"Μαύρος κύκνος" (BlackSwan)
Ήδη ένα ενήλικο κορίτσι, η Νίνα ζει ακόμα με τη μητέρα της, το δωμάτιό της είναι διακοσμημένο με ροζ αποχρώσεις και γεμάτο με μαλακά παιχνίδια, η μητέρα της την βάζει στο κρεβάτι το βράδυ και της δίνει μια κούκλα μπαλαρίνα πριν πάτε για ύπνο. Ο οπτικός φορέας της Νίνα δεν αναπτύχθηκε, παραμένοντας σε φυσικό φόβο.
Βλέπουμε συχνά πώς οι γονείς, μερικές φορές ακούσια, δημιουργούν ορισμένα σενάρια ζωής για τα παιδιά τους.
Πρόσφατα, στο φόρουμ ψυχολογίας συστήματος-φορέα του Γιούρι Μπουρλάν, η ταινία του Μπέργκμαν "Φθινόπωρο Σονάτα" συζητήθηκε για την περίπλοκη σχέση μεταξύ μιας δερματικής οπτικής μητέρας που επέλεξε μια καριέρα και της κόρης της οπτικής-οπτικής με ένα σενάριο ζωής "δυσαρέσκειας ενάντια στη μητέρα της " Η ταινία "Black Swan" (Black Swan) δείχνει μια άλλη εκδοχή της σχέσης "μητέρα και κόρη": μια μη οπτικοποιημένη μητέρα με το δέρμα, μια αποτυχημένη μπαλαρίνα που έχει αφιερώσει τη ζωή της στην ίδια δερματική οπτική κόρη.
Μια επιτυχημένη μπαλαρίνα, ή …
Η Νίνα, μια φιλόδοξη μπαλαρίνα, σπουδάζει με επιτυχία σε σχολή μπαλέτου. Αφιερώνει όλο το χρόνο στην προπόνηση και επιτυγχάνει εξαιρετική τεχνική απόδοσης, χάρη στην οποία ο Thomas Leroy, Γάλλος σκηνοθέτης, την επιλέγει για τον κύριο ρόλο στο νέο έργο "Swan Lake". Σύντομα εισάγει τη Νίνα σε μια δεξίωση ως το νέο πρίσμα του θεάτρου. Φαίνεται ότι μια υπέροχη καριέρα για μια νεαρή μπαλαρίνα είναι εγγυημένη.
Ταυτόχρονα, η ταινία δεν δείχνει μια επιτυχημένη μπαλαρίνα, αλλά ένα κορίτσι με ανεπτυγμένα διανύσματα. Ο οπτικός φορέας της βρίσκεται σε κατάσταση φόβου, και ο φορέας του δέρματος είναι με προφανείς μαζοχιστικές τάσεις, παράλογο αυτοέλεγχο και περιορισμό.
Η παιδική ηλικία της Νίνα δεν εμφανίζεται στην ταινία, αλλά το γεγονός είναι προφανές ότι μια μη πραγματοποιημένη μητέρα, συνεχώς κατηγορεί την κόρη της για τα πάντα («Αντί για μια καριέρα, σε διάλεξα»), προσπαθεί να ζήσει τη ζωή της κόρης της, κάνοντάς την η μπαλαρίνα που ονειρεύτηκε να γίνει. Ταυτόχρονα, η μητέρα παραλύει τη Νίνα ως άτομο. Μια μη πραγματοποιημένη οπτικοακουστική γυναίκα θα συμπεριφέρεται ακριβώς με αυτόν τον τρόπο: είτε φωνάζει προς τα δεξιά και προς τα αριστερά ότι θυσίασε την οικογένειά της για μια καριέρα ή, όπως στην περίπτωση της μητέρας της Νίνα, θα κατηγορήσει την οικογένεια επειδή δεν επέλεξε καριέρα.
Φυσικός οπτικός φόβος
Η ταινία είναι εκπληκτικά συστηματική, αν και με την πρώτη ματιά μπορεί να φαίνεται σε κάποιον ότι αυτή είναι μια άλλη ιστορία τρόμου. Η Natalie Portman μεταφέρει τέλεια την κατάσταση φόβου και τις οπτικές παραισθήσεις της στον θεατή. Μπαίνοντας στον φανταστικό της κόσμο γεμάτο τρόμο, καταλαβαίνουμε συστηματικά ότι αυτό που βιώνει δεν είναι φάρσα, αλλά οι δικές του φαντασιώσεις, η παραμόρφωση της πραγματικότητας.
Ως ενήλικη κοπέλα, η Νίνα ζει ακόμα με τη μητέρα της, το δωμάτιό της είναι διακοσμημένο με ροζ χρώματα και γεμάτο με μαλακά παιχνίδια. Η μαμά την βάζει στο κρεβάτι το βράδυ και της δίνει μια κούκλα μπαλαρίνα πριν πάτε για ύπνο. Η Νίνα κατευθύνεται όλα στο μπαλέτο, επιπλέον, περιβάλλεται από σούπερ φροντίδα. Ως αποτέλεσμα, ο οπτικός φορέας της Νίνα δεν αναπτύχθηκε, παραμένοντας σε φυσικό φόβο.
Σε κατάσταση ακραίου άγχους, η Νίνα δεν έχει ιδιότητες να το αντέξει. Γι 'αυτό το λόγο, το κορίτσι αρχίζει να βιώνει οπτικές ψευδαισθήσεις: φαίνεται ότι τα δάχτυλά της είναι κολλημένα μαζί, τότε φαίνεται ότι το δέρμα στο δάχτυλό της ξεφλουδίζει κ.λπ. "Τρομακτικές εικόνες" κυνηγούν τη Νίνα όταν μένει μόνη: αίμα, σκοτάδι, αναζωογονητική αντανάκλαση στον καθρέφτη, τέρας κ.λπ.
Οι τυπικοί οπτικοί φόβοι εμφανίζονται πολύ συστηματικά, για παράδειγμα, ο φυσικός οπτικός φόβος του σκοταδιού - στη σκηνή όπου η Νίνα κάνει πρόβες για τελευταία φορά πριν από την πρεμιέρα: είναι μόνη σε μια σκοτεινή αίθουσα και φοβάται τον προβληματισμό της στον καθρέφτη.
Συνολικός γονικός έλεγχος
Ο απόλυτος έλεγχος της μητέρας επί της κόρης της οδηγεί στο γεγονός ότι το κορίτσι δεν αναπτύσσεται καθόλου στα διανύσματα της. Δεν επικοινωνεί με κανέναν, ζει, στην πραγματικότητα, σε έναν κλειστό κόσμο: δεν έχει φίλους, ούτε φίλο, δεν πηγαίνει πουθενά. Η όλη ζωή της Νίνα περιορίζεται στις πρόβες του σπιτιού και του θεάτρου. Φυσικά, ένα κορίτσι, απομονωμένο από τη μητέρα της από το τοπίο, δεν μαθαίνει να το προσαρμόζει. Η μητέρα την ελέγχει κάθε βήμα, συνεχώς την καλεί και απαιτεί το ίδιο από τη Νίνα, κάνει το κορίτσι να τηρεί αυστηρά το καθεστώς, ουσιαστικά δεν την αφήνει μόνη της. Η μητέρα εξετάζει το σώμα του Ninino ως προσωπική ιδιοκτησία. Δεν υπάρχει καν ερώτημα για το ποιος θα γίνει η Νίνα - πρέπει να μεγαλώσει ως νέο πρίσμα.
Η Νίνα, ως ιδιοκτήτης του φορέα δέρματος, μαθαίνει μόνο να «υπακούει» και δεν γνωρίζει την ιδιότητα του «υποβιβασμού», η οποία είναι εξίσου σημαντική για την πλήρη ανάπτυξη του φορέα του δέρματος. Το μόνο που έχει μάθει η Νίνα είναι να υπακούει στη μητέρα της και να υπακούει στις εντολές της. Μη βλέποντας ένα παράδειγμα ενός ανεπτυγμένου λογικού δέρματος μπροστά της, η Νίνα ζει σε παράλογο αυτοσυγκράτηση και αυτοέλεγχο. Δεν μπορεί να χαλαρώσει επειδή δεν έχει καμία αίσθηση ορθολογισμού. Το ανεπτυγμένο δέρμα εκδηλώνεται σαφώς σε μαζοχιστικές τάσεις: Η Νίνα βλάπτει συνεχώς τον εαυτό της, βλάπτει τον εαυτό της, γρατσουνίζεται μέχρι να αιμορραγεί.
Μη προσαρμοσμένο έδαφος
Η Νίνα δεν αντέχει το άγχος και την πίεση από το εξωτερικό που σχετίζεται με τη νέα παραγωγή του έργου. Το μη πραγματοποιημένο δέρμα δεν μπορεί να προσαρμοστεί στο σκληρό δέρμα με τον ανταγωνισμό και τον αγώνα για επιβίωση. Υπάρχουν πολλοί αντίπαλοι, ζηλότυποι άνθρωποι γύρω, η Τόμα είναι δυσαρεστημένη με τη Νίνα, την επικρίνει για να είναι κρύα. Η Νίνα εκπλήσσεται από την είδηση ότι η Λίλι, η κύρια αντίπαλό της, έχει διοριστεί ως εφεδρική μπαλαρίνα για το ρόλο της: Ο Τομ βλέπει ότι η Λίλι μπορεί να παίξει αυτό που δεν μπορεί η Νίνα - μια αναπτυγμένη σαγηνευτική γυναίκα με οπτική επιδερμίδα.
Η Νίνα είναι ακριβής από δέρμα σε δέρμα στο χορό, έχει εξαιρετική τεχνική, αλλά δεν έχει αισθησιασμό, δεν μπορεί να παίξει μαύρο κύκνο, επειδή ο οπτικός του φορέας είναι απολύτως ανεπτυγμένος και δεν της επιτρέπει να πραγματοποιηθεί στη σκηνή. Ο Τόμα το αντιλαμβάνεται και κατακρίνει τη Νίνα για την ψυχρότητα της.
Φοβερή όραση, πλήρης παράλογος έλεγχος για τον εαυτό του, για τα συναισθήματα, για τα συναισθήματα, "κοκαλιάρικο", "σφιχτό" δέρμα, σεξουαλική απογοήτευση - όλα αυτά εμποδίζουν τη Νίνα να κάνει έναν πραγματικά αισθησιακό χορό ενός μαύρου κύκνου - μια δελεαστική γυναίκα.
Ασυνείδητα προσπαθώντας να «αγκυροβολήσει» οπτικά τον «φυλαχτό», η Νίνα γλιστρά στην γκαρνταρόμπα της Μπέτυ, το πρώην πριγκίπισσα του θεάτρου, και κλέβει από εκεί το κραγιόν, τη σκόνη και άλλα αντικείμενα (η κλοπή είναι ένα άλλο σημάδι μη πραγματοποιημένου ή άγχους δέρμα). «Ήθελα να είμαι σαν εσένα και σκέφτηκα ότι θα μου έφερναν ευτυχία», παραδέχεται στην Μπέτυ όταν έρχεται στο νοσοκομείο λόγω του δεισιδαιμονικού φόβου πριν από την πρεμιέρα.
Πολύ αργά…
Η Νίνα αρχίζει να συνειδητοποιεί ότι πρέπει να χαλαρώσει, να αφήσει τον φορέα του δέρματος κάτω από τον απόλυτο παράλογο αυτοέλεγχο. Σύμφωνα με τις συμβουλές του Τομ, προσπαθεί να αυνανιστεί, αλλά η θέα της μητέρας της να κάθεται σε μια καρέκλα, να κοιμάται στο δωμάτιό της, την σταματά. Ταυτόχρονα, δεν είναι ξεκάθαρο από την ταινία εάν αυτή η σκηνή είναι η ψευδαίσθηση της Νίνας λόγω του γεγονότος ότι η μητέρα περνούσε πολύ συχνά τις νύχτες στο κομοδίνο της κόρης της ή αν πραγματικά κοιμήθηκε δίπλα στην κόρη της. Σε κάθε περίπτωση, αυτή η σκηνή δείχνει πολύ καλά την εσωτερική αίσθηση της Νίνα για τον απόλυτο έλεγχο της μητέρας της πάνω της, την αδυναμία να χαλαρώσει και να μείνει μόνη της με τον εαυτό της ακόμη και στις πιο οικείες στιγμές.
Όταν η Λίλι έρχεται στη Νίνα και την προσκαλεί στο μπαρ μαζί της, η μητέρα της προσπαθεί να μην την αφήσει, αλλά το κορίτσι πιθανότατα για πρώτη φορά στη ζωή της δεν την υπακούει. Το αν η Νίνα επέστρεψε μόνη της από το μπαρ, και η σκηνή με τη Λίλι ήταν η ψευδαίσθηση της, ή αν επέστρεψαν μαζί δεν είναι τόσο σημαντική. Η Νίνα προσπαθεί να απελευθερωθεί από τον φόβο που επικρατεί πάνω της, να «αφήσει» τον φορέα του δέρματος, αλλά αυτή τη στιγμή είναι ήδη ενήλικας, ανεπτυγμένος άνθρωπος και είναι πολύ αργά για να προσπαθήσει να διορθώσει αυτό που είχε πληγεί πριν και κατά την εφηβεία.
Στην τελευταία σκηνή της πρεμιέρας, η Νίνα τραυματίστηκε στο στομάχι με ένα κομμάτι σπασμένου καθρέφτη, πιστεύοντας ότι είχε σκοτώσει τη Λίλι (η οποία, και πάλι, ήταν μόνο η οπτική «ιστορία τρόμου» της - μια παραίσθηση).
Αποδίδει όμορφα, έχοντας τελικά αισθανθεί την ηρωίδα της μέχρι το τέλος, έχοντας καταφέρει να συνδυάσει την τεχνική και τον αισθησιασμό, αλλά, φυσικά, δεν θα μπορέσει να ξεφύγει από τον μαζοχισμό του δέρματος και τον φόβο που έφτασε στο αποκορύφωμα του οπτικού φορέα.
Εάν ενδιαφέρεστε να εξετάσετε τα ψυχολογικά χαρακτηριστικά των ηρώων των διάσημων ταινιών, λογοτεχνικών έργων, καθώς και τις δικές σας ψυχολογικές ιδιότητες με συστηματική προβολή, μπορείτε να εγγραφείτε δωρεάν διαδικτυακές διαλέξεις για την Ψυχολογία του Συστήματος-Διάνυσμα από τον Yuri Burlan στον σύνδεσμο:
