες να κάνω τις ασκήσεις που χρειάζεσαι. Αποφασίσατε ότι ήταν δύσκολο για μένα να πλέξω και να κόψω τα μαλλιά μου κοντά, και στη συνέχεια αποφασίσατε ότι είχα λάθος δάγκωμα, και με έβαλε ένα πιάτο. Ω Θεέ μου, πόσο ηλίθιο κοίταξα.
Με πείσατε ότι είμαι ήδη ενήλικας, μεγάλο κορίτσι και δεν πρέπει να φοράω φούστα και παντελόνι με πουλόβερ. Μου παραγγείλατε ένα φόρεμα χωρίς να ρωτήσετε αν μου αρέσει ή όχι, και ήμουν σιωπηλός, γιατί φοβόμουν να σε αναστατώσω. Τότε μου επέβαλε βιβλία που δεν κατάλαβα, αλλά έπρεπε να διαβάσω, και να διαβάσω, να διαβάσω, επειδή παραγγείλατε. Όταν συζητήσαμε για τα βιβλία που είχαμε διαβάσει, μου εξήγησες, αλλά δεν κατάλαβα τις εξηγήσεις σου, τρέμουνα από φόβο, φοβόμουν ότι θα δεις ότι ήμουν απελπιστικά ηλίθιος.
Ήμουν κατάθλιψη. Ένιωσα ότι ήμουν μηδενικός, ασήμαντος, και άνθρωποι σαν εμένα δεν μπορούσαν να γίνουν σεβαστοί ή να αγαπηθούν. Δεν ήμουν πλέον εγώ - σε αντιγράφω, τις χειρονομίες σου, το βάδισμα σου. Όντας μόνος, δεν τολμούσα να είμαι ο εαυτός μου, γιατί αηδίασα τον εαυτό μου. Ξυπνάω ακόμα με ιδρώτα όταν ονειρεύομαι αυτά τα χρόνια. Ήταν ένας εφιάλτης. Δεν κατάλαβα ότι σε μισώ. Ήμουν απόλυτα σίγουρος ότι αγαπάμε ο ένας τον άλλον, δεν παραδέχτηκα αυτό το μίσος στον εαυτό μου και μετατράπηκε σε απόγνωση …
Τσίμπησα τα νύχια μου, έβγαλα τούφες μαλλιών, τα δάκρυά μου πνίγηκαν, αλλά δεν μπορούσα να κλάψω, δεν μπορούσα να κάνω ήχο Προσπάθησα να ουρλιάξω, αλλά ο λαιμός μου δεν μπορούσε να κάνει ήχο. Μου φάνηκε ότι μια άλλη στιγμή - και θα χάσω το μυαλό μου."
Εμφανίζεται επίσης η παλιά δυσαρέσκεια εναντίον της μητέρας για τον διαλυμένο πρώτο γάμο της Εύας, για το γεγονός ότι η μητέρα της επέμεινε σε έκτρωση, επίσης εμφανίζεται. Κατά τη γνώμη της μητέρας του δέρματος, η Εύα δεν χρειαζόταν νωρίς το παιδί, δεν ήταν έτοιμη γι 'αυτόν:
- Είπα στον μπαμπά μου ότι πρέπει να φτάσουμε στη θέση σας, περιμένετε έως ότου συνειδητοποιήσετε ότι ο Stefan σας είναι πλήρης ηλίθιος.
- Νομίζεις ότι ξέρεις τα πάντα; Ήσασταν εκεί όταν ήμασταν μαζί του; Αναλαμβάνετε να κρίνετε τους ανθρώπους, αλλά ποτέ δεν σας ενδιαφέρει κανένας εκτός από τον εαυτό σας. - Εάν θέλατε ένα παιδί έτσι, δεν θα συμφωνούσατε με μια άμβλωση.
- Ήμουν αδύναμη, ήταν τόσο τρομακτικό. Χρειαζόμουν υποστήριξη.
- Ήμουν απόλυτα πεπεισμένος ότι είναι πολύ νωρίς για να αποκτήσετε παιδί.
Η εξομολόγηση της κόρης είναι ακατανόητη και δυσάρεστη για τον Σαρλότ: "Με μισούσες, γιατί δεν μου είπες τίποτα όλα αυτά τα χρόνια;" Και δεν ενδιαφερόταν απολύτως για την ψυχική κατάσταση της κόρης της.
Η Εύα προσπαθεί να εξηγήσει τα πάντα στη μητέρα της: «Επειδή δεν είσαι ικανός για συμπόνια, γιατί δεν βλέπεις αυτό που δεν θέλεις να δεις, γιατί η Έλενα και εγώ είμαστε αηδιαστικοί, επειδή είσαι κλειδωμένος στα συναισθήματα και τις εμπειρίες σου, αγαπητή μητέρα, γιατί σε αγαπούσα γιατί νομίζεις ότι ήμουν άτυχος και ανίκανος. Καταφέρατε να καταστρέψετε τη ζωή μου, επειδή εσείς οι ίδιοι ήσασταν δυσαρεστημένοι, ποδοπατήσατε στην τρυφερότητα και την καλοσύνη, πνίγηκαν όλα τα ζωντανά πράγματα που ήρθαν στο δρόμο σας …
Σε μισούσα, δεν με μισούσες. Με μισείς ακόμα. Ήμουν μικρός, στοργικός, περίμενα τη ζεστασιά και με μπλέξατε, γιατί τότε χρειάζονταν την αγάπη μου, χρειάστηκε απόλαυση και λατρεία, ήμουν ανυπεράσπιστος μπροστά σας.
Εσύ επιμείνατε ακούραστα ότι αγαπάτε τον μπαμπά, την Ελένη, εγώ και ξέρατε πώς να απεικονίζετε τους τόνους της αγάπης, τις χειρονομίες … Άνθρωποι σαν εσάς είναι επικίνδυνοι για τους άλλους, πρέπει να απομονωθείτε έτσι ώστε να μην μπορείτε να βλάψετε κανέναν. Μητέρα και κόρη - τι τρομερή συνένωση της αγάπης και του μίσους, του κακού και του καλού, του χάους και της δημιουργίας … και ό, τι συμβαίνει προγραμματίζεται από τη φύση. Τα χέρια της κόρης κληρονομούνται από τη μητέρα, η μητέρα έχει καταρρεύσει, και η κόρη θα πληρώσει, η ατυχία της μητέρας πρέπει να γίνει η ατυχία της κόρης, είναι σαν ένα ομφάλιο λώρο που έχει κοπεί αλλά δεν σχίζεται. Μαμά, είναι η θλίψη μου πραγματικά ο θρίαμβός σου; Το πρόβλημα μου, σε κάνει ευτυχισμένο;"
Η εξομολόγηση της κόρης του Σαρλόττα προκαλεί μια επιθυμία στο Σαρλότ - να υπερασπιστεί τον εαυτό της, να προκαλέσει συμπάθεια για τον εαυτό της … «ταλαντεύεται μόνο οπτικά» σε απάντηση στο γεγονός ότι η ίδια δεν θυμάται καθόλου την παιδική της ηλικία, δεν θυμάται ότι τουλάχιστον μία φορά κάποιος την αγκάλιασε ή τη φίλησε … Ότι δεν τιμωρήθηκε, αλλά ποτέ δεν χάθηκε.
«Ούτε ο πατέρας ούτε η μητέρα δεν μου έδειξαν ούτε αγάπη ούτε ζεστασιά, δεν είχαμε πνευματική κατανόηση. Μόνο η μουσική μου έδωσε την ευκαιρία να εκφράσω όλα όσα είχαν συσσωρευτεί στην ψυχή μου. Όταν ξεπερνάω την αϋπνία, σκέφτομαι πώς έζησα, πώς ζω. Πολλοί άνθρωποι που γνωρίζω δεν ζουν καθόλου, αλλά υπάρχουν και έπειτα ο φόβος με συγκρατεί, κοιτάζω πίσω τον εαυτό μου και η εικόνα δεν είναι ελκυστική.
Δεν έχω ωριμάσει. Το σώμα έχει μεγαλώσει, απέκτησα αναμνήσεις και εμπειρίες, αλλά παρόλα αυτά, δεν φαινόμουν να γεννηθώ, δεν θυμάμαι τα πρόσωπα κανενός. Δεν μπορώ να βάλω τα πάντα μαζί, δεν βλέπω τη μητέρα μου, δεν βλέπω το πρόσωπό σας, δεν θυμάμαι τη γέννηση, ούτε το πρώτο ούτε το δεύτερο, πονάει, αλλά εκτός από τον πόνο, τι; Δεν θυμάμαι…
Κάποιος είπε ότι «η αίσθηση της πραγματικότητας είναι ένα πολύτιμο, σπάνιο ταλέντο. Ευτυχώς το μεγαλύτερο μέρος της ανθρωπότητας δεν το έχει. " Ήμουν ντροπαλός μπροστά σου, Εύα, ήθελα να με φροντίσεις, ώστε να με αγκαλιάσεις, να με παρηγορήσεις. Είδα ότι με αγάπησες, αλλά φοβόμουν τους ισχυρισμούς σου. Υπήρχε κάτι στα μάτια σου … Δεν ήθελα να γίνω η μητέρα σου. Ήθελα να καταλάβεις ότι είμαι επίσης αδύναμος και ανυπεράσπιστος."
Η απάντηση της μητέρας της Εύας δεν είναι ικανοποιημένη και της λέει την ποινή της:
«Μας εγκαταλείψατε συνεχώς και έσπευσες να απαλλαγούμε από την Έλενα όταν αρρώστησε πολύ. Μία αλήθεια στον κόσμο, και ένα ψέμα, και καμία συγχώρεση. Θέλετε να βρείτε κάποια δικαιολογία για τον εαυτό σας. Νομίζετε ότι έχετε ζητήσει ζωή για ειδικά προνόμια. Όχι, στο συμβόλαιο με τους ανθρώπους η ζωή δεν δίνει εκπτώσεις σε κανέναν. Ήρθε η ώρα να καταλάβετε ότι έχετε την ίδια ζήτηση με άλλους ανθρώπους."
Η φοβισμένη Charlotte ζητά υποστήριξη και προστασία από την κόρη της: «Έκανα πολλά λάθη, αλλά θέλω να αλλάξω. Βοήθησέ με. Το μίσος σου είναι τόσο τρομερό, ήμουν εγωιστικό, δεν συνειδητοποίησα, ήμουν επιπόλαιος. Αγκαλιάστε με, τουλάχιστον, αγγίξτε με … βοηθήστε με. Η κόρη δεν φτάνει στη μητέρα της, αφήνοντάς την μόνη με τον εαυτό της, μόνη της με τη συνείδησή της, όπως φαίνεται στην Εύα (μέσω της ίδιας και του πρωκτικού φορέα της, η Εύα ελπίζει ότι η μητέρα έχει επίσης «συνείδηση»).
Μετά από αυτήν τη συνομιλία, ο Σαρλότ φεύγει βιαστικά. Φεύγει χωρίς καμία αίσθηση μετάνοιας, ίσως ακόμη και με ένα αίσθημα ερεθισμού. Δεν χρειάζεται τη συγχώρεση της κόρης της. Δεν αισθάνεται ένοχη. Όλες οι σκέψεις της επικεντρώνονται ήδη σε κάτι άλλο - μελλοντικές συναυλίες:
«Οι κριτικοί με αντιμετώπιζαν πάντα με συμπάθεια. Ποιος άλλος εκτελεί το Κοντσέρτο του Σούμαν με αυτό το συναίσθημα; Δεν λέω ότι είμαι ο πρώτος πιανίστας, αλλά και ο τελευταίος …
Κοιτάζοντας το χωριό που έβγαλε το παράθυρο, ο Σαρλότ λέει σκεπτικά: «Τι ωραίο χωριό, η οικογένεια μαζεύεται στο τραπέζι της οικογένειας. Νιώθω περιττό, λαχταρά για το σπίτι και όταν επιστρέφω στο σπίτι, καταλαβαίνω ότι μου λείπει κάτι άλλο."
Η Εύα δεν αισθάνεται ανακούφιση και απελευθέρωση μετά από συνομιλία με τη μητέρα της: «Φτωχή μητέρα, έσπασε και έφυγε, καθώς μεγάλωσε αμέσως. Δεν θα ξαναδούμε ποτέ. Πρέπει να πάω σπίτι, να μαγειρέψω δείπνο, να αυτοκτονήσω, όχι, δεν μπορώ να πεθάνω, ο Κύριος θα με χρειαστεί κάποια μέρα. Και θα με απελευθερώσει από το μπουντρούμι του. Έρικ, είσαι μαζί μου; - Η Εύα στρέφεται στο πρώιμο νεκρό παιδί της. "Δεν θα προδώσουμε ποτέ ο ένας τον άλλον."
Αφού έφυγε η μητέρα της, η Εύα υποφέρει, σχεδόν δεν κοιμάται. Πιστεύει ότι έδιωξε τη μητέρα της και δεν μπορεί να συγχωρήσει για αυτό Με σύγχυση εντελώς, η Εύα γράφει ένα νέο γράμμα στη μητέρα της:
«Αγαπητή μητέρα, συνειδητοποίησα ότι έκανα λάθος, ζήτησα πάρα πολλά από σένα, σε βασανίστηκα με το μίσος μου, το οποίο από καιρό ξεθωριάσει. Σου ζητω συγνωμη. Η ελπίδα ότι η ομολογία μου δεν είναι μάταια δεν με αφήνει, γιατί υπάρχει έλεος, καλοσύνη και ασύγκριτη ευτυχία να φροντίζω ο ένας τον άλλον, να βοηθάω και να στηρίζω. Ποτέ δεν θα πιστέψω ότι έχετε φύγει από τη ζωή μου. Φυσικά θα επιστρέψεις, δεν είναι πολύ αργά, Μαμά, δεν είναι πολύ αργά."
Και ποτέ δεν είναι πολύ αργά για να καταλάβετε τον εαυτό σας και τους αγαπημένους σας. Μόνο όσο πιο γρήγορα το κάνουμε αυτό, τόσο το καλύτερο για εμάς και για αυτούς. Μπορείτε να καταλάβετε τα ψυχολογικά χαρακτηριστικά των χαρακτήρων της ταινίας και των πραγματικών ανθρώπων που μας περιβάλλουν στην καθημερινή ζωή στην εκπαίδευση "Σύστημα-ψυχολογία του φορέα" του Γιούρι Μπουλάν. Εγγραφή για δωρεάν διαδικτυακές διαλέξεις μέσω συνδέσμου.
