Η μεγαλοφυία, δαίμονας, πεσμένος άγγελος … Ρούντολφ Νουρέγιεφ. Μέρος 1. Κατάκτηση του Ολύμπου
Όλοι οι καλύτεροι αρσενικοί ρόλοι μπαλέτου ήταν στο ρεπερτόριό του. Κοιμόταν όχι περισσότερο από πέντε ώρες την ημέρα και έδωσε έως και 300 παραστάσεις το χρόνο για 20 χρόνια. Ένα πεπρωμένο τελείως υποταγμένο στο πρόγραμμα μπαλέτου και περιοδείας … Κανείς δεν θα μπορούσε να εργαστεί τόσο έντονα και με την ίδια αφοσίωση με το ασύγκριτο και αξεπέραστο Rudolph. Τα καλύτερα στάδια στον κόσμο δέχτηκαν οποιαδήποτε, το πιο παράξενο από τις συνθήκες του και ήταν έτοιμα να πληρώσουν υπέροχα τέλη σε έναν απαράμιλλο χορευτή.
Το μεγαλύτερο όφελος από τη ζωή είναι
να ξοδέψετε τη ζωή σας σε μια αιτία που θα μας ζήσει
Γουίλιαμ Τζέιμς
Με ποιον να συγκρίνουμε το ασύγκριτο; Πώς μετράτε τον ξέφρενο; Ποιες λέξεις πρέπει να διαλέξετε για κάποιον που ήταν ορατός σε οποιοδήποτε πλήθος, που εκπέμπει πάθος σε κάθε κίνηση, που ήταν πάντα φωτεινός ως ουράνιο τόξο; Ένα άλλο, μακρινό από το συνηθισμένο όπως ο ήλιος, που είναι πάντα ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ … Θα σας πούμε για τη ζωή του Ρούντολφ Νουρέγιεφ, το μυστικό της επιτυχίας του, την εκκεντρότητα της φύσης του μέσα από το πρίσμα του Συστήματος-Διάνυσμα του Γιούρι Μπέρλαν Ψυχολογία.
Ένα μήλο που έπεσε μακριά από τη μηλιά
Από το ίδιο το γεγονός της γέννησής του - σε ένα τρένο που διέσχισε μια μεγάλη χώρα από τα ανατολικά προς τα δυτικά - ο Ρούντολφ δεν ταιριάζει στο πλαίσιο ενός απλού ατόμου. Ο τοκετός, στον οποίο η μεγαλύτερη αδερφή ήταν η μαία και η μαία ήταν η γυναίκα στην εργασία, από μόνη της είναι ένα εξαιρετικό πράγμα. Ο Ρούντολφ το αντιλαμβανόταν πάντα ως ένα ιδιαίτερο σημάδι, το οποίο επιβεβαίωσε ότι ο Θεός δεν του έδωσε μια εκπληκτική μοίρα κατά λάθος.
Αν και η κοινή φράση "έδωσε ο Θεός" δεν ισχύει πολύ για κάποιον που δημιούργησε τη ζωή του και συχνά - παρά τον καθένα και παρά τα πάντα.
Ο πατέρας του, ο οποίος πέρασε από τον μεγάλο πόλεμο ως πολιτικός εκπαιδευτής, επέστρεψε στο σπίτι ασφαλές και υγιές. Τι ευτυχία πρέπει να είχε ένας πατέρας-ήρωας για το αγόρι σε αυτά τα δύσκολα χρόνια καταστροφής!
Θα μπορούσε, αλλά όχι … Ήταν ένας πολιτικός εκπαιδευτής στον πυρήνα - ένας μέντορας, ένα πρότυπο. Ένας αξιωματικός υπεύθυνος για κατώτερες τάξεις. Ο γιος του έπρεπε να πάει εκεί που τον είχε καθοδηγήσει ο αρχηγός του στρατού και ο πατέρας του. Εάν το αγόρι δεν εντάχθηκε στο σχέδιο ανατροφής που εφευρέθηκε από τον πατέρα του, τότε έπρεπε να διορθωθεί με το χέρι ή το χέρι.
Έτσι καταλάβαινε ο Khamet Nureyev το ρόλο του. Το σπίτι για τον πολιτικό εκπαιδευτή είναι μέρος του στρατού, όπου ισχύει μια αυστηρή στρατιωτική αρχή: "Εάν δεν ξέρετε πώς, θα διδάξουμε, εάν δεν θέλετε, θα εξαναγκάσουμε." Ο ευκολότερος τρόπος ήταν να το πιέσετε με ζώνη, ραβδί ή γροθιά.
Οι προσπάθειες του πατέρα να αναδείξει τον Ρούντολφ ως πραγματικό άνδρα έδωσε ένα αποτέλεσμα που ήταν πολύ μακριά από το αναμενόμενο. Το κύριο πράγμα που πέτυχε ο μεγαλοπρεπής, που είχε περάσει και τα πέντε χρόνια της στρατιωτικής κόλασης, είναι ο φόβος, ο οποίος για πάντα έχει εδραιωθεί στην ψυχή του ευαίσθητου, ευαίσθητου δέρματος-οπτικού γιου του και προκαθορίζει σε μεγάλο βαθμό το σενάριο της ζωής του. Σε τελική ανάλυση, ο πατέρας, ο οποίος σήκωσε το χέρι του εναντίον του παιδιού, κατέστρεψε το κύριο πράγμα που έπρεπε να του προσφέρει - το αίσθημα ασφάλειας και ασφάλειας, το οποίο είναι τόσο σημαντικό για την αρμονική ανάπτυξη της προσωπικότητας.
«Από την επιστροφή του μέχρι σήμερα, ο πατέρας μου παρέμεινε στη μνήμη μου ως ένας αυστηρός, πολύ ισχυρός άντρας με ισχυρό πηγούνι και βαριά σαγόνι, σαν ένας ξένος που σπάνια χαμογέλασε, μίλησε λίγο και με τρομάζει. Ακόμα και στο μυαλό μου εξακολουθώ να φοβάμαι να τον κοιτάξω απευθείας »- αυτή είναι η παραδοχή του χορευτή σε μια εποχή που το όνομά του έκανε ήδη ένα πλήρες σπίτι σε οποιαδήποτε παράσταση.
Η αντιπαράθεση μεταξύ πατέρα και γιου προήλθε από την αντιφατική αντίθεση των κορυφαίων φορέων τους. Ο Khamet Nureyev διέθετε ένα πρωκτικό διάνυσμα. Η τάση του για τη μεταφορά εμπειρίας βρήκε εφαρμογή στη δουλειά και του επέτρεψε να ανέβει "από το άροτρο" στην τάξη του μεγάλου, τον ενισχύοντας στην ορθότητα των μεθόδων εκπαίδευσης του στρατού. Στην κοσμοθεωρία του, ένας άνθρωπος ανέλαβε το ρόλο δημιουργού αδιαμφισβήτητων αξιών: ενός σεβαστού εργαζομένου, ενός οικογενειακού άνδρα, ενός μοντέλου για τα παιδιά. Ο πολυαναμενόμενος γιος, προικισμένος από τη φύση με εντελώς διαφορετικές ιδιότητες, δεν μπόρεσε να ενταχθεί στο σύστημα των πρωκτικών αξιών του πολιτικού εκπαιδευτή Nureyev.
Μια ιδιοφυΐα που έφυγε με την ψυχή του
Για ένα ορατό αγόρι που λατρεύει να γυρίζει μπροστά από έναν καθρέφτη και να χορεύει μπροστά από τη μητέρα και τις αδελφές του, ο πατέρας του έγινε το πρώτο σοβαρό εμπόδιο στη ζωή του. Ακόμα και τότε, τα μαθήματα του κύκλου λαϊκού χορού ήταν η μεγαλύτερη χαρά για ένα αιώνια πεινασμένο παιδί. Και αυτό παρά το γεγονός ότι στο σπίτι του περίμενε ένα βάναυσο μαστίγιο για «όχι αρσενικές» δραστηριότητες.
Τι δύναμη επιθυμίας πρέπει να έχει κάποιος για να μην εγκαταλείψει τις φιλοδοξίες του! Και αυτός είναι ένας έφηβος που αντιτίθεται σε έναν ενήλικο, αυθεντικό άτομο! Ο Ρούντολφ επέζησε και συνέχισε ακόμη και τις σπουδές του, λαμβάνοντας ιδιωτικά μαθήματα από τη διάσημη μπαλαρίνα, την οποία η εκκένωση των χρόνων πολέμου έφερε στην Ούφα.
Η μητέρα του Farida υποστήριξε τον γιο της με κάθε δυνατό τρόπο. Μια απλή γυναίκα που δεν είχε την ευκαιρία να σπουδάσει, ήταν η ιδιοκτήτρια του οπτικού διανύσματος. Ευαίσθητη, συμπονετική, θυσιαστική, ικανή να βλέπει την ομορφιά ακόμη και σε εκείνη τη σκληρή, δύσκολη στιγμή, αντιμετώπισε τα παιδιά της με προσοχή. Μέσα από το πρίσμα των έμφυτων οπτικών ιδιοτήτων της, συνειδητοποιώντας πώς χρειάζονται έντονες εορταστικές εντυπώσεις σε μια φτωχή και πενιχρή ζωή, η Φάριντα πήρε τα παιδιά στο Θέατρο Όπερας και Μπαλέτου Ufa για το έργο "Crane Song".
Ο Ρούντολφ ήταν μόλις επτά ετών, αλλά βίωσε μια εξαιρετική απόλαυση. Εκείνη τη στιγμή, γεννήθηκε η πιο ισχυρή και καταναγκαστική αγάπη της ζωής του - για το μπαλέτο. Αυτό το γεγονός δεν ήταν ούτε ένας νεαρός άνδρας, αλλά ένα αγόρι, που θεωρείται ως ορόσημο που καθορίζει τη μοίρα του.
Υπενθυμίζοντας, είπε: «Το πρώτο ταξίδι στο θέατρο άναψε μια ιδιαίτερη φωτιά μέσα μου, έφερε ανεξάντλητη ευτυχία. Κάτι με πήρε μακριά από μια άθλια ζωή και με ανέβασε στον παράδεισο. Μόνο όταν μπήκα στη μαγική αίθουσα έφυγα από τον πραγματικό κόσμο, και ένα όνειρο με συνέλαβε. Από τότε έγινα εμμονή, άκουσα το "κάλεσμα" … Από περίπου οκτώ χρονών έζησα ως παθιασμένος, τυφλός και κωφός σε όλα εκτός από το χορό … Τότε ένιωσα ότι είχα ξεφύγει από τον σκοτεινό κόσμο για πάντα.
Η αρχή του τρόπου
Η πρώτη του δασκάλα, η Άννα Ονταλτσόβα, στα χέρια της που έπεσε ο Ρούντολφ, ήταν μια εξαιρετική γυναίκα.
Μια δερματική οπτική ομορφιά με υψηλό επίπεδο ανάπτυξης φορέα, συνειδητοποίησε τις έμφυτες της κλίσεις στη σκηνή. Κάποτε, ως η πρώτη μπαλαρίνα του συγκροτήματος Diaghilev, ταξίδεψε μαζί της σε όλο τον κόσμο.
Ήταν άπταιστα σε τρεις ξένες γλώσσες και μια τεράστια πολιτιστική αποσκευή εκείνη την εποχή, μοιράστηκε γενναιόδωρα τις γνώσεις της με τους μαθητές της. Δίδαξε στους μαθητές της όχι μόνο το μπαλέτο, αλλά και τη μουσική, την ιστορία, τη λογοτεχνία, τη γεωγραφία … Φαινόταν ότι η ίδια η ζωή αποζημίωσε τον Ρούντολφ για τα δεινά που του υπέβαλε ο πατέρας του, δίνοντάς του μια ευαίσθητη μητέρα και μια λαμπρή δασκάλα …
Τουλάχιστον, ο οπτικός του φορέας μπόρεσε να εξελιχθεί στο επίπεδο στο οποίο ένα άτομο μπορεί να δει και να εκτιμήσει την εξωτερική ομορφιά, την ομορφιά του υλικού κόσμου, που είναι πολύ σημαντικό για έναν υπουργό τέχνης. Ήταν ο χορογράφος Udaltsova που είδε τις εξαιρετικές ικανότητες του Rudolph, και μια φράση πέταξε από το στόμα της, η οποία αργότερα επιβεβαιώθηκε από χιλιάδες οπαδούς: "Αυτή είναι η μελλοντική ιδιοφυΐα!"
Στην ηλικία των 16 ετών, ένας ταλαντούχος έφηβος έγινε δεκτός στο σώμα του μπαλέτου του θεάτρου Ufa, και ένα χρόνο αργότερα εγγράφηκε στο σχολείο Vaganov - το λίκνο πολλών αστέρι μπαλέτου. Τον πρώτο χρόνο της μελέτης υπήρχαν διαφορετικά πράγματα: μια παρανόηση με έναν δάσκαλο που ονόμασε τον Ρούντολφ «redneck», μια αντιπαράθεση μεταξύ μιας επαρχιακής υπερανάπτυξης και των ελίτ παιδιών της πρωτεύουσας, οπτικά δάκρυα σε πρόβες από τη δική τους αδυναμία και εκπληκτική επιμονή στο δέρμα στην επίτευξη ο στόχος.
Η ζωή για άλλη μια φορά έκανε τον Ρούντολφ δώρο - ο Αλέξανδρος Ιβάνοβιτς Πούσκιν έγινε ο μέντορας του, ο οποίος κατάφερε να μετατρέψει προσεκτικά και με ακρίβεια το ψήγμα Ufa σε διαμάντι που λάμπει με πρωτοφανείς όψεις
Ο συνδυασμός του ανεπτυγμένου συνδέσμου οπτικού δέρματος με τον πρωκτικό φορέα επέτρεψε στον A. I. Pushkin να επιτύχει το υψηλότερο επαγγελματικό επίπεδο. Εκείνη την εποχή, ήταν γνωστός ως ένας από τους καλύτερους δασκάλους κλασικού μπαλέτου στον κόσμο. Ο Αλέξανδρος Ιβάνοβιτς δεν προσαρμόζει την ατομικότητα του μαθητή στο επίπεδο του επαγγέλματος, αλλά καλλιέργησε με αγάπη τα φυτά των φυσικών ικανοτήτων των μαθητών.
Ο διάσημος αμερικανός χορογράφος John Barker έμαθε ρωσικά μόνο για να μιλήσει με τον Alexander Ivanovich και «να μάθει από αυτόν πώς να γίνει καλύτερος δάσκαλος». Και αυτό το γεγονός μιλάει τόμους …
Ο Νουρέγιεφ δεν ξεχνάει τον αγαπημένο του δάσκαλο, στο σπίτι του που περνούσε τη νύχτα πιο συχνά απ 'ότι σε κοιτώνα μαθητή. Σύμφωνα με τον Ρούντολφ, «γέμισε την ψυχή με ενθουσιασμό και επιθυμία να χορέψεις … Οι συνδυασμοί του σε έκανε να χορέψεις, ήταν ακαταμάχητοι … νόστιμοι, νόστιμοι … Συνέδεσε τη μουσική με τα συναισθήματα. Βήματα, χειρονομίες έπρεπε να γεμίσουν με συναίσθημα."
Ξεκινήστε, τελειώστε … και ξεκινήστε ξανά
Δύο θέατρα - ο Kirovsky (Mariinsky) και οι Bolshoi - άνοιξαν τις πόρτες τους στον είκοσι ετών απόφοιτο της χορογραφικής σχολής. Ο Ρούντολφ επέλεξε το Μαριίνσκι. Φαινόταν ότι η μοίρα του βρισκόταν σε σταθερή πορεία επιτυχίας και ευημερίας. Στο πρώτο εξάμηνο του 1961, η διεθνής κοινότητα του απένειμε τον τίτλο του καλύτερου χορευτή στον κόσμο.
Αν ήξερε πώς να υποτάξει τις επιθυμίες του και να παροτρύνει τις επικρατούσες αξίες της σύγχρονης σοβιετικής κοινωνίας, καθώς το δέρμα του υποτάχθηκε στο σώμα του σε ένα άκαμπτο πρόγραμμα πρόβας, τότε ίσως η μοίρα του θα είχε αποδειχθεί διαφορετικά …
Αλλά πίσω από τις πόρτες του θεάτρου, ο Ρούντολφ ήθελε να παραμείνει ο ίδιος, ακολουθώντας τις «μη συμβατικές» σεξουαλικές του προτροπές. Ακόμα και σήμερα, οι ομοφυλοφιλικές σχέσεις απορρίπτονται φυσικά από εκπροσώπους της ρωσικής ουρηθρικής-μυϊκής νοοτροπίας. Εκείνες τις μέρες, ο σεξουαλικός προσανατολισμός του ήταν ένας από τους λόγους που ανάγκασε το ανερχόμενο αστέρι του ρωσικού μπαλέτου να γίνει «αποστάτης». «Έκανα μια απόφαση γιατί δεν είχα άλλη επιλογή», παραδέχτηκε ο χορευτής.
Το βήμα που χώρισε τη ζωή σε "πριν" και "μετά" έγινε στο αεροδρόμιο Le Bourget στις 17 Ιουνίου 1961. Ξεκίνησε από την περιοδεία πριν φύγει το αεροπλάνο για το Λονδίνο, ο Νουρέγιεφ ζήτησε από τη γαλλική αστυνομία πολιτικό άσυλο. Το αίτημά του έγινε δεκτό.
Επαναστατικός δαίμονας με "ήλιο στο αίμα"
Ξεκίνησε μια νέα ζωή για τον Ρούντολφ, στην οποία έπρεπε να κατακτήσει τη «θέση του στον ήλιο». Κανείς δεν άνοιξε τις πύλες του παραδείσου για αυτόν, κανείς δεν άνοιξε το δρόμο με ένα κόκκινο χαλί … Ωστόσο, εδώ, στο Δυτικό δέρμα, πήρε την ευκαιρία να είναι ο ίδιος, τον οποίο εξασκούσε με ατελείωτες ώρες πρόβλεψης μέχρι εξάντλησης, ανεβάζοντας το ταλέντο του στο βάθρο ενός αστέρι παγκόσμιας κλάσης. Όχι με ένα υπέροχο χρυσό κλειδί, αλλά με εξαντλητική ρουτίνα, άνοιξε τον δρόμο του στον παγκόσμιο μπαλέτο του Ολύμπου.
Όλοι οι καλύτεροι αρσενικοί ρόλοι μπαλέτου ήταν στο ρεπερτόριό του. Κοιμόταν όχι περισσότερο από πέντε ώρες την ημέρα και έδωσε έως και 300 παραστάσεις το χρόνο για 20 χρόνια. Ένα πεπρωμένο τελείως υποταγμένο στο πρόγραμμα μπαλέτου και περιοδείας … Κανείς δεν θα μπορούσε να εργαστεί τόσο έντονα και με την ίδια αφοσίωση με το ασύγκριτο και αξεπέραστο Rudolph. Τα καλύτερα στάδια στον κόσμο δέχτηκαν οποιαδήποτε, το πιο παράξενο από τις συνθήκες του και ήταν έτοιμα να πληρώσουν υπέροχα τέλη σε έναν απαράμιλλο χορευτή.
Το ιστορικό του περιλαμβάνει το Βασιλικό Μπαλέτο του Λονδίνου, όπου χορεύει για 15 χρόνια με την πιο λαμπρή πρεμιέρα μπαλαρίνα στην Ευρώπη, τη Margot Fontaine. Οι αγγλικές εφημερίδες τους ονόμασαν «το ντουέτο του πρίγκιπα του Τατάρ και της αγγλικής κυρίας», τόσο έντονος ήταν ο συνδυασμός στα αγγλικά της αριστοκρατικής συγκρατημένης Margot και του δαιμονικά αισθησιακού-παθιασμένου Ρούντολφ.
Ένας απόλυτος θεατρικός δίσκος καταγράφεται στο βιβλίο Guinness: η κουρτίνα μεγάλωσε 80 φορές μετά τη λίμνη Swan με το θεϊκό ντουέτο Fontaine - Nureyev. Σε μια συνέντευξη, η Margot Fontaine είπε, ελαφρώς γελοία, αλλά με βαθύ σεβασμό, για τον Rudolph: «Λειτουργεί σαν ατμομηχανή».
Στην κορυφή
Το 1983, η Παρισινή Όπερα Grand Opera προσέφερε στον Rudolph ένα αποκλειστικό καθεστώς: σκηνοθέτης, επικεφαλής χορογράφος, κορυφαίος χορευτής. Ο Νουρέγιεφ έλαβε έναν θίασο που διαλύθηκε από εχθρότητα, αντιπαλότητα, ίντριγκες και αγκίστρι, τόσο κοινό για το θεατρικό περιβάλλον.
Αυτό είναι τυπικό για μια ομάδα που ενώνει τους ανθρώπους με έναν δερματικό-οπτικό σύνδεσμο διανυσμάτων. Όλοι επιδιώκουν την επιτυχία και είναι δύσκολο να αντέξουν την ανωτερότητα των άλλων. Η τεράστια σωματική δραστηριότητα από μικρή ηλικία δεν επιτρέπει στον οπτικό φορέα να φτάσει σε υψηλό επίπεδο ανάπτυξης. Οι χορευτές και οι μπαλαρίνες συχνά δεν τείνουν προς συνενοχή και συμπόνια. Όλες οι προσπάθειές τους κατευθύνονται προς την καριέρα και την προσωπική επιτυχία.
Σε έξι χρόνια, κάτω από την ανυπόμονα άκαμπτη ηγεσία του νέου σκηνοθέτη, δημιουργήθηκε ένα συγκρότημα μπαλέτου, το οποίο έλαβε θέση στις πέντε πρώτες θέσεις στον κόσμο. Για άλλη μια φορά, ο Ρούντολφ έδειξε σε όλους ότι το ταλέντο του είναι πολύπλευρο. Αυτός, όπως κανένας άλλος, ήξερε πώς να κατακτήσει τις υψηλότερες κορυφές, είτε πρόκειται για τη διάσημη πτήση του, γυρίσματα στο Χόλιγουντ, εργαζόμενος ως χορογράφος, οδηγώντας ένα θίασο ή διευθύνει μια συμφωνική ορχήστρα.
Δεν θα μπορούσε να είναι αλλιώς, γιατί, σύμφωνα με τον διάσημο Γάλλο χορογράφο Roland Petit, ο Nureyev «… ήταν ένας άντρας που έκαψε τον εαυτό του στο επάγγελμα … ερωτευμένος για την τέχνη του και για τη ζωή, στον οποίο έριξε τα δόντια του με τόσο μανία που πέθανε από αυτήν την αγάπη."
Οι κριτικοί που γράφουν για το μπαλέτο κάποτε έκαναν τον Νουρέγιεφ δαίμονα, του οποίου η εμφάνιση έγινε ορόσημο που χώρισε την τέχνη του χορού σε δύο εποχές. Ο ανδρικός χορός, που γέμισε τις παύσεις μεταξύ των γυναικείων σόλων, απέκτησε ατομικά χαρακτηριστικά, βγήκε από τις σκιές στη ράμπα. Προηγουμένως, οι χορευτές ήταν μέρος του περιβάλλοντος της μπαλαρίνας, παρέχοντας υποστήριξη και σκηνικά. Ο Ρούντολφ χόρευε με έμπνευση, πάθος, ζώντας συναισθηματικά όλες τις συγκρούσεις στη σκηνή.
Ο χορευτής χρησιμοποίησε το σώμα του δέρματος ως χαρακτηριστικό της τεχνικής. Ήταν όμορφο και ο Νουρέγιεφ ήταν σε θέση να το τονίσει αυτό. Ήταν ο πρώτος στην ιστορία του μπαλέτου που φορούσε κορδόνια μπαλέτου σε γυμνό σώμα, ο πρώτος που πήγε στη σκηνή με γυμνό κορμό. Πολλά τεχνικά νέα στοιχεία εισήχθησαν από τον Rudolph στον κλασικό χορό. Το άλμα του που αιωρείται στον αέρα (υψόμετρο) παρέμεινε αξεπέραστο, οι στάσεις και οι περιστροφές του στα ψηλά μισά δάχτυλα εξυπηρετούσαν και χρησιμεύουν ως το πρότυπο της τεχνικής μπαλέτου. Αυτή εκδήλωσε την καινοτομία, την επιθυμία να είναι ο πρώτος σε όλα, να προχωρήσει μπροστά από ολόκληρο τον πλανήτη, τόσο χαρακτηριστικό των ανθρώπων του δέρματος.
Συνέχισε στο άρθρο «Genius, δαίμονας, πεσμένος άγγελος … Rudolf Nureyev. Μέρος 2. Άγγελος πεσμένος.
