Διάτρηση ταινιών για τον πόλεμο: "Οι γερανοί πετούν"
Η ταινία "The Cranes Are Flying" γυρίστηκε το 1957 στις καλύτερες παραδόσεις του σοβιετικού κινηματογράφου, που πάντα διακρίνονταν από ένα βαθύ ηθικό μήνυμα. Ο κινηματογράφος στην ΕΣΣΔ έπρεπε να ενσταλάξει σε ανθρώπους την αγάπη για τη Μητέρα, καθώς και τις σημαντικότερες αξίες της ρωσικής νοοτροπίας - έλεος, δικαιοσύνη, προτεραιότητα του κοινού έναντι των προσωπικών
Το "The Cranes Are Flying" είναι μια ταινία για τον πόλεμο, αλλά περισσότερο για ανθρώπους που δεν γλιτώθηκαν από τον πόλεμο. Πρόκειται για την αγάπη και την προδοσία, για την πίστη στο καθήκον προς τη Πατρίδα από τη μία πλευρά, και για ψέματα και διπλασιασμούς από την άλλη. Πρόκειται για τις αιώνιες αξίες των ανθρώπων μας, οι οποίες κερδίζουν ανεξάρτητα από το τι. Αυτός είναι ο λόγος που τα δάκρυα που του ρίχνετε αφήνουν στην ψυχή ένα αίσθημα ελαφριάς θλίψης, ευγνωμοσύνης για τη νίκη, ξυπνούν τα καλύτερα συναισθήματα.
Αγάπη την παραμονή του πολέμου
Το βράδυ πριν από τον πόλεμο … Κανείς δεν ξέρει ακόμη ότι η αυγή μιας νέας ημέρας θα σπάσει το βρυχηθμό των γερμανών βομβαρδιστικών, και η φωνή του Λεβιτάν θα ανακοινώσει την αρχή μιας νέας δοκιμασίας για ολόκληρη τη χώρα.
Μέχρι στιγμής, όλα είναι ήσυχα και δύο εραστές - η Μπόρις και η Βερόνικα (Μπέλκα) - απολαμβάνουν την ευτυχία της κοινής αγάπης. Δεν ξέρουν ακόμη ότι ο χωρισμός είναι τόσο κοντά. Τα μάτια του κοριτσιού, αναμένοντας την αρχή μιας νέας ευτυχισμένης ζωής δίπλα στην αγαπημένη της, λάμπουν επίσης. Ακόμα και ο πόλεμος δεν την τρομάζει στην αρχή: «Όταν είσαι μαζί μου, δεν φοβάμαι τίποτα, ούτε καν πόλεμο», λέει στον Μπόρις.
Αλλά δεν είναι πια μαζί της. Φεύγει προς τα εμπρός ως εθελοντής και δεν έχει καν χρόνο να τον δει, για να πει το τελευταίο «συγνώμη».
Αποδράστε από τον εαυτό μου
Οι πρώτοι μήνες του πολέμου φέρνουν τις απώλειες των κοριτσιών, οι οποίες είναι δύσκολο να αντιμετωπιστούν μόνες τους. Οι γονείς της σκοτώθηκαν κατά τη διάρκεια του βομβαρδισμού. Δεν υπάρχουν νέα από τον Μπόρις. Τότε τα νέα: "Λείπει." Είναι πληγωμένη. Είναι απλά ένα εύθραυστο, μοναχικό κορίτσι που δεν έχει κανείς να στηριχτεί. Και αν όχι για την οικογένεια του Μπόρις, δεν θα υπήρχε κανείς να την στηρίξει.
Ωστόσο, ο αδελφός του Μπόρις, ο μουσικός Μάρκος, ο οποίος έχει αποκτήσει τη δική του πανοπλία από το στρατό, βιάζεται να εκμεταλλευτεί την κατάσταση. Ήταν από καιρό ερωτευμένος με τη Βερόνικα και τη στιγμή του βομβαρδισμού, όταν ο τρόμος την ωθεί στα χέρια του, δεν χάνει αυτή την ευκαιρία. Και τώρα είναι παντρεμένοι.
Τι είναι αυτός ο γάμος για τον Σκίουρο; Φεύγω από τον εαυτό μου, από τον φόβο της μοναξιάς. Αλλά και ο βαρύς σταυρός της προδοσίας ενός αγαπημένου προσώπου, ντροπή μπροστά στους ανθρώπους. Πολλοί δεν την συγχωρούν - δεν περίμενε. Δεν συγχωρεί τον εαυτό της - δεν θέλει να ζήσει. Στη Σιβηρία, κατά τη διάρκεια της εκκένωσης, εργάζεται σε νοσοκομείο ως νοσοκόμα. Φαίνεται να ζει, αλλά η ψυχή της είναι νεκρή.
Η δύσκολη σκηνή στο νοσοκομείο, όταν ο τραυματισμένος στρατιώτης λαμβάνει λόγο από τη νύφη, η οποία παντρεύτηκε χωρίς να τον περιμένει, τα ανελέητα λόγια του πατέρα Μπόρις ότι μια τέτοια νύφη δεν αξίζει να είναι η σύζυγος του ήρωα κατακλύζει το φλυτζάνι υπομονής της Βερόνικα. Τρέχει στο σταθμό για αυτοκτονία - για να πέσει κάτω από το τρένο. Σώζεται από ένα μικρό αγόρι που σχεδόν έπεσε κάτω από τους τροχούς ενός αυτοκινήτου. Σπεύοντας προς αυτόν, δεν έχει χρόνο να πηδήξει από τη γέφυρα.
- Πως σε λένε?
- Μπόρκα …
Αυτό είναι το πεπρωμένο. Θα ζήσει. Για αυτόν, αν όχι για τον εαυτό σας.
Ο γάμος της με τον Mark καταρρέει επίσης. Μαθαίνει ότι κινείται σε μια τοπική μποέμ κοινωνία και ότι η κράτησή του αγοράστηκε. Εξακολουθεί να πιστεύει ότι η αγαπημένη της είναι ζωντανή, ακόμα και όταν ο στρατιώτης, τον οποίο ο Μπόρις έκανε από τη νοημοσύνη, λέει ότι τον είδε να σκοτώνεται.
… μετατράπηκε σε λευκούς γερανούς
Η μέρα που οι μαχητές επιστρέφουν από το μέτωπο μετά τη νίκη γίνεται μια φωτεινή προφορά της ταινίας. Η γενική χαρά και ο ενθουσιασμός γεμίζουν την ψυχή της Βερόνικα με μια αίσθηση ελπίδας ότι θα συναντήσει τον Μπόρις στο πλήθος αυτών των ευτυχισμένων ανθρώπων. Βλέπει τον φίλο του Στέπαν, με τον οποίο πήγε στον πόλεμο. Αλλά ο Στέπαν βγάζει μόνο από την τσέπη του μια φωτογραφία του αγαπημένου του κοριτσιού, την οποία του έδωσε ένας φίλος πριν πεθάνει. Τώρα δεν υπάρχει αμφιβολία ότι ο Μπόρις δεν θα επιστρέψει.
Ωστόσο, δεν υπάρχει θλίψη και απελπισία σε αυτό το τέλος. Οι θυσίες μας δεν ήταν μάταιες. Ο Στέπαν λέει: "Κερδίσαμε και παρέμεινα για να ζήσουμε όχι στο όνομα της καταστροφής, αλλά στο όνομα της δημιουργίας μιας νέας ζωής!" Η Βερόνικα κοιτάζει στον ουρανό και βλέπει μια σφήνα γερανών, όπως όταν εκείνη και η Μπόρις ήταν ακόμα μαζί εκείνο το βράδυ. Η ζωή συνεχίζεται. Πρέπει να ξαναχτιστεί. Και μόνο ελαφριά θλίψη και ευγνωμοσύνη για αυτήν την αγάπη γεμίζει την καρδιά της.
Είναι κρίμα που δεν ωφελεί τη χώρα σας
Η ταινία "The Cranes Are Flying" γυρίστηκε το 1957 στις καλύτερες παραδόσεις του σοβιετικού κινηματογράφου, που πάντα διακρίνονταν από ένα βαθύ ηθικό μήνυμα. Ο κινηματογράφος στην ΕΣΣΔ έπρεπε να ενσταλάξει σε ανθρώπους την αγάπη για τη μητέρα πατρίδα, καθώς και τις σημαντικότερες αξίες της ρωσικής νοοτροπίας - έλεος, δικαιοσύνη, προτεραιότητα του κοινού έναντι προσωπικών. Η ψυχολογία του συστήματος-φορέα του Γιούρι Μπουρλάν ορίζει αυτήν τη νοοτροπία ως ουρηθρική-μυϊκή. Ας δούμε ξανά αυτήν την ταινία μέσα από το πρίσμα αυτής της επιστήμης του ανθρώπου.
Η ψυχολογία του συστήματος-φορέα του Γιούρι Μπουρλάν διακρίνει οκτώ διανύσματα στο πνευματικό της ανθρωπότητας - οκτώ ομάδες επιθυμιών και ιδιοτήτων που ενυπάρχουν σε ένα άτομο από τη φύση. Καθορίζουν το σενάριο ζωής του, το σύστημα αξιών, το είδος της σκέψης. Οι τέσσερις κατώτεροι φορείς - ουρήθρας, μυϊκός, δερματικός και πρωκτικός - καθορίζουν επίσης τη νοοτροπία των χωρών. Όλες οι αξίες και οι ιδιότητες αυτών των διανυσμάτων γίνονται τα διανοητικά χαρακτηριστικά αυτών των ανθρώπων που ζουν στην ίδια περιοχή. Η νοοτροπία διαμορφώνεται από γεωγραφικούς και κλιματικούς παράγοντες.
Η Ρωσία είναι μια χώρα με τεράστιο έδαφος, τα σύνορα της οποίας δεν γίνονται αισθητά. Γι 'αυτό δεν περιοριζόμαστε στην εκδήλωση των διανοητικών μας ιδιοτήτων, είμαστε γενναιόδωροι και φιλόξενοι. Δεν είμαστε συνηθισμένοι στην υλική άνεση, γιατί το σκληρό κλίμα και οι φυσικές δυσκολίες μας ανάγκασαν να είμαστε ικανοποιημένοι με λίγα. Για εμάς, το κύριο πράγμα δεν είναι να είμαστε γεμάτοι, το κύριο πράγμα είναι να νιώθουμε τον ώμο δίπλα μας, γιατί μόνο μαζί μπορούμε να επιβιώσουμε σε τέτοιες συνθήκες.
Ο ουρηθρικός φορέας δίνει στον ιδιοκτήτη του την ιδιοκτησία της παραχώρησης, την προτεραιότητα του κοινού έναντι του προσωπικού, την απουσία του ενστίκτου για αυτοσυντήρηση. Είμαστε έτοιμοι να θυσιάσουμε τη ζωή μας για χάρη της χώρας χωρίς δισταγμό. Ο μυϊκός φορέας μας κάνει συλλεκτιστές που είναι σε θέση να ενώνονται, ειδικά σε περιόδους μεγαλύτερου κινδύνου για τη Πατρίδα.
Αυτές οι στιγμές φαίνονται πολύ διακριτικά στην ταινία "The Cranes Are Flying". Οι άντρες πηγαίνουν στο μέτωπο. Οι άνθρωποι βλέπουν τους αδελφούς, τους γιους, τους συζύγους. Και το κορίτσι που ήρθε να δει τον Μπόρις, είπε: «Δεν έχουμε καν κανέναν να τα βλέπει - τρεις αδελφές και μια μητέρα. Είναι ακόμη και άβολο… "Ναι, χαίρεσαι που κανείς δεν θα πρέπει να απομακρύνει κανέναν από τις καρδιές τους, αλλά είναι" άβολα ", ντρέπεται … Η κοινωνική ντροπή του να είναι περιττή για τη Μητέρα τους ανησυχεί πολύ περισσότερο από την προσωπική ευτυχία.
Η μητέρα της Veronica λέει: "Ω, αυτός ο πόλεμος … Θλίβεστε, αλλά κάνε τη δουλειά σου!" Ανεξάρτητα από το πόσο άσχημα είστε, οι άνθρωποι σας χρειάζονται, η νίκη εξαρτάται από τις προσπάθειές σας.
«Δεν μπορείς να ζήσεις την ίδια ζωή, να διασκεδάσεις όταν ο θάνατος περνάει στη γη μας», γράφει ο Μπόρις στο αποχαιρετιστήριο σημείωμά του προς την Μπέλκα και εθελοντές προς τα εμπρός, ενώ θα μπορούσε να είχε μείνει στο εργοστάσιο, με πανοπλία, σαν ταλαντούχος μηχανικός.
Και όλα αυτά είναι απολύτως ειλικρινά. Αυτό ακριβώς σκέφτηκαν οι άνθρωποι που έζησαν στην ΕΣΣΔ. Σε τελική ανάλυση, το σοβιετικό σύστημα ήταν απολύτως συμπληρωματικό με την ουρηθρική-μυϊκή νοοτροπία. Μεγάλωσε μια ειδική φυλή ανθρώπων που δεν σκέφτηκαν τον εαυτό τους, αλλά σκέφτηκαν μόνο το κοινό καλό. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η γενιά των γιαγιάδων και των παππούδων μας επέζησε από αυτόν τον τρομερό πόλεμο με τέτοια αξιοπρέπεια και μεγαλείο πνεύματος που, παρά τα τελευταία χρόνια, εξακολουθώ να θέλω να τους υποκύψω στο έδαφος.
Αντίθετα. Σημάδι
Για να κάνει τη δύναμη της νοοτροπίας μας να λάμψει ακόμα πιο φωτεινή, το κατόρθωμα ενός σοβιετικού ατόμου εμφανίζεται σε αντίθεση με μια διαφορετική στάση απέναντι στη ζωή. Ο Μάρκος είναι ο ιδιοκτήτης ενός δερματικού φορέα που έχει τιμές αντίθετες από την ουρήθρα. Είναι ατομικιστής που θέτει την προσωπική ευημερία πάνω από το κοινό. Αυτό δεν συνέβη με όλους τους εκπροσώπους του φορέα του δέρματος κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Οι περισσότεροι από αυτούς, αναπτύχθηκαν και συνειδητοποιήθηκαν ως άτομα, έγιναν ήρωες, αξιωματικοί και στρατιώτες που έδωσαν τη ζωή τους για τη νίκη της πατρίδας μας.
Όταν οι ιδιότητες του διανύσματος δεν είναι πολύ ανεπτυγμένες ή ένα άτομο δεν μπορεί να συνειδητοποιήσει τον εαυτό του, δεν μπορεί να αντιμετωπίσει την υπέρταση, χρησιμοποιεί τις ικανότητές του αποκλειστικά για προσωπική επιβίωση. Ένα άτομο με φορέα δέρματος έχει ευέλικτη ψυχή, υψηλή ικανότητα προσαρμογής σε οποιαδήποτε κατάσταση, προτεραιότητα οφέλους-οφέλους. Και στην περίπτωση του Μάρκου, βλέπουμε την εκδήλωση όχι των διανοητικών χαρακτηριστικών του Ρώσου, αλλά την εκδήλωση όχι των πιο επιτυχημένων ιδιοτήτων του φορέα του δέρματος, όπως συμβαίνει όταν ο φορέας σε ένα άτομο δεν έχει αναπτυχθεί επαρκώς, αυτός δεν μπορεί να διατηρήσει το υπερ-άγχος, δεν μπορεί να συνειδητοποιήσει στο μέγιστο τη ζωή.
Μόλις μια πραγματική απειλή καταστροφής κρέμεται πάνω από τη χώρα, ο Μαρκ αρχίζει να αναζητά κενά για να επιβιώσει μόνος του. Αγοράζει μια κράτηση, παίρνει τη νύφη μακριά από τον αδερφό του, φεύγει για εκκένωση, όπου είναι ζεστή και ήρεμη. Οι ικανότητές του ως μουσικός δεν χρησιμοποιούνται για να εμπνεύσουν τους στρατιώτες στη νίκη, αλλά για να διασκεδάσουν την τοπική Βοημία. Φεύγει για τους προϊσταμένους του, ώστε να μην χάσει τη ζεστή του θέση. Στο πλαίσιο των υψηλών ηθικών αξιών που δείχνουν άνθρωποι με ουρηθρική νοοτροπία, φαίνεται άσχημο και δεν προκαλεί τίποτα παρά αηδία.
Η Βερόνικα συνειδητοποιεί πολύ σύντομα τι λάθος έκανε με το να παντρευτεί: "Θέλω μόνο ένα πράγμα - ότι δεν ήσασταν εκεί!" Αυτές οι σχέσεις την μισούν τόσο ως άτομο που μεγάλωσε στις αξίες της ρωσικής νοοτροπίας, όσο και ως γυναίκα με, γενικά, εξαιρετικές πνευματικές ιδιότητες. Είναι σε θέση να αγαπά πραγματικά, να είναι θυσιαστική και ελεήμων. Τι την ωθεί σε αυτή τη σχέση;
Αγάπη και φόβο. Βερενίκη
Σύμφωνα με την Yuri Burlan's System-Vector Psychology, η Veronica είναι ο ιδιοκτήτης του οπτικού διανύσματος, ο οποίος δίνει σε ένα άτομο ένα υψηλό συναισθηματικό πλάτος, την ικανότητα να νιώθει βαθιά. Στην αρχή της ταινίας, παραδίδεται εντελώς στην αγάπη της. Η αγάπη είναι το στοιχείο της, το νόημα της ζωής. Δεν υπάρχει αμφιβολία, έχοντας χάσει τον Μπόρις, ρωτά: "Ποιο είναι το νόημα της ζωής;" και δεν βρίσκει την απάντηση σε αυτήν την ερώτηση, γιατί το νόημά της είναι ερωτευμένο. Και όταν δεν υπάρχει αγάπη, δεν έχει νόημα. Δεν χρειάζεται να ζήσεις.
Για ένα οπτικό άτομο, οι συναισθηματικές συνδέσεις με τους ανθρώπους είναι εξαιρετικά σημαντικές. Η αλυσίδα των απωλειών (γονείς, Μπόρις) κάνει τη Βερόνικα πολύ ευάλωτη, βυθίζεται σε βαθύ άγχος. Σε αυτήν την κατάσταση, πέφτει στο χαμηλότερο σημείο του συναισθηματικού πλάτους της - βαθιά λαχτάρα και φόβος, απίστευτος φόβος της μοναξιάς. Χάνει την αίσθηση της ασφάλειας και της ασφάλειας.
Αλλά ένα άτομο δεν μπορεί να ζήσει χωρίς αυτό το συναίσθημα. Αυτό είναι το θεμέλιο για την ψυχική του ευημερία. Όταν μια γυναίκα με οπτικό φορέα το χάνει, προσπαθεί να το βρει σε έναν άνδρα. Αυτό την ωθεί στην αγκαλιά του Mark τη στιγμή του τρόμου που βιώνει κατά τον βομβαρδισμό.
Και μετά έρχεται η αποπληρωμή. Οχι αγάπη όχι ζωή. Νιώθει ψυχικά νεκρός, όπως κάθε άτομο με οπτικό φορέα αισθάνεται χωρίς αγάπη, χωρίς συναισθήματα. Τι την κάνει ζωντανή για τώρα; Η νοσοκομειακή εργασία - οι τραυματίες στρατιώτες το χρειάζονται. Χρειαζόμαστε την πνευματική ομορφιά της, την ευγένεια, την επιθυμία της να βοηθήσει και να ακούσει. Και η ελπίδα ότι ο Μπόρις θα επιστρέψει …
Το πρώτο βήμα για την ψυχική ανάκαμψη είναι το αγόρι Borya, που έχει χάσει τους γονείς του, τους οποίους παίρνει στο δρόμο. Τώρα έχει κάποιον να φροντίσει, κάποιον να της δείξει την αγάπη της. Για ένα άτομο με οπτικό φορέα που βρίσκεται υπό πίεση εξαιτίας της απώλειας μιας συναισθηματικής σύνδεσης, είναι εξαιρετικά σημαντικό να μην παραμείνουμε κλειστοί μέσα τους, στερεωμένοι στο πένθος τους. Είναι ζωτικής σημασίας για να βγάλει τα συναισθήματά του, να δείξει συμπάθεια για κάποιον που είναι ακόμη χειρότερος. Έτσι θεραπεύεται η ψυχή του θεατή, οι δυνάμεις φαίνεται να ζουν.
Στο τέλος της ταινίας, η Βερόνικα επουλώθηκε τελικά. Καταλαβαίνει ότι έχει κάτι να ζήσει. Υπάρχουν τόσα πολλά άτομα γύρω από τα οποία μπορείτε να αγαπήσετε, τους οποίους μπορείτε να βοηθήσετε. Μόνο ελαφριά θλίψη και ευγνωμοσύνη γεμίζει την καρδιά της όταν κοιτάζει τους γερανούς που πετούν στον ουρανό, θυμάται την αγαπημένη της.
Μια ταινία που θεραπεύει την ψυχή
Αναθεωρήστε την ταινία "Οι γερανοί πετούν" μαζί με την Yuri Burlan's System-Vector Psychology. Δεν θα πλένετε μόνο την ψυχή σας με την κρυστάλλινη αγνότητα των συναισθημάτων και των σχέσεων που καθορίζονται σε αυτήν την ταινία από τους δημιουργούς της, αλλά θα δείτε επίσης νέες πτυχές της ανθρώπινης προσωπικότητας, οι οποίες αποκαλύπτονται μέσω της γνώσης των διανυσμάτων. Αυτή η ταινία βιώνεται τόσο συγκινητικά και έντονα, επειδή είναι βαθιά συστηματική.
Για να κατανοήσετε το ABC της ανθρώπινης ψυχής, ελάτε στις δωρεάν διαδικτυακές διαλέξεις του Γιούρι Μπουρλάν. Εγγραφείτε μέσω του συνδέσμου:
